放馬灘秦簡書法探賾

童強

一、放馬灘秦簡的歷史文化背景

渭河上游的天水一帶具有天然優越的氣候條件和人類居住條件，是秦人早期的主要活動區域，也是秦文化早期孕育發展的核心地帶。《史記·秦本紀》載：“自太戊以下，中衍之后，遂世有功，以佐殷國，故贏姓多顯，遂為諸侯。其玄孫日中橘，在西戎，保西垂。”這里所說的“西垂”就是今甘肅省禮縣大堡子山一帶，在秦簡出土地放馬灘西南約90公里處，說明早在商代，秦族就在這里繁衍生息。西周時期，周孝王因秦非子息馬而封之為附庸，邑之秦。至周宣王時期，秦莊公伐戎有功受封為西垂大夫，秦人由此在這一帶站穩了腳跟，并長期與犬戎相抗，鎮守祖業。秦人壯大之歷史的關鍵轉折點是“秦襄公將兵救周”“平王封秦襄公為諸侯，賜之岐之以西之地”，秦國自此始。“文公元年（前765）居西垂宮，三年（前763），文公以兵七百人東獵。四年（前762），至淠渭之會，日：‘昔周邑我先秦贏于此，后卒獲為諸侯。乃卜居之，估日吉，即營邑之。”（《史記·秦本紀》）“淠渭之會”就是指秦人從西垂宮向咸陽東遷途經的今陜西寶雞與甘肅天水的接壤地燕子關附近，也就是放馬灘所在地“分水嶺”一帶。從“乃卜居之，占日吉”表明，秦人對于占卜數術的使用，已經成為一種社會風氣和普遍生活行為，這也是放馬灘秦簡《日書》出現的秦早期社會文化背景。

據《秦州志》記載，秦文公五十年（前716），秦文公死后葬于麥積山下，與《史記·秦本紀》記載的秦文公葬于西山（今陜西省寶雞市以西）、秦寧公十二年（前704）卒也葬于西山的地理位置相近。自20世紀80年代開始，在天水境內及其周邊發現了大量的秦人遺址，包括禮縣大堡子山遺址、禮縣西山遺址、張家川馬家塬遺址、甘谷毛家坪遺址、清水李崖遺址等，均在放馬灘遺址100公里半徑之內。這一系列重要的考古發現對佐證文獻記載，深入研究秦、戎文化面貌和秦戎關系，以及秦人在天水一帶的生活實態提供了豐富的實物資料，揭開了秦早期文化的神秘面紗。

在這些大量考古發掘發現的實物中，與文字相關的文物就是在放馬灘1號墓（M1）中出土的秦簡，被命名為“天水放馬灘秦簡”。這批秦簡的出現，為我們研究文字演進過程中漢字的形體變化、書寫習慣、審美嬗變等信息提供了直觀的可靠資料，具有很高的書法研究價值。

二、放馬灘秦簡的發現與發掘

1986年4月，連日降雨沖塌了放馬灘所在的甘肅省小隴山林業實驗局黨川林場的工區圍墻，職工夏向清和他的同事老潘、老陳和小魏在修整時意外發現土中竹片上有清晰文字，當即上報文物部門。同年6月，甘肅省文物考古研究所對該地進行集中考古發掘，歷時兩個多月，依次發掘了1-14號墓葬群（M1-M14），包括13座秦代墓葬和1座漢代墓葬，期間共出土文物400多件，其中就包括舉世矚目的戰國秦木板地圖、放馬灘秦簡和西漢初期紙繪地圖等重要文物。

放馬灘秦簡發現時置于棺內死者頭部右側，成卷裝幀，并有藍色粗布包裹。同時在放馬灘1號墓（M1）墓葬中發現的30多種其他隨葬器物中發現有毛筆及筆管，戰國時期秦人的書寫情形隱然若現。由此，塵封了2400多年的放馬灘秦簡驚人面世，揭開了放馬灘人文史的神秘面紗，戰國晚期秦人在天水放馬灘一帶艱苦卓絕的奮斗史和生活畫卷徐徐展開。

