中國寫實油畫中的夸張手法

孫鎮(zhèn)

〔摘 要〕本文主要是通過對中國寫實油畫的造型語言切入，分析中國寫實油畫中夸張的造型語言，這不僅能夠提高自己對于藝術(shù)形象造型手法的多樣性的認識，還能使藝術(shù)作品越發(fā)富有生機，增加感染力。同時通過對典型作品中夸張手法的研究，也可以讓我們學(xué)到更好的造型和形式語言，找到屬于自己的藝術(shù)位置，形成自己的藝術(shù)風(fēng)格和標志。

〔關(guān)鍵詞〕寫實油畫；造型語言；夸張手法

寫實油畫從本質(zhì)上講，就是藝術(shù)家對現(xiàn)實客觀事物的再現(xiàn)模仿。科技在不斷發(fā)展，隨著“照相機”的出現(xiàn)，傳統(tǒng)繪畫遭受到了嚴重的影響。照相機能夠真正做到客觀地反映自然，并且比繪畫更加逼真。人們在觀念上也逐漸發(fā)生改變，這也就要求藝術(shù)家改變以往的繪畫方式，在進行繪畫創(chuàng)作中更加投入個人的主觀情感。藝術(shù)家往往也會在造型上運用夸張手法，在藝術(shù)創(chuàng)作中這種夸張的表現(xiàn)手法，不僅不會破壞畫面的效果，反而大大增加了作品的審美趣味，以及客觀對象本身的價值?，F(xiàn)代很多藝術(shù)家一直在嘗試使用不同的藝術(shù)語言，這些藝術(shù)語言都極具表現(xiàn)力，因此，在中國寫實油畫造型語言中，夸張的手法格外關(guān)鍵。

中國寫實油畫中的“造型語言”是藝術(shù)家通過對某件事物的觀察描摹，通過它傳達出自身所想要表達的情感.畫面中有意味的形式和自我理解所結(jié)合出來的形象，將自身的情感和技巧完美交織，使作品最終達到效果。

從中國的寫實油畫的發(fā)展來看，我們可以清晰地感受到中國當代的藝術(shù)家，對待藝術(shù)具有非常理性的見解形象。在進行寫實油畫的創(chuàng)作過程中，不僅保留了寫實油畫的基本特點，還融入了藝術(shù)家本身的主觀情緒和本土的文化風(fēng)格。他們一直在藝術(shù)的道路上勇往直前，向著心里完美的藝術(shù)形象奮進，當然他們所表現(xiàn)的造型語言也各不相同，夸張的程度以及方向都有所不同。

在20世紀末，隨著時代的不斷推進，藝術(shù)也隨之發(fā)展，這時中國出現(xiàn)了一批青年藝術(shù)家，他們的藝術(shù)風(fēng)格與以往不同，不論是風(fēng)格上，還是其表現(xiàn)形式上，都發(fā)生了不小的變化，作品上也都存在著主觀性的夸張手法。社會不斷進步，人們的生活也在不斷變化，這也同樣改變了藝術(shù)家的創(chuàng)作，新的時代給藝術(shù)家?guī)砹烁嗟膭?chuàng)作動力，也有了更多的素材方便藝術(shù)家創(chuàng)作，社會生活的快速變化反而成為藝術(shù)家造型語言夸張的重要形成因素。

新寫實主義運用的是寫實的繪畫語言，但不同的是它的藝術(shù)作品具有新的觀念意識。其藝術(shù)作品來源于藝術(shù)家平日生活的真實感受，這群藝術(shù)家很快接受了新的物質(zhì)條件，在逐漸商品化的社會中，他們能夠立馬抓住機遇，尋找到自身的位置，向社會展現(xiàn)出自己的精神面貌。中國寫實油畫家從一開始以王沂東、楊飛云、艾軒為代表，在傳統(tǒng)寫實油畫中取得了巨大的成功，到后來以劉小東、毛焰、忻東旺等畫家，在寫實油畫的基礎(chǔ)上做出了杰出的貢獻，這些藝術(shù)家的寫實功底非常扎實，在油畫的造型語言上也做出了巨大的突破，他們運用了不同形式的夸張造型手法，在其作品中作出了表率，這也使得他們的作品更加生動，更加耐人尋味。

