20世紀初越南繪畫造型的變化

摘 要：繪畫藝術中造型是重要因素之一，其具有象征性，能夠體現畫家的視角、個性和才能。1925年至1945年，隨著與法國文化的交際和越南繪畫本身的改變，越南繪畫的造型發生了巨大的變化。這時期越南繪畫作品的造型風格擺脫了傳統藝術的約束，造就了越南美術的輝煌時期。

關鍵詞：越南;美術;繪畫;造型

造型是美術的常用術語。造型是創造圖形的過程，畫家根據對實際事物的結構、比例、形狀、光亮、深淺、顏色、空間等因素，把它們展現在平面上。想畫一幅好畫出來，畫家要注意造型得符合整幅畫的布局和畫家想傳達的意圖。

圖像的表征性讓一幅繪畫作品變得豐富多彩，畫家的觀念、風格不同所以每個畫家的造型都不一樣，通過作品的圖像觀眾可以知道是哪位畫家的作品。

因為具備獨一無二的風格，畫家完全可以主動創作圖像而不用根據實物來創作。但是不管怎么創作也不能完全忽視對象的基本特征。畫家們根據實物的特征來展開作品創作是理所當然的，大部分畫家的工作是按直觀感受來進行。他們靠對實物的掌握，加上他們的想象力、布局來創作。一些畫家傾向表現對象的外表特征，一些畫家卻借用自然圖像，根據自己的感受來造型。

由于時代的發展與變化，西方現代美術觀念對越南美術，特別是繪畫產生了很大的影響，讓越南繪畫煥然一新，同時審美觀念、視覺習慣、技術和材料的使用互相沖突，特別是西方和東方文化的差異，給越南繪畫帶來發展的機會但也帶來重大的挑戰，因此，解決上面所說的沖突是一個非常重要的問題。

越南傳統畫在創作過程中非常重視描繪人物的氣質，不注重圖像的表現，他們運用東方審美思維，所以畫中圖像帶有感性色彩。這導致其繪畫雖然審美性強但沒有獨特性，人物或事物大同小異。比如說：畫中有四位“淑女”，她們都像是多胞胎姐妹;又如畫的是菊花、竹子、梅花、蘭花，但給人的感覺非常相似。而西方的造型方式可以彌補東方繪畫的缺點，所以它對東方繪畫有著巨大的影響。

受西方繪畫的影響不意味著跟舊繪畫傳統的斷絕，不意味著舊的繪畫形式完全被取代。因為西方審美并非“完美無瑕”，西方繪畫的造型有些約束，不太能體現感情。西方的造型往往嚴格遵循規律，導致作品單調，缺乏情感色彩。

評價東西方繪畫的優缺點有利于揚長避短。1925年至1945年越南畫家們已經在造型中把科學視覺與格調、隱喻和諧地融合起來。作品不用太真實，太具體，也不能太單調、不切實際的。

1925年當法國人創立越南美術學院時，法國印象主義繪畫經過了革命性的變動。入學的第一批學生接觸了新的事物并馬上開始了解了印象派，特別是通過研究人的肖像、靜物、風景作品他們愛上了現實的風格。

在學校時，這批學生通過學校舉辦的實踐之旅，感受了畫中的布局和框架，但大部分人都傾向于常規，看到什么畫什么。后來因為在學校學習積累了基礎知識，他們勇敢邁出了一步，成為真正的畫家，尋找美的自我定義。他們的造型不僅常規而且具有典型化。

這時期一些有代表性造型手法的畫家有黎普、阮家智、蘇玉云等。他們畫中人物的形體是真人形體的簡單描寫。黎普和阮家智畫中的少女總給觀眾帶來又熟悉又陌生的感受。畫中的少女不是具體的某位真人但代表了越南少女的精神和外表。兩位畫家是根據遠近規律、人體解剖規律進行創作的，但沒有太真實的感覺，而更像民間畫的人物被重新刻畫了出來。

不管是之前還是現在從越南美術學院畢業的畫家，他們的作品都是非常優秀的。我們應銘記他們從1925年至1945年對越南繪畫所做的貢獻。法國繪畫與越南繪畫的結合與越南美術學院的誕生給越南美術打開一窗大門，使越南美術進入新時代。在這新時代里，越南美術與生活、與民族抗敵救國歷史并存。

越南繪畫中重要的不僅僅是畫中所描述的形象，在形象的背后是越南第一代畫家們吸取了西方繪畫的技術，結合了越南千年的傳統審美描繪的越南人文美。當代畫家們的使命是保存并發揮越南美術學院所建立的越南傳統美術的美，通過學習，引進世界各地的繪畫?，F在雖然越南美術大學的培訓事業跟當初的有所不同，但基本上都是以越南美術學院的精神為指南針與使命。該學校仍是越南21世紀造型畫家第一培訓機構。對于越南美術學院的畫家們，后輩的畫家們都把他們作為自己在繪畫領域的榜樣。

畫中的人物可以是睡夢中的少女，也可以是浪漫少女，她們穿著奧黛，或走或站或坐或躺，可以在荷花池邊或草坪上，表現出深思、快樂、憂愁、傷感等。一切都充滿著夢幻。觀眾很難看得清楚她們的長相、她們的動作，人物和風景都像神話中一樣，都是夢幻的。這時期畫中人物很現實，但有懷古之意。對于越南農村熟悉的風景——村女們、檳榔樹、水盆、水池，在畫家們的畫筆下這些人物事物不是按原型一模一樣畫出來的，畫家提煉其特點巧妙地在平面上畫出來。他們結合現實中人和物的特點畫出越南人民、越南風景的特征，人和物既有詩意，又平易近人。

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作者簡介：

阮文強，2017年畢業于越南河內文化大學，獲文化專業博士學位，越南中央藝術師范大學師范美術系副主任。