略談嗩吶吹奏中應掌握的基本技巧

摘要：在學習嗩吶吹奏中，常會遇到一些問題，這些問題解決的好壞直接影響著學習的進步與發展。為此，對吹奏過程應掌握的基本技巧，根據自己多年的實際經驗和體會，談一點自己的認識和處理方法，僅供參考。

關鍵詞：嗩吶;嗩吶吹奏;音色;氣息;指法;技巧

一、了解掌握準確的音色

嗩吶是一種雙簧樂器，其獨特的哨片促成了音色的多變性與控制的靈活復雜性。因此，了解正確的音色概念，掌握正確的方法尤為重要。正確的音色應是飽滿、柔和、宏亮、集中、松弛、自然、強不噪，弱不虛、高不緊、低不散。長期以來，嗩吶被廣泛運用于民間，由于長期的戶外演奏，追求的是音量而輕視了音質，加之，一些沒有經過科班訓練或老師“教的不得法”，造成基礎本身音色概念有錯誤，認為“響”的音色就是好的。有的吹奏者為了省勁用較軟的哨片吹奏，吹氣太淺，氣息失去了支持，使音色不扎實、不集中，象得了“軟骨病”。也有的把哨片做的很硬，單純追求“功夫”造成上身緊張，音色尖炸，而自己還使勁吹，感覺自己音量大，很動聽。克服音色概念的錯誤，首先要提高對音色的鑒別能力，那種音色是好的，應追求的，那種音色是差的，不可取的，要通過多聽優秀演奏家的演奏，用軟硬適中的哨片，按照正確的方法去練習，做到多聽，多唱、多模仿。學習老師正確的吹奏方法，以純正的音色做示范，提高自己對音色的鑒別能力。對于吹奏毛病較深已養成不良習慣的，要下狠心用正確的方法去引導、去練習，直至新的正確音色概念形成并鞏固住。

二、合理運用呼吸技巧

呼吸是吹奏樂器形成聲音的動力，是根本。呼吸得法，氣息掌控的好，就能奏出理想的音色和豐富的力度變化。反之，則很難把樂器演奏自如。常有這樣的情況，有的吹奏著在吹奏時想把氣吸的深一些，于是拼命吸氣，甚至聳起雙肩，吸氣有聲、胸部緊張，以為這樣就吸足了氣。但吹奏起來非但沒有感到氣足，反而感到氣短，越吹越憋、以致吹奏音色尖擠。這樣的吸氣實際上之淺淺地吸到胸上部，吸氣不到位，沒能發揮橫隔膜的控制力，使氣息失去控制，必然造成胸緊，憋氣，吹奏音色發緊。

正確的呼吸應做到：吸氣時上身自然放松，胸部兩肋向外擴展，腹部和后腰也同時自然向外擴展，使氣很自然地流進肺底部。整個腰圍像個氣圈被充起來一樣，腹部、后腰處要有飽滿舒展的感覺。前胸、后背始終要保持松弛的狀態，傳統強調吸氣時要氣沉丹田，可見氣息不在吸得多，而在吸得深，只有感覺吸到橫膈膜處，才能調動橫膈肌的協調運動與有力控制，使吹奏松弛，自如。為此，可用聞花香式吸氣，嘴自然張開與鼻子同吸，這樣沒有明顯的動作與雜音，氣自然吸就吸得深。

初學吹奏者，對氣息的理解大多是靜止的，吹奏時只知橫膈膜一味地下壓，氣息完全僵化，控制氣息成了“僵持、迸氣的狀態”這就影響了氣息的正常流動，使音色發僵、發緊。要改變氣僵的不良狀態，須做到：吹奏時要從丹田發起，用小腰、小腹和橫膈膜的收縮之力推動氣息進而沖擊哨片發音。而不能用胸，肩、背的僵固力或撐脹力推動氣息發音。根據自己的實踐，可用保持吸氣狀態的感覺進行吹奏，即向外吹的過程中保持吸，這樣可保持氣息的深度，保證音量氣息的平衡，形成氣息的對抗，里外結合，對立統一，形成一個協調的演奏整體，使氣息上下流動通暢，吹奏音色均勻、好聽。

三、正確運用指法

柔美的音色、準確的音調、干凈的吐音、清晰流暢的連音是每位嗩吶吹奏者所追求的。但在實際演奏中，常有吐音不清，連音不暢，音調欠佳等現象發生，這些情況與抬指過高、運指過緊有直接的關系。有的吹奏者為了過分強調打音、滑音等技巧。使抬指過高，落指過重，有的甚至采用“平直”的指法按孔，使手指肌肉乃至小臂，大臂肌肉緊張，造成手指不靈活，僵緊的臂肌、肩肌又使樂器不穩定，造成哨片在雙唇間處于不穩定狀態，進而影響音調和音色。

要想改掉抬指高、僵、直的毛病，一定要建立松弛自然的演奏狀態，持笛時兩肩放松，自然下垂，大、小臂肌肉放松，使手指自然而略有彎曲地按住音孔。下把應以小指第三節指肚按住第一音孔，其他各指一次自然的“搭”在各個音孔上，上把則在小指尖夠著桿的前提下，其他手指順次自然地“搭”在音孔上。按孔時，手指不可用力過重，抬指時，要充分發揮大關節靈活的核心作用，帶動二、三關節協調運動。抬指不可過高，且手掌放松，不可亂動，只有在松弛自然的運指前提下，才能保證演奏的自然、流暢。

四、學會正確的吹奏口型

哨片的振動合理與充分，需靠正確合理的口型控制，在氣息相對穩定的條件下，唇肌的松緊、含哨的多少，對嗩吶的音準、音色會產生很重要的影響。常有這樣的情況，初學吹奏者，由于不能正確的運用口型與氣息的配合，在控制音量時只簡單地一味將哨片夾緊，雙唇壓迫哨片太死，結果造成音色尖、擠，音調偏高，有時出現“呃”音。還有的是口型松緊隨音區大幅度變化，吹低音區時唇太松，并且向前噘，結果導致音色不扎實、發虛、炸。所有這些問題都是由不正確的口型造成的，口型的不正確會導致唇肌不能正常的發揮作用，夾哨或噘唇都使哨片失去最佳控制，故很難獲得理想音色。

正確的方法是：面部肌肉要放松，保持自然演奏狀態，下唇要含在哨片的2/3處，上唇則靠近哨面根部約哨面3/4處，上下唇大體相對。上唇提肌，口角提肌和顴肌同時向嘴角方向收縮，雙唇既有合攏的力，又有張開的力。對哨片保持適當的壓力，不必含的太緊，應松弛、自然。吹時有如吹紙捻子的動作，在吹奏過程中，口型的變化要在相對穩定的基礎上根據需要適當調整，這種調整包括唇對哨片壓力的大小，以及上下唇對哨片控制的多少等，但任何調整都應有一定程度的限制，并需與氣息運用的密切配合。

綜上所述，嗩吶的吹奏集氣、唇、舌、指等諸方面為一體，有其特殊的復雜性與演奏難度。要想成為一名合格的嗩吶演奏者，只有經過刻苦的聯系，在練習中“多聽、多想、多學習”，發現問題及時求教解決，才能保證在演奏過程中少走彎路，使演奏水平逐漸提高。

作者簡介：田健（1978.9-）男，安徽亳州人，亳州市譙城區譙東鎮綜合文化站 站長，主攻方向：群眾公共文化建設。