寫實油畫的造型語言從寫實到夸張的轉(zhuǎn)變，其實就是從客觀向主觀的轉(zhuǎn)變。造型語言的夸張主要集中表現(xiàn)在作品的構(gòu)圖，還有人物的比例、動態(tài)和表情上，都可以進行夸張?zhí)幚?。在平時的藝術(shù)創(chuàng)作過程中，適當?shù)剡\用夸張手法是允許的?？鋸埖脑煨褪址ㄖ饕菍θ宋锏慕Y(jié)構(gòu)比例上進行夸張，在創(chuàng)作不同的人物形象時，為了賦予作品不一樣的生命力，也為了將不同人物形象特點區(qū)分開來，人物形象千姿百態(tài)、各不相同，每一個人物形象都有自己的特點。當然肢體語言的不同，整體形象傳遞出的情感也是不同的，不論是人物的精神狀態(tài)，還是人物的性格特征，都會有所體現(xiàn)。每一個人的五官面孔都是每個人的符號標志，可以說每一張面孔都是各不相同的。藝術(shù)家在對某個人物形象進行觀察的時候，首先是對這個人物形象的“神”進行深入探索，這里的“神”就藏在人物的表情之中，心里所想、所感受到的都會在自己的表情上有所呈現(xiàn)。人物的表情千變?nèi)f化，同樣也是能夠體現(xiàn)人物內(nèi)心性格特征的重要因素。人物的表情是內(nèi)心的表現(xiàn)，又是通過五官來傳遞出來。藝術(shù)家在對人物進行觀察的時候，必須要有極其敏銳的洞察力，人物的表情有時候是轉(zhuǎn)瞬即逝的，這就要求藝術(shù)家具有快速的表情捕捉能力，捕捉到能打動自己、感染自己的人物表情，從而在藝術(shù)作品中能夠更好地將自己所要表達的情感傳遞。忻東旺寫實油畫作品中的夸張手法，真正做到了恰到好處。他的藝術(shù)作品在寫實繪畫的同時合理運用了夸張手法，這樣的手法并沒有破壞作品的整體氛圍，反而使得人物形象更加富有生機。他對于人物臉上的表情處理，也是十分細膩，將整個人物的形象特征和心理活動都表現(xiàn)出來了。

“寫實”與“夸張”并不是對立的，反而是在藝術(shù)創(chuàng)作的過程中相輔相成，不同的藝術(shù)家對于這二者的傾向側(cè)重也是不一樣的，這也需要通過藝術(shù)家根據(jù)自身的主體思想，在作品中呈現(xiàn)。其實，任何一幅寫實油畫作品都存在著或多或少的夸張手法，這一點作為觀者可以感受到。作為觀者，寫實首先是欣賞作品的開始，其中的夸張部分是藝術(shù)家將自身的審美經(jīng)驗和意識表現(xiàn)出來，這也正是作品中極具審美趣味所在。即使是在極其細致的超寫實油畫中，夸張的手法也有隱約出現(xiàn)，寫實是夸張的基礎(chǔ)。在寫實油畫創(chuàng)作的過程中，寫實是對客觀事物的反映，夸張的造型語言是通過藝術(shù)家對藝術(shù)形象進行個人主觀意象處理，使得所變現(xiàn)出來的形象是經(jīng)過藝術(shù)家自身的藝術(shù)加工后的產(chǎn)物，同樣是寫實油畫作品，但不同的藝術(shù)家所展現(xiàn)出來的效果也是各不相同的，這也就是各個藝術(shù)家對于夸張的造型手法的不同運用，從而形成了自己獨特的藝術(shù)風(fēng)格?，F(xiàn)代藝術(shù)世界里一直強調(diào)著“有意味的形式”，這也就是作品中超越寫實的部分，那些脫離客觀物象的表現(xiàn)形式，使得在作品中出現(xiàn)特別的“意味”，這也是時代新的審美方式。其實，這里的“意味”也就是夸張的造型手法。

現(xiàn)如今，中國的新寫實油畫也在不斷地發(fā)展，當代藝術(shù)家的思想和所創(chuàng)作的題材也有所改變，現(xiàn)代藝術(shù)家更加關(guān)注現(xiàn)實生活，把現(xiàn)代社會上的弱勢群體作為主要的關(guān)注對象，他們塑造了更多平民化的藝術(shù)形象，新寫實油畫更加廣泛直接地反映現(xiàn)實社會生活。同時，在藝術(shù)作品的表現(xiàn)手法上也發(fā)生了很大的改變，在技法上更加地多樣，這時候的藝術(shù)家們風(fēng)格特征也是極具個人特色。隨著藝術(shù)逐漸全球化，國際藝術(shù)交流也特別方便，這也使我們的藝術(shù)視野變得更加開闊，中國當代藝術(shù)家在汲取西方先進藝術(shù)文化的同時，還能夠?qū)⑦@樣的藝術(shù)與本民族的文化相結(jié)合，使得藝術(shù)作品更具有中國特色。藝術(shù)家通過對現(xiàn)實生活的直接觀察，作品的素材也都是源自日?，F(xiàn)實生活，在進行藝術(shù)作品創(chuàng)作的同時，藝術(shù)家再對客觀事物通過個人主觀意識進行藝術(shù)加工，使得作品所表現(xiàn)的事物更加能夠打動人，更加具有意義。

中國的傳統(tǒng)繪畫中，一直主張者形神兼?zhèn)?，形是神的重要載體。繪畫作品中的藝術(shù)形象不僅僅是對客觀事物的簡單模仿，更是藝術(shù)家通過藝術(shù)作品來傳達自身的審美情趣，以及個人藝術(shù)意向。形缺少神，使得作品輕率沒有內(nèi)涵，神缺少形，根本沒有辦法進行很好的刻畫，畫面會變得十分空泛。因此，在我們?nèi)粘５睦L畫創(chuàng)作中，適當?shù)剡\用夸張的表現(xiàn)手法是非常重要、關(guān)鍵。從古至今的藝術(shù)家也一直在這條路上努力地探索。

（責(zé)任編輯：牧鑫）

參考文獻：

《寫實與夸張——中國寫實油畫造型語言研究》 吳昊 2014

《淺析中國當代寫實油畫語言》 蘇喆 2014

《中國寫實油畫的表現(xiàn)性分析》 蔣柳迪 《大眾文藝》 2015