如何評價當代書法

劉維東

期待已久的“名家名作.優(yōu)秀青年書法家2019年度人物”在上期已新鮮出爐，看著又一批新生力量如朝陽般蓬勃而出，深為他們取得這樣的榮譽而高興！也為《名家名作》的工作點贊！對于優(yōu)秀青年書家兩年一次的評選，既是一個媒體責任擔當?shù)奈幕姑彩菂R集群體意志、發(fā)掘人才的重要舉措。

對于十一位新人的當選，我自然要表示由衷的祝賀！他們基本上都是活躍于書壇的30歲出頭的穩(wěn)健型青年選手，也是《名家名作》長年關注和有意栽培的對象，從他們每人的一長串入展獲獎信息也可以得到相當程度的印證。

如何展現(xiàn)這些年輕驕子的業(yè)績面貌？策劃者煞費苦心，每人一個專版，信息包括個人照、履歷業(yè)績、美學理念、代表作、專家點評，可謂立體交叉、豐富呈現(xiàn)。大部分的呈現(xiàn)都將個人照、履歷業(yè)績占據(jù)了一半的版面，我個人覺得這些內容只要三分之一版面足矣！重要的是作品說話，有幾件作品呈現(xiàn)體量太小，難以讓觀眾得到充分的識讀與觀賞。紙媒宣傳一如空間實物展覽，如不能很好地突出作品本身，就有主旨跑偏的嫌疑。再者，有多位選手的專家點評與其呈現(xiàn)的作品書體沒有做到準確對應，不能說不是一種缺憾。顯然，作為提供作品的當事人是難逃責任的，至少可以給他一頂“不嚴謹”的“帽子”——多少枉負了那些大腕書家們推薦、點評的美意。

凡事不做則無人問津，一做就可能進入公眾視野，何況活動的規(guī)格和媒介本身決定了我們的所作所為就是要廣而告之、大力宣傳。因此，無論選手還是策劃者、評審者、編輯等，每一個環(huán)節(jié)都必須接受公眾的嚴苛檢閱。正所謂“外行看熱鬧，內行看門道”，行家的認可和掌聲才是最珍貴的。

如果不再吹毛求疵的話，我們就必須肯定、褒揚這些選手了，從這批選手展示的作品可以看出，他們大都能夠扎根傳統(tǒng)、關注當下，腳踏實地、精于推究，所創(chuàng)作品既貼近自身追求又符合時代審美，的確能反映出當代書壇優(yōu)秀青年書家穩(wěn)健一路的真實面貌。尤其是有些選手屬于高校教師，他們的健康成長與審美追求在很大意義上決定著更年輕學生的健康成長與審美追求。

接下來，我想放眼于當代書法談談我的理解與看法。早在2006年“蘭亭論壇”，上，邱振中先生曾有過一段訪談，他提到了對于當代重要書家的分類：第一類是在書法史上已經做出貢獻的書家，他們大都是過世的前輩書家，如風格有所創(chuàng)造的于右任（行書）、構成基礎有所貢獻的林散之（筆法）;第二類是有希望進人書法史的書家，他們有改變、豐富歷史的苗頭;第三類是對于當代創(chuàng)作有所推進的書家。

什么是書法評價的衡量標準呢？我們可以看出來，對于當代書法的評價，書法史就是一套嚴苛而具有衡量標準的參照系。這不僅是評論家要清楚和秉持的，也是實踐家要清楚和秉持的。書法史的核心和主體就是經典作品，因此衡量一位書家的書寫水平必須放置在經典體系中進行嚴格的考量，是否根植于經典、取法于傳統(tǒng)，獲得由內到外的吸收與把握，幾乎就是衡量標準的最大基數(shù)。衡量當代書法或衡量當代書家的基礎標準也當是這部分內容。

