《喧嘩與騷動》中現(xiàn)代主義文學(xué)創(chuàng)作特征與技巧分析

謝璠 陶亞寧

摘 要 《喧嘩與騷動》是美國著名意識流作家威廉·福克納的代表作。作者在小說中成功運用了多視點敘事、時序顛倒、象征主義等手法，描述了四個主人公看待事物的個體化視角，反映了南方古老家族的沒落，以及當(dāng)時人們精神危機與悲劇命運。《喧嘩與騷動》是美國現(xiàn)代主義文學(xué)的代表作，本文對其現(xiàn)代主義文學(xué)創(chuàng)作特征與技巧進行分析，有助于讀者對該作品更深刻的理解。

關(guān)鍵詞 現(xiàn)代主義 多視點敘事 時序顛倒

中圖分類號：I712文獻標(biāo)識碼：A

雖然美國南北戰(zhàn)爭一定程度上改變了美國南方的社會體制，但南方傳統(tǒng)農(nóng)業(yè)社會特征依然十分明顯。第一次世界大戰(zhàn)前后，北方資本主義制度和價值觀對南方的傳統(tǒng)社會體制和意識帶來沖擊，使得南方社會發(fā)生巨大變革。在社會變革的驅(qū)動下，美國北方資本主義價值觀體系與南方傳統(tǒng)農(nóng)業(yè)社會價值觀體系發(fā)生碰撞與交融，這使得當(dāng)時南方人們在失去傳統(tǒng)價值觀念、接受全新價值觀念的過程中，陷入一種嚴重的精神危機。在這種背景下，人們開始思考命運與價值，探索思考和痛苦。此時期的美國文學(xué)創(chuàng)作也受到現(xiàn)代主義運動的影響，這一時期社會變革也深刻的影響了文學(xué)創(chuàng)作。《喧嘩與騷動》正是創(chuàng)作于這一時期，受到現(xiàn)代主義運動的影響，小說在創(chuàng)作上也體現(xiàn)出現(xiàn)代主義特征。

1多視點敘事

多視點敘事是現(xiàn)代主義文學(xué)創(chuàng)作常用的藝術(shù)手法。對于傳統(tǒng)小說創(chuàng)作而言，主要體現(xiàn)內(nèi)容與意義，認為讀者的關(guān)注點與切入點是故事內(nèi)容，敘事手段對讀者的影響較小。但現(xiàn)代主義文學(xué)研究認為，讀者在閱讀小說時，先接觸的是小說學(xué)識方式，不同敘事方式為讀者提供了不同的閱讀體驗，展現(xiàn)出小說不同的側(cè)重點，也給讀者提供了小說人物觀察與思考的不同側(cè)面。

《喧嘩與騷動》在創(chuàng)作中采用了多視點敘事的藝術(shù)手法，從四個不同角度講述同一個故事。小說的敘事視角總體可分為兩部分，前一部分為康普生三兄弟的第一人稱視角，后一部分為作者第三人稱視角。在康普生三兄弟的第一人稱視角下，先是白癡班吉對康普生家族興衰大事的零散回憶，然后是昆丁自殺前的紛亂記憶和發(fā)生的事情，最后是杰生以凱蒂為中心，敘述凱蒂婚姻失敗后的情況。后一部分，作者則以第三人稱視角，以黑人女仆人迪爾西為主線，客觀的敘述了康普生家庭目前的狀況。福克納在小說中的多視點敘事手法運用，雖然以不同視角敘述故事，但均已凱蒂這一中心人物為目標(biāo)，從不同的側(cè)面和角度刻畫了一個更加全面、真實的主人公。在《喧嘩與騷動》中，福克納不忍心將“太美麗、太動人”的凱蒂為敘事視角，這正如戴維·名特所言，“福克納用隱藏與揭露、回避與取消的藝術(shù)，給予凱蒂表現(xiàn)機會，同時又給予其庇蔭，甚至私密性”。

2時序顛倒

小說包括了四個部分，從時間上看并沒有按照嚴格的時間推進來寫，而是在看似“雜亂無章”的故事中、在時間的跳躍中，完成了故事的敘述。從時間上來看，小說的許多故事看似沒有邏輯可言，現(xiàn)在與過去交織在一起，四個部分發(fā)展于四個時間段，班吉部分在1928年，昆丁部分在1910年，杰生與迪爾西部分在1928年，雖然表面看不出明顯的聯(lián)系，但情節(jié)的交織卻是依靠時間。在四個部分中，故事的鋪開是按不同敘事主角的意識進行的，班吉作為一個白癡，其對故事的回憶是沒有秩序可言的，“想到哪講到哪”，但也正是班吉這種無時間順序的回憶，為后面三部分做出了鋪墊。

每個人的意識是不同的，作者正是借助不同敘事主角的意識，以各自意識為引導(dǎo)，在情節(jié)發(fā)展的時間上突出了人物的性格。小說第二部分，昆丁不同于其他三個敘事主角，其意識呈跳躍性，他對時間有著自己獨特的理解。昆丁認為現(xiàn)在是模糊、渾濁的，而未來是不可預(yù)知的，只有過去是清晰的。因此作者在第二部分對故事的敘述中，以昆丁為敘事主體，對過去的事情進行了詳細的敘述。從小說的整體來看，第一部分在時間安排上看似最雜亂無章，但這也正突出了白癡班吉的人物特點，第三部分則顯得比較連貫有序。前三部分在時間上的顛倒，作者通過第四部分的全能視角，做出了客觀、直接的解釋與描述，填補了前三個精神世界遺留的空白。

3象征主義手法

《喧嘩與騷動》看似沒有明確的主人公，不同部分的敘事主角不同，但其實是通過不同的敘事角度，以凱蒂的經(jīng)歷為內(nèi)在主線，來描繪一個家族的興衰史。凱蒂在不同敘述者口中有不同的形象，在不同的時段表現(xiàn)出不同的性格，而這些不同的性格則象征了不同時段、不同社會背景下的婚姻、社會理論等情況。凱蒂從善良、純潔的女孩最終成為妓女，反映了社會變革給人們帶來的影響。最開始凱蒂是內(nèi)心善良、純潔的女孩，真心實意的對待哥哥、弟弟，象征了“人性美”。后來凱蒂逐漸墮落，成為妓女，則象征了資本主義到來后“人性美”的消失。黑人女奴迪爾西雖為受過教育，但身上有許多優(yōu)良品質(zhì)，則其象征了“人性的復(fù)活”與“人類的希望”。在小說中，福克納對凱蒂的描寫，分別運用了樹、水、火、風(fēng)、月光等象征，在昆丁的敘述中，福克納則頻繁運用了“影子”這一象征，在小說中，不同的人物被賦予不同的象征意義。

威廉·福克納的《喧嘩與騷動》在世界文學(xué)史上具有深遠的影響，其對現(xiàn)代主義文學(xué)創(chuàng)作手法和技巧的運用，使讀者能夠更加全面、深刻的看到一個美國南方大家庭的衰敗史，看到了第一次世界大戰(zhàn)時期，美國南方青年面臨的精神危機，以及南方女性的悲劇命運。

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