淺談李商隱的無題詩

李商隱系晚唐著名詩人。他的詩歌創作極富獨創性，詩中最為人傳誦的是他的無題詩，他的詩為唐詩開拓出新境界。清初評論家吳喬說：“唐人能自辟宇宙者，唯李、杜、昌黎、義山。”[1]李詩側重抒寫人生感慨，表現人的內心世界，這在前人詩歌中不多見。這些詩詞語綺麗，意義隱晦，自清以來，注家峰起，聚訟紛紛，莫衷一是。在此，我不揣淺陋，談談自己的理解。

詞窮而后工

政治上成為牛李黨爭的犧牲品，愛情生活的悲劇性和詩人十居幕府天涯羈旅漂泊無定的生活鑄成了李商隱含隱無限悲痛的無題詩。

穆宗時期，唐朝統治集團內部發生了以牛僧孺、李德裕為首的牛李黨爭，前后持續四十年之久。李黨排斥進士，主張“朝廷顯官須是公卿子弟”。而牛黨力主選用仕宦應以辭采為先，他們通過科考，結黨營私，互相援引。李商隱年輕時曾三居牛黨天平軍節度使令狐楚幕，得到令狐楚的賞識。開成二年應進士第時又曾得到楚子令狐絢推薦而登第。令狐楚去世，李商隱赴涇原節度使李黨王茂元幕，并娶了王的女兒。長期執政的牛黨以為他背恩忘義，詭薄無行，一直不錄用他。而李商隱卻是一位有政治抱負的詩人，“永憶江湖歸白發，欲回天地入扁舟”就表達了作者欲旋轉乾坤的遠大抱負，但詩人的遠大抱負一直未能實現，崔玨《哭李商隱》有“虛負凌云萬丈才，一生襟抱未曾開”的句子，讀后令人為之嘆息，感傷不已。“曾苦傷春不忍聽，鳳城何處有花枝。”《流鶯》自喻政治上失意。我們認為，政治上處于腹背受敵的牛李黨爭的夾縫中，使詩人的感情常常受到壓抑，這是他的詩歌特別是無題詩過于感傷、含蓄和隱晦的根本原因。

另一方面，詩人的愛情生活也充滿悲劇性。李商隱在結婚之前可能有過多次戀愛，但都終歸失戀，這使詩人的感情受到巨大創傷。詩人26歲同王茂元女兒結婚，婚后夫妻和睦，幸福美滿，但851年夏秋之交，王氏不幸病故，詩人悲痛欲絕。《悼傷后赴東蜀辟至散關遇雪》《夜冷》《房中曲》等都抒寫了喪偶哀思。此外，詩人和女道士宋華陽姐妹有過一段曖昧關系，這是封建禮教和道門清規戒律所不允許的。

再者，詩人曾十居幕府，輾轉遷徙，天涯淪落，居無定所，所以李詩中多見天涯羈旅之感，這也是他無題詩多傷春傷別的一個原因。

刻意傷春復傷別

李商隱在絕句《杜司勛》中用“刻意傷春復傷別”來概括杜牧詩歌的主要內容與基本主題，我們認為此句不但評杜，亦屬自況，也能基本概括李商隱無題詩的思想內容。傷春者是寫“坐看流年輕度”（葉夢得《水調歌頭·秋色漸將晚》）而功業未成的無限惆悵;傷別者是寫天涯羈旅之感，寫相思之苦。

愛情詩（含悼亡詩）。李商隱無題詩中傳誦最廣的是愛情詩，如：“相見時難別亦難”“颯颯東風細雨來”“鳳尾香羅薄幾重”“來是空言去絕蹤”等詩，抒寫愛情生活中的執著與纏綿、離別與期待、憂傷與苦悶，達到了很高的藝術水平。

如《無題·相見時難別亦難》，江淹在《別賦》中言“黯然銷魂者，唯別而已矣！”這首無題詩以“別”字為通篇主眼，縱觀全篇，我們認為這是一首悼亡詩，寫自己對亡妻王夫人刻骨銘心的愛與思念。首聯寫生死兩茫茫，隔世之憾已是無可挽回。古語云：別易會難。李商隱翻出新意，著一“亦”字，寫出“相見時難別亦難”的名句，沒有相見就無所謂離別，寫別亦難的實質是寫相見難。“東風無力百花殘”是寓情之景，寫的是詩人當時的內心情緒，是一種無可奈何的無限悵惘的失落的精神狀態的寫照。首聯語極悲，極無奈。頷聯寫自己對亡妻的思念不死不休，語極悲痛。頸聯寫自己對亡妻朝思暮想，以致形容漸枯槁，鬢發逐漸斑白。尾聯中“蓬山”本指東海中仙山，這里指亡妻魂歸之所，此聯寫希望亡妻常來夢中相會。

