《空軍一號(hào)》影視評(píng)論

摘要：影片無(wú)論是采用俄羅斯歌劇序幕的曲調(diào)和國(guó)際歌，還是多次使用平行蒙太奇的藝術(shù)手法成就了一個(gè)個(gè)經(jīng)典鏡頭，抑或是“最后一分鐘營(yíng)救”和“懸崖式?jīng)Q斗”，都為一張一弛的劇情渲染了足夠的氣氛，表現(xiàn)出典型的美國(guó)個(gè)人英雄主義。

關(guān)鍵詞：音樂(lè);平行蒙太奇;最后一分鐘營(yíng)救;懸崖式?jīng)Q斗

由沃爾夫?qū)け说律瓐?zhí)導(dǎo)的《空軍一號(hào)》，講述了美國(guó)總統(tǒng)馬歇爾乘坐專機(jī)“空軍一號(hào)”遭到了恐怖分子的襲擊，盡管他的妻女都被綁架，但他仍斷然拒絕妥協(xié)的建議，并決定與恐怖分子周旋到底的故事。沒有絕對(duì)的邪惡，也沒有絕對(duì)的良善，不過(guò)是各為其政，道不同不相為謀罷了。影片無(wú)論是采用俄羅斯歌劇序幕的曲調(diào)和國(guó)際歌，還是多次使用平行蒙太奇的藝術(shù)手法成就了一個(gè)個(gè)經(jīng)典鏡頭，抑或是“最后一分鐘營(yíng)救”和“懸崖式?jīng)Q斗”，都為一張一弛的劇情渲染了足夠的氣氛，表現(xiàn)出典型的美國(guó)個(gè)人英雄主義。下面將從以下幾點(diǎn)進(jìn)行分析：

一、音樂(lè)的尖銳沖突

片頭音樂(lè)采用了歌劇序曲的表現(xiàn)手法，它適于表達(dá)戲劇性的豐富情感，并使觀眾在影片劇情開始之前就通過(guò)敘事性的音樂(lè)旋律，領(lǐng)悟到影片的情感內(nèi)容和思想主題。【1】

影片開場(chǎng)時(shí)，美國(guó)和俄羅斯的主題音樂(lè)構(gòu)成尖銳的音樂(lè)沖突，并且在整部影片中經(jīng)常出現(xiàn)，暗示了美國(guó)和俄羅斯兩個(gè)國(guó)家本身的沖突，以及資本主義和共產(chǎn)主義的沖突，成為表現(xiàn)戲劇沖突和渲染氣氛的有力方法。具體可以表現(xiàn)為，特種兵在潛入哈薩克斯坦總統(tǒng)府時(shí)的槍聲、小號(hào)、腳步聲在寂靜的夜晚構(gòu)成特殊的奏鳴曲。

在片尾高潮部分，釋放拉狄克將軍出獄時(shí)的國(guó)際歌，渲染了鄭重、莊嚴(yán)和緊張的氛圍，強(qiáng)烈地帶入讓人們時(shí)刻關(guān)心和注意拉狄克將軍被釋放的進(jìn)度。在踏出監(jiān)獄大門的瞬間，一聲槍響打在人們緊繃的神經(jīng)上，國(guó)際歌戛然而止。

二、經(jīng)典鏡頭的塑造

片頭采用戲劇性的熱開場(chǎng)，在寂靜的哈薩克斯坦總統(tǒng)府的夜空，六個(gè)特種兵潛入與守衛(wèi)發(fā)生短暫的槍戰(zhàn)，綁走了拉狄克將軍。綠色的主觀鏡頭和紅色的客觀鏡頭交叉使用，以及拉狄克將軍床前推鏡頭的使用，引起觀眾的好奇心理，設(shè)置懸念，使簡(jiǎn)單的鏡頭成為豐富的運(yùn)動(dòng)鏡頭。

馬歇爾總統(tǒng)演講結(jié)束去機(jī)場(chǎng)的路上和在機(jī)場(chǎng)進(jìn)行安檢，以及工作人員帶領(lǐng)新聞采訪記者介紹飛機(jī)情況時(shí)的畫面，平行蒙太奇的使用，使同一時(shí)空進(jìn)行多角度的敘述，兩條線即將交匯，為下面恐怖分子劫持飛機(jī)埋下伏筆。片尾馬歇爾總統(tǒng)和恐怖分子展開殊死搏斗和監(jiān)獄釋放拉狄克將軍的畫面，以及副總統(tǒng)各位官員焦灼的畫面交叉出現(xiàn)，平行蒙太奇的使用加劇了緊張的氣氛，推動(dòng)影片劇情的發(fā)展。

三、劇情的張弛有度

片頭戲劇性的熱開場(chǎng)就已經(jīng)吸引觀眾的注意力，讓人神經(jīng)緊繃，眾人等待演講的畫面和舒緩的音樂(lè)讓人稍稍放松，然而馬歇爾總統(tǒng)的演講又使人熱血沸騰。一張一弛的敘事節(jié)奏令觀眾的心情跌宕起伏，為影片增添了別樣的神秘感。同樣，剛坐上飛機(jī)的眾人在討論球賽時(shí)的歡愉氣氛，與之后突如其來(lái)的劫機(jī)混亂場(chǎng)面形成了鮮明的對(duì)比，構(gòu)成一動(dòng)一靜，一張一弛的節(jié)拍，推動(dòng)沖突迅速展開。戰(zhàn)斗機(jī)護(hù)航，飛機(jī)迫降，空中槍戰(zhàn)和白宮救援，天上和地下，交叉出現(xiàn)，加強(qiáng)了敘事的節(jié)奏感。