三、竹簡

1.竹簡概況

放馬灘1號墓（M1）出土的竹簡共有461枚，被命名為“天水放馬灘秦簡”。經整理，所書寫的內容是用來占卜的《日書》。竹簡分長短兩種，一種長27.5厘米，寬0.7厘米，厚0.2厘米，共有73枚，保存狀況較好，字跡基本清晰，可辨識字數2300多個，被命名為《日書》甲種。另一種長23厘米，寬0.6厘米，厚0.2厘米，共有381枚，保存狀況較差，部分簡折斷、開裂、字跡漫漶不清甚至完全脫落，可辨識字數10000余個，被命名為《日書》乙種。還有7枚，與《日書》乙種尺寸相同，被命名為《丹》，也稱為《墓主記》，字跡也相對清晰，可辨識度高。這批竹簡出土時成卷編制，卷首是《丹》的部分，之后依次為《日書》乙種和《日書》甲種。竹簡上留存有上、中、下三道緯編痕跡，每枚竹簡的右側距頂端約1-2厘米處有楔形鍥口，是用作編繩的卡口，留有系絲織物的腐朽痕跡，卷軸出土時表面附著有深藍色粗布片殘留物。由此可以看出，這批竹簡先使用絲織物編制成卷，然后用深藍色粗布包裹，這些裹布稱之為卷帙，是古代包裝書籍的主要形式。竹簡上書寫的內容是一部用作占卜的數術書，被稱作《日書》，是當時全國發現的保存比較完整的第二部秦人文化典籍（此前是1976年發現的湖北云夢睡虎地秦簡《日書》）。竹簡有兩個面，一面是竹子的表面篾青面，一面是竹子的里面篾黃面，這批竹簡文字都寫在篾黃面，篾青面無文字，每根竹簡書寫24至43個字不等。竹簡書寫時上下兩端留有1厘米左右空白，相當于現在書寫時留有的“天地頭”。每簡書寫一條完整內容，至一個章節寫完，空余多作留白;在同一竹簡上，如剩余空間較大，也有連續書寫不同章節，其間用大小圓點和粗線段等標點符號予以區分，以示分章;單枚簡牘如寫不完一則內容時轉下一枚連續書寫，并有符號標注。竹簡簡文以秦隸書寫，保持篆法，間雜成熟隸體，有明顯的偏旁分化，部分有草化字體。結字打破了篆書的方正而取斜勢，左低右高，靈動自然而富有變化。用筆中鋒為主，線條圓勁飽滿，橫畫趨于平直，收尾處可見波磔，轉折處圓轉方折兼有，時有搭接，別有風貌。這批竹簡時代早、保存完整，1994年被確定為國家一級文物，引起了學界的廣泛關注（圖1）。

2.成書年代

在放馬灘秦簡《丹》的第一簡有紀年文字，內容為“八年八月己巳”，甘肅省文物研究所于1989年《文物雜志》第二期發表的簡報中初步定為“秦始皇八年八月己巳”（前239）（圖2）。1990年李學勤發表研究論文，提出‘八年”不妥，在“八年”字樣之前的黑色模糊部分為“卅”，當為“卅八年”，由此斷為“秦昭王卅八年”。2008年甘肅省文物研究所以紅外線掃描儀再次查看原簡，確證李學勤所提出的“卅”字樣為墨團，應當是章節開始的標點，依舊認定為“八年八月己巳”。張修桂提出是“秦昭襄王八年”（前299）。雍際春在《天水放馬灘木板地圖研究》-書中提出其成書年代為“秦惠文王后八年”（前317）。如此眾說紛紜，尚無定論，需要進一步考證。但從20世紀相繼出土的湖北云夢睡虎地秦簡（1976年出土，成書于公元前306年前217年）、四川青川郝家坪木牘（1980年出土，成書于戰國晚期秦武王二年，即公元前309年）等所呈現的字體特征即用筆起止變化來看，放馬灘秦簡的與青川木牘相近，具有早期隸變的共同特征，但是比青川木牘的書寫更為便捷率意，隸變演化進程較為超前，而云夢秦簡古隸特征更加成熟和完備。另外，通過《日書》乙種直接書寫“正”“政”二字，不避贏政諱來看，其抄寫記錄時間應該是贏政即位以前，《日書》甲種則更早。而在云夢秦簡《法律答問》中則將“正”字改為“典”，避贏政名諱。因此，放馬灘秦簡的成書年代應當是在公元前309年以后，秦王贏政即位（前247）以前，比較接近張修桂的觀點。

3.竹簡內容

天水放馬灘秦簡《日書》是一部秦人用來占卜吉兇的數術書，是古人從事婚喪嫁娶、勞作出行等日常生活行為之前占時日、卜吉兇的生活典籍，著重將天文歷法時序與日常生活事件緊密地聯系在一起，來指導古人完成既定的生活行為，是研究戰國時期社會政治、軍事、文化、思想、民俗、農耕、人口、祭祀、文字發展等的確切史料。

（1）《日書》甲種

放馬灘秦簡《日書》甲種共73枚，出土時卷在竹簡的最中間，均為豎行書寫，最多者43字，最少者25字，書寫內容分為八章，即：《月建》《建除》《亡盜》《入月吉兇》《男女日》（（生子》《禹須臾行》《忌》等。

（2）《日書》乙種

放馬灘秦簡《日書》乙種共出土381枚，內容較多，分為20余章，前七章與甲種所書內容相同，另有《門忌》《日忌》《月忌》《五種忌》《入官忌》《天官書》《五行書》《律書》《巫醫》《占卦》《牝牡月》（（晝夜長短表》《四時啻》等。

（3）《丹》

《丹》又稱《墓主記》，共7枚，記述的內容是當時縣丞向秦國御史呈交的一份“謁書”，反映的是一位名叫“丹”的人死而復生的志怪故事。李學勤認為與《搜神記》等志怪小說相類，應是志怪小說之濫觴。