最根本的是基礎積淀，核心是基礎技法訓練。我們在日常接觸中，會發(fā)現(xiàn)大量的書寫者未能完成高標準的基礎技法訓練，其重要的缺失除了筆法本身之外，更重要的是審美，尤其是視覺圖形的審美。比如雷同筆法及其造型（圖形）觀念的缺乏，是困擾多數(shù)訓練者的瓶頸，如果不能完成、突破這一環(huán)節(jié)，那之后的所作所為幾乎都是徒勞，除非我們只是站在頤養(yǎng)性情、養(yǎng)生的角度或一般美育的層面討論問題。何況，書法基礎訓練的內容還遠不限于此，基礎積淀則更不僅僅限于書法本身，更寬泛的美術、文學、哲學等都在其中。因此，深人經典、深人歷史不能簡單以終生的任務和命題而高懸，放棄或寬延當下的嚴格面對，“時時勤拂拭”才是書法從業(yè)者謀求脫胎換骨的基點。

我們是否真正對于進入書法史的經典作品進行了仔細的考察？多數(shù)的目光都鎖定在書體、筆法、風格上，其實還有不少內容被多數(shù)書家忽略掉了，比如文本問題。作品的文本是當代書法的一大缺失，這一現(xiàn)象幾乎可以認定為書家的集體失語，大家都是抄錄古典詩詞、名言警句，鮮有人書寫自己的或更別致的內容。書法史上，像《蘭亭序》《書譜》《自敘帖》都是獨特的、無可替代的、貼近個人與時代的文本內容，比較而言，我們今人的書法作品絕大多數(shù)無法與之匹敵，因此注定了其必將銷聲匿跡的歷史命運。如眼下嚴重的疫情，按說應該催生了貼近民眾集體精神層面需求的作品，但我們更多看到的就是簡單的抄寫“武漢加油”“共克時艱”之類的標語口號，這顯然是無法令人滿意的。

再比如，對于書法當代性的拓展問題。絕大多數(shù)的活動、平臺幾乎沒有或不給其以留存空間，這無疑是當下書壇普遍存在的問題。但是，如果仔細審視書法史的話，風格的演進與突變，是誰也無法改變的歷史事實。因此，我們的書法評價必須參鑒于歷史，同時也要為歷史負責，為可能進人歷史的書法、書家做可能的導引。我們要勇于發(fā)現(xiàn)、勇于培養(yǎng)，至少不能做絆腳石，但事實往往不能令人樂觀。

當代書法藝術既不能漫無邊際地追求視覺化，也不能僅僅設限于故往文字藝術的窠白，這也是當代書法必須思考和解決的重大命題。但事實卻是，后者的壁壘相當堅固，雖然在勇往直前的征途中不乏堅強的勇士，但書法審美的固守與單調總體上阻礙了時代的列車，真正的“時代黑馬”往往不在列車上，他不太容易進人我們保守的視野。

我們姑且放下進人歷史的苛求來設想，每位擅書的書家朋友能令當下的讀者觀眾記住幾件作品？這無疑是個十分殘酷的問題，但書法作品在很多層面上的簡單處理，都是造成一次展覽或一組作品觀賞過后給人印象平平的重要原因。

絕大多數(shù)書家的人生目標設定都沒有像邱先生想到的那樣縱深，許多活動更是如此。回顧本次活動的評選寄語，其中提到“挖掘時代文化符號，是每一位文化傳播者的使命……抓住青年這一代表時代的群體，深入了解他們的情感、認知、思想等，給他們提供展示時代藝術符號的舞臺”。我們都愿意圍繞這個目標去努力，無論是媒體，還是書家、評判者，都有必要進一步思考歷史所呼喚的或當下可以續(xù)接又有別于歷史的時代特色是什么，這樣才能更好地逼近“挖掘時代文化符號”的愿景。關鍵的關鍵是大家?guī)缀鯚o一例外地站在地面上，難度的難度就是誰能抓住自己的頭發(fā)盡可能地提高站位，環(huán)顧歷史、展望未來。