四、人物語(yǔ)言的情感內(nèi)涵

馬歇爾總統(tǒng)在發(fā)表“死期”演講時(shí)說(shuō)道：“真正的和平不是避免沖突，而是伸張正義。”在拉狄克式的大屠殺進(jìn)行了一年有余，屠殺了二十萬(wàn)名男女老幼的背景下，我們確實(shí)被這番演講說(shuō)得熱血沸騰，仿佛有了與一切罪惡做斗爭(zhēng)的勇氣。但是恐怖分子的話更令我動(dòng)容：“你說(shuō)我是怪物，因?yàn)槲覛⑺懒耸譄o(wú)寸鐵的人。你的父親西裝革履，用導(dǎo)彈殺人，幾年前，他們殺死了十萬(wàn)名伊拉克人，就是為了省油錢;我們被剝奪了一切，現(xiàn)在的俄國(guó)人變成了酒鬼和妓女。”字字珠璣的兩番話加劇了人物的矛盾沖突，表現(xiàn)了各自為政的情感內(nèi)涵。

在特種兵護(hù)送總統(tǒng)乘坐逃生艙離開時(shí)，馬歇爾總統(tǒng)一直在說(shuō)：“我的妻女？”，表現(xiàn)了總統(tǒng)的心理糾結(jié)和美式的家庭觀念，為下面找到逃生艙后發(fā)現(xiàn)里面是空的，為總統(tǒng)突然出現(xiàn)在飛機(jī)上埋下伏筆，解開懸念。

五、最后一分鐘營(yíng)救和懸崖式?jīng)Q斗

“最后一分鐘營(yíng)救”和“懸崖式?jīng)Q斗”是戲劇性的典型運(yùn)動(dòng)鏡頭。空軍一號(hào)在德國(guó)軍用機(jī)場(chǎng)迫降的一段戲，編導(dǎo)有意提供了劫匪的體驗(yàn)和視角，既有塔臺(tái)調(diào)度員的主觀鏡頭，也有劫匪駕駛員的主觀鏡頭。這種多元的敘述立場(chǎng)以及相互對(duì)立的主觀鏡頭，形成了對(duì)同一事件的多角度描述，擴(kuò)展了事件的思想和情感內(nèi)涵，為觀眾提供了有意味的思考空間。西方電影的多元化趨勢(shì)是在多元文化環(huán)境下形成的。這種多元化視角不僅體現(xiàn)在影片鏡頭的具體處理上，也體現(xiàn)在整部影片的情節(jié)設(shè)置和情節(jié)安排上，如叛軍拉狄克將軍之死的片段，采用了“最后一分鐘營(yíng)救”的模式。與之相同的還有《大白鯊2》中片尾在最后緊急時(shí)刻警長(zhǎng)誘導(dǎo)鯊魚咬上高壓電纜，以兇殘的鯊魚被電死而結(jié)局。而在空軍一號(hào)受損嚴(yán)重只能再承受一人逃生時(shí)，馬歇爾總統(tǒng)和叛軍內(nèi)應(yīng)的搏斗則采用了“懸崖式?jīng)Q斗”的模式。

空軍一號(hào)是美國(guó)總統(tǒng)乘坐的專機(jī)，整部影片除了講述馬歇爾總統(tǒng)與恐怖分子周旋到底的故事外，還表現(xiàn)了憑借個(gè)人一己之力，力挽狂瀾的典型的美式個(gè)人英雄主義，無(wú)論是我們所熟悉的《蜘蛛俠》還是《亡命快遞》都難逃這一真香定律。影片以拉狄克將軍的死，馬歇爾總統(tǒng)的生來(lái)結(jié)尾，在人們歡欣鼓舞的同時(shí)，我選擇保持沉默，因?yàn)樽飷翰灰欢ㄊ峭耆淖飷海际强梢跃科涓吹拇嬖?良善不一定是完全的良善，可能是利益沖突和各為其政。

參考文獻(xiàn)：

[1]楊健. 拉片子——電影電視編劇講義[M]. 作家出版社， 2008.

作者簡(jiǎn)介：李艷婷，就讀于安陽(yáng)師范學(xué)院2018級(jí)傳媒學(xué)院廣播電視編導(dǎo)專業(yè)，論文《從“流量為王”到“內(nèi)容為王”之中國(guó)影視節(jié)目的轉(zhuǎn)變》擬在《記者搖籃》2020年6期雜志上發(fā)表，榮獲淥水詩(shī)刊“茶，一片樹葉的故事”全國(guó)征文大賽三等獎(jiǎng)。現(xiàn)為河南省青朗研習(xí)社入駐作者，長(zhǎng)河簽約作家。