從音樂素材思考計算機(jī)作曲與傳統(tǒng)作曲的異同

呂冬 王靜

摘? ? 要：新時代網(wǎng)絡(luò)技術(shù)迅速發(fā)展，各行業(yè)得益于此，迎來了新的發(fā)展契機(jī)，對于作曲來說亦是如此。利用計算機(jī)技術(shù)滿足當(dāng)今人們對音樂的高品質(zhì)需求是時代的要求，亦是從業(yè)者應(yīng)進(jìn)行的思考。因此，音樂教育工作者和專業(yè)作曲工作者需要采用新技術(shù)進(jìn)行作曲路徑的優(yōu)化和工作效率的提高。本文對此展開論述，通過分析、闡述計算機(jī)作曲和傳統(tǒng)作曲之間的區(qū)別，揭示計算機(jī)作曲技術(shù)的重要性，以此為作曲工作者提供參考。

關(guān)鍵詞：音樂素材;計算機(jī)作曲;傳統(tǒng)作曲

計算機(jī)作曲是使用計算機(jī)錄入音符、節(jié)奏等音樂元素，并采用數(shù)字樂器音源、錄音、后期混音等方式將樂曲呈現(xiàn)出來的音樂制作方式。在此過程中，作曲者相比于傳統(tǒng)作曲方式介入時間減少，可以使用計算機(jī)算法作為輔助手段進(jìn)行創(chuàng)作，因此又被稱為“自動作曲”。不可否認(rèn)，計算機(jī)作曲在遵循傳統(tǒng)作曲方法的同時，使用計算機(jī)和音制作軟件降低音樂制作成本、提高創(chuàng)作效率。因此，傳統(tǒng)作曲技法和計算機(jī)作曲技術(shù)之間并非取舍關(guān)系，而是相互融合、借鑒。傳統(tǒng)作曲是一種線性思維，計算機(jī)作曲是一種非線性思維，二者從音樂素材組織和素材來源方面都存在區(qū)別。下面從音樂素材的角度進(jìn)行闡述。

一、背景概述

計算機(jī)作曲和傳統(tǒng)作曲是一種傳承和創(chuàng)新的關(guān)系，既有相似之處，也有諸多不同。計算機(jī)作曲技術(shù)是隨著時代發(fā)展而出現(xiàn)的新生物，對于作曲者來說一種機(jī)遇，更是一種挑戰(zhàn)。在融合了諸多新技術(shù)元素的前提下，做到多元化作曲和作曲質(zhì)量同步提升是值得深思的。在計算機(jī)數(shù)字技術(shù)的環(huán)境下傳統(tǒng)作曲技術(shù)以音樂創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)為基礎(chǔ)，借助現(xiàn)代作曲技巧和計算機(jī)音樂制作技術(shù)形成新的作曲模式。計算機(jī)作曲技術(shù)更符合數(shù)字時代發(fā)展和高效率音樂創(chuàng)作與生產(chǎn)的需求。在這種環(huán)境下可以催生更多具有特點(diǎn)的音樂形式，滿足大眾對音樂多元的審美需求。

二、計算機(jī)作曲與傳統(tǒng)作曲的異同

音樂素材是樂曲的原材料，計算機(jī)作曲與傳統(tǒng)作曲借助技術(shù)手段處理的正是音樂素材。因此，從原料分析二者的異同具有重要意義。不同的音樂素材會對曲目的采用的作曲技法和表現(xiàn)風(fēng)格產(chǎn)生影響。一些優(yōu)秀的音樂作品兼具古典之美與現(xiàn)代之美。因此，選取音樂元素時需要作曲者大膽嘗試不同素材，甚至將音響元素融入音樂作品之中，擴(kuò)展音樂作品表現(xiàn)的深度與廣度。傳統(tǒng)作曲技法經(jīng)過歷史的沉淀已經(jīng)形成了音樂藝術(shù)創(chuàng)作的基石，在這樣的基礎(chǔ)上當(dāng)代計算機(jī)作曲技法在繼承傳統(tǒng)作曲技法優(yōu)點(diǎn)的同時需要形成自身的藝術(shù)風(fēng)格。作曲者在音樂素材選取時相較傳統(tǒng)作曲更需要具有特點(diǎn)。只有獨(dú)樹一幟、彰顯自身的藝術(shù)個性，才能在計算機(jī)的輔助下，使創(chuàng)作的曲目不易產(chǎn)生趨同性，從而保留音樂的藝術(shù)特點(diǎn)和價值。

