淺談繪畫的當代性探索

摘要：筆墨當隨時代。藝術的時代觀念始終伴隨著藝術史的發展。隨著改革開放的深入，中國的藝術發展也進入了一個新的時代，嶄新的表達方式和新的藝術背景也促進了中國現當代藝術的發展，隨著新時期中國國際大門的打開，國外的藝術觀念也在時刻影響著中國當代藝術的發展。本文以1979-1989年間中國部分藝術作品、藝術家以及一些藝術事件為例，淺要分析繪畫的時代性表達以及藝術發展的當代性語言探索。

關鍵詞：繪畫，中國現當代藝術，時代性表達，語言探索

一、準備階段和探索性表達（1979-1984）

隨著 “傷痕”美術的出現，藝術家們對于十年的反思和審視在中國美術界產生了較為深刻的影響。在1979年的《美術》第五期中，吳冠中發表的文章《繪畫的形式美》中提道，造型藝術除了表現什么外，“如何表現”的問題是藝術家苦心探索的重大課題，亦是美術創作的觀念性思考。在當時，國家正處于改革開放的新時期，藝術家的觀點也隨著國家政治格局的改變而變得更加寬廣，越來越多的畫家，通過自己的藝術觀點創作出此前難以實現的藝術作品。吳先生的文章無可厚非地表現出當時藝術家的一種普遍的創作心態，藝術創作更為自然地貼合到了藝術家本身的觀念。在此期間，一眾藝術家在各地舉辦的展覽活動也展示著中國藝術的時代性表達，代表性的展覽主要有，1979年夏在中國美術館東側的鐵柵欄上展出的第一屆星星美展、1980年7月在中國美術館舉辦的同代人油畫展、1983年5月在廈門舉行的5人藝術展等。其中重要的藝術家有：王克平、馬德生、王懷慶、黃永砯等。他們的出現，集中地代表了中國藝術的現當代化進程，開放了藝術創作的新方向，為藝術的當代性發展做出了很大的貢獻。

二、思想解放與藝術形式多樣化發展（1985-1986）

提及“85”期間的美術作品，就不得不提及1984年。第六屆美展作品大都在表現改革開放等現實主義題材，極少有其他樣式的作品出現。1985年勞申伯格在中國美術館舉辦的首次個展，也深深影響了中國的藝術家們。這致使我國藝術發展進入了一個新時期，這時的中國藝術顯然更是受到了西方藝術的影響。同時中國藝術，也是進入了一個當代性思考的階段，這時的藝術家們，往往將對哲學問題的思考引申到藝術創作中，這個時期堪稱是我國藝術發展階段的一個較為特殊的時期，國外資本暫時沒有參與到中國當時的藝術市場，這個時間段的藝術堪稱中國當代藝術中最為純凈的時期，藝術家們更能創作出符合時代發展的藝術作品。但這個時期大部分藝術家還處于對新時代藝術的探索階段，雖然相比藝術家成熟時期的作品，它們在典型化上缺少更足夠的把握，但在實驗性和探索性上卻更有代表性。如“凝固的北方極地”系列，就是藝術家藝術探索的重要歷程，這更體現了繪畫藝術的時代性特點。

三、藝術風向的回顧與關于抽象的反思（1987-1989）

正如畢加索的一生，中國現當代藝術的發展也經歷過不同的階段。當中國藝術發展至20世紀90年代前后時，抽象藝術已經不是主流的藝術軌跡，當然這也不是完全否定抽象美學，更不是反對格林伯格的藝術觀點。西方化的中國現當代美術，已經開始關注東方美學與西方美學的碰撞。藝術的本體問題開始成了藝術家們思考藝術的新方向。“新文人畫”與第七屆全國美展中出現的具象主義風格作品，開始成為藝術舞臺的新主角。特別是“新文人畫”的流行，作為中國傳統水墨的繼續，在瘋狂的藝術新潮后，藝術家更傾向本體對藝術世界的思考，而不是單純的批判和反思。在本質上，由于中國文人傳統精神中的清高自傲和自我精神，“新文人畫”作為文人畫系列的繼續，也帶有中國傳統孔孟老莊的精氣神。雖交由新時期的美學觀點評判，一定會被斷言為缺少力度的怒吼。卻也是繪畫當代性的探索和實驗，亦是繪畫時代性的產物。

在藝術發展的道路上，在老舊藝術發展末期而新風格還未產生的時段，定有一些代表時代的繪畫新改革產生，然而共有的特征就是大部分作品表達不成熟，思想不夠完善。藝術的發展有著自身的規律，更是時代發展的準確記錄。政治、文化、人文等各個因素都時刻與藝術發生著千絲萬縷的關系。文藝的新變化時刻代表著繪畫發展的新指向。

筆墨當隨時代，即是這個觀點的完美詮釋。藝術發展時刻緊跟時代的發展。不論是中國現當代藝術還是古代的中國傳統水墨藝術，都與時代有著千絲萬縷的關系。筆墨當隨時代，藝術發展的基本脈絡，伴隨著社會發展在美術史上娓娓道來，其中張洪祥的《斗霸》 、陳丹青的《西藏組畫》、羅中立的《父親》、張曉剛的《大家庭》等都是及其有代表性的作品。就此理論來闡述藝術的發展，使得繪畫在理論上的表述，更加符合非專業美術從業人員特別是普通大眾的審美認知，使美術活動更具有群體認知性，進而促進了美術的廣泛發展。

四、結語

筆墨當隨時代，可以看作是現當代繪畫發展的重要箴言。社會發展始終把握著藝術的基本走向。藝術來源于生活，更是間接映射著當今社會文化的總動向，亦時時刻刻服務于現代美學和哲學的新發展。現當代藝術發展更是需要始終恪守這一名言，引導文藝潮流的正確指向。藝術家更要始終把握當今社會發展的新動向，用更敏銳的眼光注視每一個應該被記錄的閃光點，創作出不負時代的好作品。為社會發展貢獻出自己獨特的力量。

參考文獻：

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[3]劉明虎.中國“新生代”繪畫藝術時代性分析[C].江南大學，2012.

作者簡介：梁濤（1994.1—）男，漢，籍貫：山東省德州市，單位：山東藝術學院，學位：碩士，研究方向：綜合材料繪畫藝術。