四、隨葬毛筆及筆管

在放馬灘一號墓的發掘過程中，出土了毛筆及筆管，共有4件，保存狀況較差，現存毛筆2件，筆管1件（圖3）。出土時毛筆尚插入筆管內，筆桿為竹質。毛筆全長25.5厘米，竹桿長23厘米，一端為嵌入筆鋒的銅質鑲套，一端則削成細尖。毛筆外露筆鋒長2.5厘米，人桿0.7厘米，經鑒定為狼毫。筆管用兩根圓竹鏤空粘連而成，成雙筒管，每根竹管中部鏤空，同時可以插入兩根毛筆。筆管表面髹黑漆，全長29厘米，寬2厘米。這管毛筆的發現告訴我們當時放馬灘秦簡書寫的工具，為研究毛筆的制造以及竹簡書寫的工具選擇和筆法體系提供了佐證。

五、放馬灘秦簡書法探賾

放馬灘秦簡所呈現的文字書寫是戰國中晚期至秦統一以前漢字書寫的原始狀態。春秋戰國歷時500余年，是中國歷史上的一段大分裂時期，漢字作為中國文化的核心在周系文字體貌的基礎上也隨之發生了極大的變革，呈現出漢字形體的異化和用筆方法的多樣化。山東諸國的齊系文字、燕系文字、晉系文字、楚系文字、中山系文字等在形體方面都發生了巨大的變化。唯獨秦系文字相對比較完整、準確地承接周朝《史籀篇》及西周金文面目。從天水放馬灘秦簡文字來看，長期偏居在西部的秦國，由于“秦僻雍州，不與中國諸侯會盟，夷狄遇之”“諸侯卑秦，丑莫大焉”（《史記·秦本紀》）這種相對封閉的狀態，使得秦人“不敢越雷池一步”，中規中矩繼承周人的文字書寫法則，并在長期自覺地沿襲歷程中融入秦人包容開拓的人文精神，形成了獨具風格的書法特征，實際上是在沿用《史籀篇》的過程當中走出一條與山東諸國頗不相同的道路。

作為秦人親筆書寫的實物，放馬灘秦簡保留了大量鮮活的用筆細節，相較于更為早期的鑄刻文字，無論在點畫基本特征，還是結字造型上都能更加鮮活地反映古人書寫的真實狀態，是手寫簡牘墨跡的極佳范本。從用筆的痕跡既能體現出書寫者高妙、嫻熟的書寫技法，也體現了書寫者樸素、自然的審美觀。

放馬灘秦簡字體處于漢字隸化階段早期，篆形依然表現得比較具體，同時具有漢字字體隸變的早期特征。整體來看，有工整、自由兩種書寫形態：書寫較為整飭的部分依然恪守篆書法度，字形解散程度和用筆都較為規矩，周系文字的書寫特征保留較多，但也有秦人謹慎的微變，反映了周秦文字的原始風貌;書寫較為自由的部分字形解散程度大，用筆自然活潑，蘊含了“隸化”的強烈動機，體現了漢字字體在隸化進程中的重要信息。

1.放馬灘秦簡書法字體界定

從出土簡牘實物來看，放馬灘秦簡文字絕大部分字體的形制在篆隸之間，處于隸變早期的篆法隸勢階段，學術界普遍歸之于“古隸”范疇，也稱為“秦隸”。

《日書》甲種和《日書》乙種在運筆上有所不同，甲種較為爛漫靈動，結字尚存篆法，空靈簡約，最明顯的特征是在橫畫的書寫上重按起筆和打點入筆，迅速提出，形成圓頭細尾的意趣，轉折部位弧線柔和流美，運筆輕重有度。乙種行筆略有呆板，字形方正，全以中鋒出之，線條飽滿圓厚，線條的平直化程度大大加強，轉折處時有搭接，具有成熟隸書的特征。

在追求漢字書寫效率的促使下，由于新的工具和材質的不斷出現.篆字隸變成為了一種普遍的、社會性的書寫規范，這種自然流變的同向性演進因素，使得漢字在簡化“篆引”的基礎上產生了新的書寫方法和新的字體。了解這些，就可以比較容易地發現放馬灘秦簡在篆字隸變過程中扮演的角色和產生的結果。

2.放馬灘秦簡書法特征

（1）字體特征

字體特征。放馬灘秦簡中《丹》的部分字形趨于扁方，字與字之間的距離較小，體現出茂密古樸的藝術特點。《日書》甲種書寫較為自然松動，筆調也較為統一，用筆自然流暢，線條活潑，飄逸靈動。結字篆法保留較多，字勢扁方與縱長兼有，縱長者斜畫長出，舒展自如，扁方者，結字嚴謹而見其變，重于內部結構，字間舒朗，圓曲弧線起筆重頓，收筆輕出，蠶頭雁尾之勢初顯。如“吉”“可”（圖4）等字之橫畫。李學勤認為是典型的“古文蝌蚪筆法”，與西周文字完全同構或者不同構而字素構成同義，傳承關系一目了然，并對西漢時期的日常書寫產生了巨大的影響，這從《馬王堆帛書》中的書寫特征便可以窺見。《日書》乙種較為規整，與《丹》的風格相近，字間緊促，結字寬博，點畫厚重拙樸，方折與搭接頻繁使用，上承大篆金文，下啟帛書、八分，筆畫簡省，正斜相生;部分書寫已具草意，率性自然;起筆裹鋒與頓筆兼用，提筆收筆，偶有波挑，隸化生端。

