屠曙光



小椿將繪畫作為自省的一種方法,作為發掘自己內心不足的一面鏡子。這種將藝術作為人生修養手段、在心性上發掘藝術根源的方法,與中國的傳統文化精神無疑是深度契合的。也正是這個原因,小椿將個展均命名為“繪素澡心”,對于純素之道和心性修持的堅守,兩者之于他的重要性不言而喻,我想這也正反映出他對于自身藝術觀的一種堅守。
小椿在繪畫上取法宋人。在這一點上可以看出他更多的關注不僅僅是筆墨趣味,而是背后更為廣大涵容的世界。宋畫的零度自我,之于自然偉力的無我之境,也許是今天更多藝術從業者所難以理解的。這樣的創作,風格何由而生?小椿沒有這樣的困惑,用他自己的話說:風格無需追求,大可一任自然;刻意追求的風格,往往是欲望的疊加和慣性思維的無限放大。寡欲則靜,靜則道生。仍然是他堅定的純素的道路。我想這正是他逐一放下此前種種所長,專心致力于傳統繪畫的真正原因。
欣賞小椿的畫,最直接的感受,是他畫里彌漫的安靜氣息。古人說,濁而靜徐清。將內心雜亂紛擾的東西澄汰干凈,才能得到內在心靈的大快樂。
從和小椿的交流中,我知道他對于安靜是有過深切思考的。他認為,安靜背后,是與道相契合的真樂。安靜的靜與動不是相對立的,安靜里面所蘊含的恰恰是無限的活力與生機,而不是死水一潭,他甚至深切體會到,安靜的力量是無窮的。也許正如他所說,只有安靜,與心靈的距離最為接近;也只有更深切的安靜的創作,才更能抵達人心,之于作者和觀者都是如此。從他樸素的言語中,我感到他正身體力行地踐行和追尋哲學上所推崇的澄明之境。他是一位畫家,但更是一名修行者。
對于自己的作品而言,小椿顯然既是創作者也是觀眾。在這雙重角色里,相對于畫畫過程中對安靜的追求,我相信,他在繪畫的前后,應該感受了更多安靜所帶給他的快樂。
(作者為南京師范大學美術學院教授、博士生導師)
責任編輯:韓少玄