寓言詩。我們聯系作者身世遭際和有關詩文，可以看出一部分無題詩托寓痕跡比較明顯。關于這類詩，作者自己曾解釋說：“為芳草以怨王孫，借美人以喻君子。”（《謝河東公和詩啟》）[2]又說“楚雨含情俱有托”。這類無題詩有“八歲偷照鏡”、“重帷深下莫愁堂”、“照梁初有晴”等詩篇。

如無題二首其一《八歲偷照鏡》，詩中所寫人物，可以說是作者的影子。詩人自小有凌云之志，但詩人出身寒微，“四海無可歸之地，九族無可依之親。”[3]唐代重視門第，不是名門望族出身的讀書人，是很難順利地踏上仕途的。關于這首詩，清人姚培謙說：“迤邐寫來，意注末二句。”[4]末二句作為詩眼，寓托了詩人憂慮前途的心理。

其它寓言詩，像“照梁初有晴”寫女子幽怨不平，“重帷深下莫愁堂”寫幽閨女子生涯如夢，居處無郎的境遇;“何處哀箏隨急管”寫老女無媒，自傷遲暮的心理。這些詩都是別有寄托，大致寫落拓不遇之感。

政治詩。無題詩中也有政治詩，如七絕《白道縈回入暮霞》。李商隱的七絕被清初詩論家葉燮評為“寄托深而措辭婉”，我們認為這首無題詩是一首影射安史之亂的政治諷刺詩，辛辣地嘲諷了安祿山反叛朝廷的骯臟野心并未如愿以償，同時還含有人君誤國，百姓遭殃之意。

自傷身世的無題詩。李商隱一生坎坷淹蹇，命運多舛意多違，這一點在他的詩歌中不可能沒有反映，作者的詠物詩幾乎都是作者自況詩。作者筆下的嫩筍、牡丹、秋柳、秋蟬、落花、流鶯以至錦瑟，“無不有一義山在”。

無題詩中也有自傷身世之作，如無題性質的《錦瑟》。“思”為全篇主眼，這由尾聯的“追憶”可得到佐證。首聯寫佳人鼓瑟動作急促，音節繁復，似訴平生不得志，詩人聞錦瑟所奏悲音而追憶逝水年華;頷聯和頸聯連用四個典故，表現的既是迷幻、清寥、哀怨、虛緲的音樂境界，又是詩人所歷的人生境界，與瑟聲共振的心靈世界;尾聯意謂如此情懷，不只是今日追憶無從，而在當時已是讓人無限惆悵。[5]另外，無題詩中還有抒寫懷古思鄉之情的作品，如“萬里風波一葉舟”。

語不驚人死不休

李商隱的無題詩具有鮮明的藝術特色，在晚唐詩壇獨樹一幟：

善用綺麗精致的文字表現頹唐情緒。無題詩的意象雕金琢玉，美不勝收：金翡翠、繡芙蓉、玉郎、金蟾、珠箔、芙蓉……，用事中的蝴蝶，杜鵑，萼綠華，杜蘭香，賈氏窺簾，宓妃留枕等也讓人眼花繚亂。無題詩的語言除艷麗外還很精致，對仗工整，比喻新奇貼切。錦心繡口的李商隱用華美的形式表現說不清、解不了的迷惘、失落、幻滅、凄怨和孤寂。

善用事。“用事之僻，始見商隱諸篇。”辛文房《唐才子傳》譏為“獺祭魚”。李商隱在用事上掌握了“不啻從口出的技巧，使難以明言的意思得以暢達，使易于寫得平淡的內容顯得新鮮”。[6]但無題詩用事有很多晦澀難懂的地方，令人費解。

善用雙關手法。李商隱善用雙關修辭，含蓄表達思想情感。“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干”一聯中，“絲”與“思”，是諧音雙關;“淚”既指熱燭流油，又指人之淚水，是意義雙關。再如“金蟾金蟾嚙鎖燒香入，玉虎牽絲汲井回”一聯中，“香”與“思”諧“相思”，含蓄表達女子春心萌動的內心世界。

一首首無題詩，是多愁善感的李商隱留給后人的一首又一首悲歌，正是這些悲歌，引發后人一吟三嘆的攸攸情懷。

參考文獻：

[1]高娟.刻意傷春復傷別——從傷春詩和傷別詩看李商隱的“傷”[J].語文學刊，2011（21）：8—9.

[2]孟修祥.論李商隱對楚辭的接受[I].廣西民族學院學報，2002（5）：114-118.

[3]梁夢詩，張學松.李商隱詠物詩現代心理學解讀[I].廣東海洋大學學報，2013（2）：54-59.

[4]王超.淺析李商隱《無題·八歲偷照鏡[J].大眾文藝，2014（6）32-33.

[5]王莉.李商隱.《錦瑟》教學思考[J].中學語文（下旬·大語文論壇），2017年（8）：

148—149.

[6]李子遲.“雙子星座”：杜牧與李商隱[I].廣西民族學院學報，2002（2）：126—129.

徐曉東，安徽省舒城第一中學教師。