篆書和隸書有著明顯的差別，篆書取勢縱長，隸書取勢橫扁。放馬灘秦簡字體具有明顯過渡性特征，既保留了篆書的基本構形，同時又有因日常簡化性快寫而引發的隸變跡象，在字形構架和用筆方法上都有了新的元素，孕育著隸書的萌芽。由于書寫者在抄寫時用筆較為靈活自由，體現在基本筆畫上就會出現正、斜、長、扁等多種筆畫形態。筆畫的連接關系上也出現了新的方法，一部分保存了篆書圓轉的特征，也開始出現方折用筆，搭接關系的筆畫連接也有初現。個別橫畫（如波橫）已初具成熟隸書的典型特征——蠶頭雁尾。這些字改變了篆書的部分筆勢，字形更為簡省，處于漢字演變過程中“篆法隸勢”的重要階段，是漢字發展史上的重大變革，為字體的形成和演變確立了以字形解散、偏旁分化、減省合并為主要手段的演變方案。其字體特征可歸納為以下幾個方面：

筆勢變化。從放馬灘秦簡所呈現的字體來看，漢字已經完成了線條化的進程，改曲為直，平直化傾向特別明顯，在《日書》乙種中還可以見到方折用筆的出現，甚至是筆畫之間的搭接，雖然這些細微的變化還有些零散，尚未成為一種普遍的規則，但因為變化后的筆形更加簡便，所以它預示著漢字字體未來的發展趨勢，簡文中篆書的圓轉筆勢已經被平直化線條代替。在改造篆體屈曲筆勢的同時還存在著輕微的欹斜和波動，而并非所有線條都表現為筆直和水平的均勻排列，給人_種靈動輕躍之感，這都充分說明了放馬灘秦簡文字作為古今文字的一種過渡字體，有著承上啟下的作用。

筆鋒特征。放馬灘秦簡運筆以中鋒為主，起筆多為藏鋒，順逆相參，收筆有露有藏。露鋒收筆的一部分筆畫，形成尖銳的末端，具有輕快之感，書寫時筆觸的力度和速度由重到輕、自緩而急，鮮活自由。另一部分回鋒收筆或提筆收筆的筆畫形態粗細較為均勻，書寫時筆觸處于均衡性發力的狀態。整體氣象與其沉著遒勁的筆觸和靈活多變的用筆方法有著密切的關系。起筆時筆鋒含蓄內斂，形成藏頭的圓勢，行筆的沉著穩定，入木三分。橫畫含蓄的起伏之狀為末端挑鋒上揚的用筆進行鋪墊和蓄勢，撇畫側鋒輕出，捺畫重筆下按，之間形成了強烈對比。以逆鋒起筆和回鋒收筆的筆畫服務于護尾藏頭，筆畫形態因此略無鋒芒，使得文字風格更為厚重，給人莊嚴之感。以露鋒起筆和收筆的筆畫體現出書寫者在運筆時的自由和率意，不僅使得單字字形顯得活潑跳躍，從宏觀角度來說，也為章法的節奏多變發揮了重要作用。

橫筆篆體。放馬灘秦簡中，橫式構型、形式扁平的造型意識是一以貫之的。橫筆中存在左右兩端大幅度延展的較長筆畫，長度一般超出字形的高度，出現了寬扁的字形，這種特征為產生隸書的波勢筆畫準備了條件（圖5）。在確立橫向延展的審美意識基礎上，對篆書舊體進行改造，將較為瘦長的篆體做了橫式的改造，成為建立新書體的一種關鍵表現方式。

（2）字體成因

從放馬灘秦簡我們可以看出秦系文字的兩大特點：一是完全承襲西周金文的特性，始終以《史籀篇》字為基礎，保證了周系文字的穩定性;另一個則是在日常書寫的過程當中，逐漸形成了具有書寫性的簡化方式，全面地引發了隸變。究其成因有以下幾個方面：

其一是放馬灘秦簡是戰國時期的文字，處于隸變初級階段，秦人所處的社會文化背景以及與諸國相對閉塞的交流狀態決定了完全承襲《史籀篇》的特性，其結體和用筆都帶有明顯的篆書法則，尤其以《日書》甲種為甚。而《日書》乙種隸意初顯，結字開闊、橫平豎直、橫畫收尾處似有波磔，字形解散程度較大。從文字學的角度來考察尚處于過渡期，具有不成熟性。但從書法的角度來講則具有開創性和延展性，呈現出稚拙率真、自然樸素之美。

