何處溪山非此身

董慧慧

蘇東坡論王晉卿的畫，有一句“毫端偶集一微塵，何處溪山非此身”，是說王晉卿并沒有直接畫出無數溪.山，而是以細小微塵代表無邊溪山。這句話將王晉卿小品畫的特點概括得極為到位，也說出了中國畫“言有盡，意無窮”的特質。觀汪洋先生的小品畫作，恰應了那句“方寸之間見天地”。

今年的第一場雪，飄飄灑灑，無邊無際，整個世界都變白了。茫茫天地，仿佛只剩下一竿修竹、一樹紅葉、一只小鳥。雪映萬川，鳥兒佇立梢頭。這幅《修竹紅葉須相覓》，讓人不禁聯想到柳宗元《江雪》中的那句“孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪”。然而，還有修竹，還有紅葉，還有枝頭的鳥兒，比《江雪》有生機，比柳宗元熱鬧。是的，熱鬧。《今生今世》里提道：“桃花難畫，因要畫得它靜。”雪呢？愚以為，畫雪景就要畫出雪的動，是以靜襯動的“動”。就像汪洋先生這幅《修竹紅葉須相覓》，一個“覓”字，把竹、紅葉、鳥兒、雪四者之間的關系就表達清楚了。

畫作之外，是畫家對這個世界的觀照。到最后，難道不是只會剩下自己嗎？親朋好友、新知故交一個一個離開，活到最后，我們會明白，世界喧囂，真正陪伴自己的也只有自己。孤獨是自己的，痛苦是自己的，快樂也是自己的。大雪是世界的背景，紛紛揚揚，無處不在。竹、紅葉、鳥兒，是大自然，是我們內心最向往的東西。就算只剩下自己吧，還有修竹、紅葉可以尋覓，還有鳥鳴啁啾可以聆聽。

再看《清香》。蘭花難畫，因為畫的人太多了，似乎是拉幾條線，加幾個瓣，就畫成了。行家都知道，那幾條線，如若沒有十年八年的功力是拉不成樣子的。而花瓣，越是簡潔，越是難畫，必得刪繁就簡，每一片放在該放的位置，不能再挪動一分一毫。好蘭花，一定是線條簡單有力，花瓣是活的，一陣風就能讓她動起來，或者，沒有風，靜靜立在那里就是活的。

說起畫畫，汪洋先生說：師法自然，寫生是必不可少的。

除了留心觀察身邊的一草一木之外，他更喜歡到北方寫生。南方的楊柳岸清風彎月、小橋流水人家，吳依軟語鶯鶯燕燕，柔美多姿、細膩雅致，但總覺得少了一點厚重、粗獷。或許是性格使然，他更喜歡北方，比如太行山。幾年間，光是去太行寫生，就積累下十多本寫生稿。而這些經歷，讓他的筆端南北融合，剛柔并濟。想起那幅《秋江湛已清樹色映丹葉》，一邊.是蔥郁疊翠的高山峻嶺，一邊是流水潺潺的丹葉輕舟。水汽淋漓，酣暢欲滴，剛中見柔，剛柔相濟。

中國工藝美術大師、中國陶瓷藝術大師、魯迅美院教授關寶琮曾說：“看汪洋的山水畫，初看像是表現南方的山水，看著看著，又覺得骨子里更多有著北方的成分，正是在這‘不倫不類中，恰到好處地成就了他個人的創作面目，使得他從干篇一律的傳統工藝美術創作中跳了出來。”

汪洋先生從景德鎮到天津，將國畫與陶瓷藝術有機地結合起來，開創了另一番天地。而深厚的繪畫功底，讓“他從干篇一律的傳統工藝美術創作中跳了出來”。

畫畫是畫世界，更是畫自己，畫出了自己，也就畫出了世界。何處溪山非此身？

汪洋簡介：

汪洋，號黃山人，中國工美行業藝術大師、中國陶瓷設計藝術大師、全國五一勞動獎章、第十二屆“中國青年五四獎章”、第十一屆“全國職工職業道德建設先進個人”、“江西省優秀中國特色社會主義事業建設者”、“江西省+大杰出青年”、“江西省汪洋勞模創新工作室”、“景德鎮市專業技術拔尖人才”、“黃山市非遺傳承人”獲得者、河北工程技術學院特聘教授、南昌理工大學客座教授、南昌大學共青學院客座教授、景德鎮學院創業導師。現為江西省人大代表，景德鎮市人大常委，江西省新聯會副會長景德鎮市新聯會常務副會長，第十、+一屆中華全國青聯委員，中華文化促進會會員，求是書畫院副院長，中國智慧工程研究會優秀和杰出人才發展委員會執委，民盟中央文化藝術研究院理事，中國陶瓷工業協會陶瓷藝術委員會常務理事，安徽省傳統工藝美術保護和發展促進會理事，安徽省陶瓷協會副會長，景德鎮陶瓷工藝協會常務副會長。

1973年生于安徽祁門，師從馬頌良、孫其峰、關寶琮、霍春陽等名家，1994年于天津美術學院國畫系進修，2008年由隨中國青年研修團赴日本訪問研修，2010年于中國藝術研究院中國畫院研究生課程班學習，2011年于清華美院滿維起工作室學習，2014年于清華美院呂堯臣大師紫砂研修班學習。