（一）音樂素材多元性

十八、十九世紀(jì)，歐洲古典主義、浪漫主義音樂盛極一時。這個時期作曲家采用傳統(tǒng)作曲手法創(chuàng)作出了許多舉世矚目的偉大音樂作品。隨著二十世紀(jì)音源革命的開始，音樂中不僅有有傳統(tǒng)樂器產(chǎn)生的樂音，一些噪音也成為了音樂作品的一部分。因此，這時的音樂素材選擇更加豐富，也更容易物理條件和聲學(xué)環(huán)境的影響。傳統(tǒng)作曲所采用的音樂素材基本都是樂音，由人演唱或樂器演奏。但是隨著計算機(jī)作曲技術(shù)的出現(xiàn)，這種制約性明顯降低。計算機(jī)作曲不僅可以立足于傳統(tǒng)作曲中聲音素材的應(yīng)用原則，將樂音作為聲音素材，同時還可以從自然環(huán)境出發(fā)，尋找有特征的樂音或者獨(dú)特的噪音，從而發(fā)揮“自然之聲”的價值。此外，還可以使用計算機(jī)軟件、電子樂器等進(jìn)行聲音素材的合成，從而產(chǎn)生更多可供作曲使用的聲音素材。將之用于音樂創(chuàng)作可以使音樂作品更具特點(diǎn)，并使創(chuàng)作的音樂作品更加元化。

（二）延伸性與拓展性

傳統(tǒng)作曲中的音色多數(shù)是借助樂器，利用聲波的傳播得以實(shí)現(xiàn)，因此聲學(xué)環(huán)境極其重要的。如，經(jīng)過專業(yè)聲學(xué)處理的音樂廳和禮堂等，就是為傳統(tǒng)音樂演奏、演唱精心設(shè)計的，以達(dá)到精準(zhǔn)的物理聲學(xué)環(huán)境。計算機(jī)作曲過程中音色之間疊加、組合使用，使計算機(jī)作曲中音色的特征和其所能呈現(xiàn)的層次更加豐富。在計算機(jī)音樂制作中，各種音色的組合使音樂素材具備了多元性和拓展性。不同的組合的種類數(shù)量方式?jīng)Q定了能夠拓展的范圍。這與傳統(tǒng)作曲相比具有很大的區(qū)別。另外，傳統(tǒng)管弦樂隊作品的創(chuàng)作，考慮樂隊音色結(jié)合并以此為基礎(chǔ)實(shí)行創(chuàng)作。這種創(chuàng)作方式和創(chuàng)作思路不但體現(xiàn)在樂隊的分組上，而且還體現(xiàn)在音色的搭配上。傳統(tǒng)管弦樂隊按照樂隊中樂器的音色、演奏方式的不同劃分為不同的組別，呈現(xiàn)出不同的特征。在不同的組別的不同樂器之間強(qiáng)調(diào)融合性以及音質(zhì)的共同性。

計算機(jī)作曲中所使用的音色非常豐富，其音色種類非常多，分類方法也不盡相同。計算機(jī)作曲在實(shí)際創(chuàng)作過程中不僅需要使用真實(shí)人聲演唱或者物理聲學(xué)樂器的演奏錄音來獲取音色，而且為了制作高質(zhì)量的音樂作品還需要借助后期電子設(shè)備和軟件的混音進(jìn)行調(diào)節(jié)和優(yōu)化，使音樂的音色和效果更具感染力。其次，計算機(jī)作曲與傳統(tǒng)作曲在聽覺方面也存在差異。例如，計算機(jī)作曲所需要的音色或者所要呈現(xiàn)的音色具有明顯的電聲調(diào)節(jié)效果，辨識度高。不同的混音調(diào)節(jié)方式會使音樂作品呈現(xiàn)不同的效果，甚至實(shí)現(xiàn)現(xiàn)實(shí)物理環(huán)境中不存在的聲音效果。再次，采用計算機(jī)作曲技術(shù)制作的影視背景音樂，由于融入了更多的聲音素材和音樂元素，可以表現(xiàn)不同的畫面和場景，豐富和滿足大眾多方位的視聽需求。

因此，各種聲音的汲取與重塑是計算機(jī)作曲的重要特點(diǎn)。作為計算機(jī)作曲中較為常見的音響音色素材，其來源于人們的生活，正所謂“藝術(shù)來源于生活而高于生活”。

三、總結(jié)

綜上所述，無論是計算機(jī)作曲技術(shù)還是傳統(tǒng)作曲技法都離不開音樂素材。音樂素材是音樂作品的內(nèi)核，通過創(chuàng)作路徑、手法實(shí)現(xiàn)音樂作品的呈現(xiàn)。二者對其依賴程度不可言喻。盡管二者在音樂素材的選取和設(shè)計過程中存在很大的差異，但是其對于音樂作品的評價指標(biāo)是相同的，即，音質(zhì)和作品的聲音效果。傳統(tǒng)作曲技法和計算機(jī)作曲技術(shù)皆是為音樂創(chuàng)作提供素材和技術(shù)支持，亦是更好地為音樂創(chuàng)作服務(wù)，從而為社會和大眾提供更多優(yōu)秀的音樂作品。

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