其二是放馬灘秦簡屬于墨書手寫原跡，自然書寫的日常性和簡化性意義巨大。以文字實用性為要求的日常書寫，加快速度是主要因素，形成了兩種結果。一方面字形愈加潦草，篆書圓轉被肢解，形成方折和搭接，簡化快捷的根本目的得到實現;另一方面文字的筆畫形式愈加增多，起筆、收筆的動作多樣化，引發了挑法等隸書的書寫特征（圖6）。在戰國中期以前的金文篆書書寫當中，線條粗細變化比較均勻，提按動作很少出現，放馬灘秦簡在運筆的過程中用筆的力量有明顯的變化，尤其是提筆、按筆和方筆的運用。向下按筆，筆毫鋪開;向上提筆，筆毫聚攏，產生了線條粗細的明顯變化，進一步增加了書法的表現力。

其三是放馬灘秦簡中已出現草化筆法，在《日書》甲種當中尤為凸顯，為書法藝術的發展和漢字的形體演變開辟了道路（圖7）。這也是由于日用手寫體出于簡便、省宜的主要作用，因而書寫者們并不刻意注重點畫波磔，有時甚至改變部首偏旁，在筆畫轉折處多作圓轉處理，自然隨意，日常書寫實態一覽無余。

透過放馬灘秦簡窺見了隸書的前身，字形變異嚴重，隨意性較強而顯得率真自然，而今人從書法的角度去審視和利用這些文字，正與當代書家追求個性的風格相一致，于是大批書家在隸書創作中開始借鑒和吸收，來作為隸書創新的突破口。

3 書寫特征及具體體現

（1）篆法隸勢、自然書寫

篆法隸勢指在書寫過程中保留了篆書的字法結構方面體形特征，同時具有隸書的筆意。秦系文字的書寫基本上都有這種特征。篆法隸勢處于隸變的早期，字法以篆書為主，隸書的筆勢和尚不成熟的偏旁相互參雜，呈現出有別于篆書的新風貌，就結字而言已經具有開創性。放馬灘秦簡《日書》書寫于戰國后期，有兩個方面的表征：一是筆法意識不強。由于書寫便捷的時代要求，加上處于新舊字體的承接階段，書寫技法上尚不成熟，與青川木牘相比，依然缺少較為嚴格的秩序感，但是篆書與隸書的書寫技法依然可以從中找到蹤跡。二是字的形體構筑仍沿用篆法，而在部件的書寫上出現了偏旁的分化和長線條波磔，具備了隸書的書寫特征。可以說明，放馬灘秦簡明顯具備了篆法隸勢早期階段的特征，并作為日常手寫體墨書長期使用。

（2）點畫平行、均衡排列

放馬灘秦簡沿用了篆書規整的平衡造型特點，這也是書法自然流變過程和秦人人為變革的一致結果，與當時官方正文書寫基本保持了統一。在將篆書的基本筆畫解散以后，形成了比較平直的筆畫，在整體扁方寬博字形的要求下，這些平直橫畫的走勢有了簡單的同勢化傾向，起筆后從左向右下壓，末尾處輕微上挑產生隸意，且筆畫之間的排列相對均勻，體現出整飭、莊重之感。這與楚晉大地的楚簡的肆意爛漫形成了強烈的對比。

放馬灘秦簡當中的均衡與整飭風格的淵源還是要追溯到西周金文。在西周中期，典章制度和禮儀規范盛行，對于文字書寫的要求也隨之規則化，在點畫上要求凝重勻凈，結字上要求平穩端正，整體章法要求和諧統一。這在清代晚期出土的《大盂鼎》《墻盤》《速盤》上均有體現。偏居于犬丘的秦國自護送周平王動遷洛陽，保全周王朝以后，被封為諸侯國。襄公立國以后，在文字上全面學習接收西周文字，在保持周系文字均衡、規范原則要求之下，開始了改造之路，完成了用筆的進一步豐富和漢字形體的劇烈變化，正是這種有序的傳承與創新，推動了漢字字體的演變發展。

（3）鋪毫起筆、裹毫調鋒

調鋒裹毫的起筆方式是秦人的創新，因為這種創新性的用筆成就了放馬灘秦簡樸厚、茂密、持重的點畫特點。秦人不僅延用了“篆籀”的主要書寫方法，還在起筆上有著比較豐富的變化，鋪毫起筆又增加了對“篆籀筆法”恪守的中鋒用筆予以改造。其特征主要表現為鋪毫動作在起筆之初的使用，大致有回筆完成鋪毫、斜向按筆鋪毫和切筆鋪毫三種，這一系列動作也是引發“蠶頭”的重要因素。完成鋪毫起筆以后迅速轉中鋒行筆，完成了裹毫調鋒，回歸到中鋒的根本要求上來，這種即側即中的運筆不僅成為了隸書的基本運筆法則，而且對草書、行書、楷書的書寫產生了深遠的影響。

（4）變曲為直、削弱弧法

放馬灘秦簡在書寫中最突出特征是削弱了點畫的弧度，改變了筆勢，變大篆曲線為直線，從而影響了字形結構。秦人所用的削弱弧線的手段貫穿于戰國中后期文字書寫的全過程，并促使著隸書的成形。秦人全新的對直線和斜線重新組織，使得字形產生了新的秩序，并一直延續到隸變的完成。

（5）化線為點、化弧為撇和捺

早期文字的演變一直遵循著“線條化”“平直化”的規律，放馬灘秦簡中的文字正處在平直化的進程當中。在西周金文的字體當中，漢字的基本點畫只包括橫、豎和弧法，而在放馬灘秦簡的書寫當中出現了點畫、撇畫和捺的最初寫法，比如“室”“安”“寅”等字寶蓋頭上的點畫;“男”“方”“月”“夫”“不”“人”“左”“天”等字當中的撇畫;“心”“人”“卜”“東”等字當中捺畫的寫法（圖8）。這些筆畫形成的基本規律就是化線為點、化弧為撇和捺，為漢字點畫的進一步完備起到了決定性的作用。甲骨文當中長期存在的點引發了鐘鼎文中的線形化，而在秦簡當中，鐘鼎文中長期使用的線又逐漸凝結成了簡約厚重的點，這也是篆字隸變的主要信息。

（6）平捺挑出、斜捺遠送

放馬灘秦簡在漢字向隸書演變的過程中，還可以看到用筆過程的短促化傾向和較長筆畫的頻繁使用，甚至將有些字形也隨之拉長。比如“以”“事”“史”“兔”等字的長尾筆畫（圖9）。從平捺和橫畫收筆的表現手法可以看出，秦簡古隸的書寫已經趨于成熟，快捷的書寫方式造就了點畫的短促化傾向，同時也產生了“挑出”這一決定性的動作，也就是隸書“波挑”的最初形態。在有些字的書寫當中，甚至將橫畫和豎畫簡化成撇的狀態和點的狀態，這種信息也是對篆書長線條的極大沖擊。對于將弧線轉化為較長的撇和捺的表現，在最初的篆法隸勢當中也并不多見，比如在青川木牘中就寥寥無幾，在放馬灘秦簡中拉長點畫的手法卻屢見不鮮，而且更為夸張，以至于在后來的漢簡書寫當中更加明顯，甚至將這些筆畫加粗加重，成為一種表現力極強的書寫方式。

（7）大小相間、錯落有致

當隸化進程進入篆法隸勢后期階段后，在當時社會非官方用途的日常書寫當中出現了小依大存、大依小滋、錯落有致的現象，這一現象在簡牘墨書中尤為顯著。放馬灘秦簡《日書》甲種當中表現得比較集中，書法的節奏也因此而生端倪，章法的空間構造上有了劃時代的發展。當日常的、快速的書寫成為一種廣泛的社會行為時，字形的大小反差、字勢的欹正跌宕，和個別筆畫的肆意表達自然地生發出來。基于這些因素，放馬灘秦簡擺脫了較以往更加整飭的面貌，孕育了超前的空間感和節奏感，從而拓寬了書法的審美范疇，體現了文字發展過渡時期字體的復雜性和多樣性。“盡精微而致廣大”，放馬灘秦簡所呈現的文字本身書寫非常小，多在1厘米見方之內，書寫者對于細節的表現可謂精致入微，此足見秦人對于細節的把握和體現能力，這也是值得進一步探究的。

六、放馬灘秦簡書法審美范疇略探

1.特定審美范疇

隸書字體在戰國乃至于更早的時期就已經開始出現，并不斷地孕育演化，占據了近千年的書法實用歷史，并在不同的歷史階段展現出了漢字的書寫美感。放馬灘秦簡是隸書形成早期的典型代表，具有字體交替演變時期天真爛漫的特殊美感。在字形構筑上，放馬灘秦簡打破了之前古文篆體整飭的書寫法則，一改篆體方正、機械的構筑理念，對其進行很大程度的解散，完成了字形的縱向取勢，為了達到穩健的東方式審美要求，驅使橫畫趨于平直，并在收筆處加以波挑，改變篆書筆畫圓收的常規處理，形成了“雁尾”的飄逸之美。

放馬灘秦簡的書寫在起筆上也有了多元化的傾向，有裹鋒和側鋒打點的不同的起筆方式，從而造就了線形和線性的微變，這種微變似乎又形成了一個新的統一：裹鋒絞轉的中鋒運筆法則造就的圓厚、凝練、飽滿的點畫和打點自然彈出，迅捷提筆收筆形成的活潑、勁健、自由率性的點畫對比關系，此二者并置于一個畫面當中，形成了豐富多變又和諧統一的形式美感。放馬灘秦簡選擇了一簡一行的書寫規則，行與行之間的關系處理極具美感。一是單枚簡牘一般書寫一條內容，字與字之間關系緊湊，形成了茂密的、積點成面的書面效果;二是書寫時留有天地頭，并且在一條內容末尾留有空白，形成了整體章法的空間美感;三是在遇到停頓、章節、重點、重文、合文、重復處，運用了9種符號來予以表明（圖10），既強調了閱讀的重要信息，又增加了塊面結構引發的形式美;四是在一枚簡牘不能寫完一條書寫內容時，采用隔行續寫的形式，統一的書寫節奏和連續的文意表達又成就了隔行換氣、氣韻貫通的整體效果。

2.不確定元素的審美效果

其一，早期隸書自篆體脫化而來，古形痕跡尚在，但隸勢已初有顯現，兼具篆隸二者之美感。它所淵源的篆體古形，本于簡化“篆引”，這就意味著我們不能用正體篆法衡量它，而是要增加隸書書寫的審美范疇。其二，隸變中的書寫性簡化并無既定目標，盡管主流是隸書體的演進，而分支歧出、不屬于隸書的東西也很多，草化的信息也包含其中。從文字學的角度來考察，這些東西都可以忽略不計，一旦以其為書法藝術作品，那么所有的現象都應該包含在內，都可能對審美產生影響。其三，隸變以解散篆體、改變筆勢、筆順、筆畫連接方式為主要技術手段，這就決定了早期隸書作品之審美的側重點。換言之，不論早期隸書作品中殘存的篆體古形如何，非隸書的其他成分有多少，都不能干擾我們對其中占主導地位的新書體發展因素的審視，否則，審美必然要發生錯位，或者丟失具有衍生意義的一些書寫因素。其四，早期隸書都處于流動、變異當中，古形和非隸書成分日益損減，主導因素日趨強化和成熟，審美也要隨著不斷的變化作相對應的調節，還要善于在細微的差異中把握個性的變化。其五，早期隸書的美感之所以單純，來自秦文草體之書寫性簡化的單一發展線索，單純中還帶有一定程度的模糊性，是由于古形、非隸書成分、主導因素的三者共存;某些作品美感的復雜，則是因為六國文字和書寫習慣的陸續加入與變遷，這些特點在其他的秦漢簡牘帛書中都有充分的展示。

七、放馬灘秦簡的書法價值

春秋戰國時期是中國書法發展的重要時期，漢字的基本形體仍然以殷周以來的文字為主體，但由于諸侯割據、長期戰亂，以及各國文化背景的差異，文字的形體也隨之發生了強烈的異化，且面目不盡相同，燕系文字、晉系文字、齊系文字、楚系文字、中山系文字和秦系文字都擺脫了西周晚期方正樸茂的約束，走出了各不相同的發展之路。放馬灘秦簡是秦系文字的主要代表，相較于其他文字，字形相對穩定，形體異化程度不大，承接了西周晚期的傳統，但在書寫上已經產生了新的方法，具備隸變早期的特性。恰恰是秦系文字一方面要全面接受周系文字，另一方面要擺脫周系文字的束縛，就確立了其在文字演變史和書法史上的重要地位。這兩種動機分別產生了不同的結果，一方面對于以《史籀篇》為統領的周系文字的全面繼承保持了秦系文字自春秋戰國以來字形的相對穩定性，這對后來秦國統一文字以及正體小篆的形成起到了重要作用;另一方面就是日常書寫性簡化形成的俗體“草篆”引發了全面隸變。

1.隸變的重要階段

秦簡墨書引發的隸變進程，和其在隸變初級階段所表現出的“篆法隸勢”書寫特征，為研究中國書法字體演變的過程具有重要意義。它處于篆體、隸體之間，強烈的隸化動機、隸化技術信息以及隸化的早期結果，在放馬灘秦簡當中體現得淋漓盡致。一是改變筆畫的方向、筆順、筆畫連接方式，二是由于自然書寫引發的部分字形或局部、偏旁發生簡省與合并現象，三是書寫性簡化和連筆。這些新的書寫技術在日常書寫中被廣泛使用，打破并重組了原有的結字和運筆法則，形成了“古隸”。

一般認為，字體演變的過程為：甲骨文——金文（大篆）——秦小篆——隸書，這是長期以來一直被固化的學術觀點，這種觀點實際上缺少了文字自然流變的一個重要環節，就是簡牘墨書。而秦川木牘、云夢睡虎地秦簡、放馬灘秦簡和里耶秦簡的相繼出土，基本上顛覆了這些論斷。直接揭示的是漢字字體演化的兩條路線，一條是以日常書寫性簡化為代表的自然流變，多用于更為廣泛的民間實用性文字的書寫;另一條則是以人為的變革為核心的規范化改造，多用于官方公文的書寫，說明在“書同文”以前的文字并行時期，簡牘呈現的是自然流變的日常書寫原貌，而后來成為官方文字的“秦小篆”代表了人為變革的演變線路，其簡便性和日常性不如簡牘墨書。

隸變是漢字發展史上的一個里程碑，由此結束了古文字階段，并成為上古漢字演變成現代漢字的起點。衛恒《四體書勢》說：“隸書者，篆之捷也。”說明隸書是在日常書寫性簡化的驅使下對于篆書字形的解散重組和改造，字型變圓為方，線條變曲為直，筆畫化繁為簡，并出現了漢字偏旁的分化。秦系文字這種新的字體樣式是對正體書寫的一種反叛，被稱之為“俗體”，文字在結字上更加簡省，用筆上較之前更加明晰，并大大增加了文字的辨識度，成為了隸書產生的基礎。

隸變在放馬灘秦簡中的具體體現有以下幾個方面：

一是解散篆體，改曲為直。放馬灘秦簡在保留篆書基本構架的基礎上對其筆畫進行了重組和改造，同時改變了筆畫之間的連接關系。把篆書的彎曲線條變為平直的線條，把篆書一筆成型的圓轉變成了轉折或者搭接，這些動作完成的前提是將篆書的形體進行了有機的筆畫拆解，也就是字形的解散。

二是偏旁分化。在篆書的書寫當中，幾乎沒用偏旁的概念，多個部首構成的字，基本上是一些獨立的字符加以組合而成，而在放馬灘秦簡當中，漢字作為獨立的字和作為偏旁的字符，其寫法是有所不同的，于是產生了偏旁的基本概念，這些偏旁多由獨立的字體分化而成，左右結構的偏旁加以拉長，上下結構的部首進行寬扁的處理，也有一些是原字簡化而成。

三是近似偏旁的同化。為便于書寫，放馬灘秦簡將一些生僻的或筆畫較多的偏旁，利用簡省的手段將其改造成形狀相近、筆畫較少、又比較常見的偏旁進行書寫，形成了偏旁同化的書寫規則。

四是結構簡省。簡省合并是秦文隸化階段的重要結字方法，一種是對相同部件的合并，比如“室”字里面將兩個“至”的部件合并成一個;另一種是對書寫筆畫的合并，這一點在偏旁的使用過程中較為多見。如“走”“是”等的筆畫簡省。

五是圓轉變為方折或搭接。在篆書的書寫當中，很多結構使用圓轉的長線條表達，比如“門、一、一、門、口”等，放馬灘秦簡為提高書寫速度，將其分化成形成點、橫、豎、捺、鉤、折等新的筆畫，并在筆畫的連接上采用折、斷和搭接的書寫方法。

2.日常書寫的價值

日常書寫是文字書寫更為本真的面目，是人類使用文字記錄生活的重要手段。文字記載初期，日常書寫是廣泛的社會行為，也是書法的最初功用。放馬灘秦簡提供了戰國中晚期、甚至更早歷史時期秦系文字日常書寫的實態，系統體現了當時手寫墨書的形象資料和秦系文字的原始風貌，結合其他地區出土的秦簡資料分析，簡牘墨書的使用程度在那個時期顯然是最為廣泛的。研究認識其書法特征，有利于對過去“簡牘墨書”具備民間性認識的糾正，同時更加清晰地還原當時的書寫原貌。尤其是當下被書法過度的藝術化和制作所充斥，研究學習秦簡墨書更有利于喚醒日常書寫的回歸。

放馬灘秦簡的書寫并非有意識的書法創作，而是日常的實用性書寫，沒有任何的書法意識、藝術意識和創作意識的支配，這種書寫更加精準地交代了書寫者的書寫常態，一定程度上是對古代日常書寫生態情景的完整還原，這種進化因素稱為日常書寫性簡化，其主要成因是書寫便捷的要求。

3.保留了周秦文字的原始風貌

放馬灘秦簡字體是研究周秦文字原始風貌的寶貴材料。由于秦人偏居僻壤，加之本身文化落后，周人成為了主要的學習和借鑒對象，這些秦簡既表現了秦系文字恪守西周文字特征，又從手書對筆畫的反應，直觀再現了在繼承周系文字書寫的框架下多元素融合的演變歷程。通過分析其文字的字體特征和書寫特征，突破文字學研究領域長期在靜態的層面通過字素分析字體演變的現狀，進而總結漢字在自為發展期的演變規律。

八、結語

綜合以上所述，放馬灘秦簡為當今研究和學習戰國時期秦簡的文字書寫提供了第一手資料。其一，放馬灘秦簡處于上古文字向今文字演進的早期階段，篆法隸勢的構型扮演了上承古籀、下啟八分的重要角色，從中可以窺見漢字隸變前后的形體變化。其二，東漢《說文解字》是以小篆為字頭來編寫的，而小篆屬于秦系文字的正體，以放馬灘秦簡為代表的簡牘墨書有別于山東諸國文字的過度形體異化，保留了周秦系文字的原始風貌，這為研究《說文解字》中的正體字源提供了重要資料。其三，放馬灘秦簡通過解散篆體、偏旁分化、結構簡省、改曲為直和筆畫連接關系的變化，完成了文字的日常書寫性簡化，這為探討手寫體技術源流及書法創作提供了可借鑒資料。其四，放馬灘秦簡主要書寫內容《日書》，一定程度上描繪了當時社會基層民眾的日常瑣事，展現了戰國晚期至秦統一以前的社會實態。

（作者單位：甘肅天水日報社）

責任編輯：韓少玄