“三言”“二拍”中的商人形象分析

摘 ?要：優秀的現實主義文學作品是社會發展的精神食糧，對于歷史走向有著深刻記錄，并為社會群體參與實踐提供指導。“三言”“二拍”作為著名的現實主義小說，在這方面有突出貢獻，值得文藝工作者進行研究。本文對“三言”“二拍”中刻畫的商人形象進行闡述，對其蘊含的特殊意義作出剖析，從而為當代社會為人處世的具體思路提供思想借鑒。

關鍵詞：三言;二拍;商人形象;分析

作者簡介：崔冽（1978-），女，漢，江蘇泰州人，碩士研究生，講師，研究方向：漢語言文學、禮儀。

[中圖分類號]：I206 ?[文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2020）-18-0-02

引言：

“三言”“二拍”是明朝小說家馮夢龍的代表作品，小說深刻揭露了明朝中葉社會的黑暗，在其中刻畫了官員、商人和農民等栩栩如生的形象，從世間百態中感受世態炎涼。而商人是小說中極其重要的角色，作為主要人物在小說主要情節都有出現，圍繞著其基本的活動軌跡能夠串聯出明朝資本主義背景下社會生活的圖像。在對其進行鑒賞研究的過程中，能夠深層次的建構政治與社會行為文化的關系，從而為當代社會提供借鑒。

一、《三言二拍》中的商人形象具體的表現方式

從三言二拍中來看，這是一部合編小說，在三言中更多的是以警示世人的真言開篇，緩緩展開小說內容。而二拍中則直接以小說故事開篇，并沒有留下結尾。這種形式主要是為了讓讀者能夠具有想象空間，對小說中構造的具體事件抒發更多感悟。而從這部小說的基本構架來看，總共刻畫的形象多達72個，但能夠發人深省的就只有10多個[1]。其它角色更像是襯托這些角色所出現的，所以小說中有了多余的篇幅去描寫細節，不再集中于一般的行為和語言動作，而是由一些小角色引發串聯的活動，這些活動促使主要角色隨之變化。商人在里面登場多是借基本事件引出的，沒有直接從商人的視野將他們的人生經歷刻畫出來，而是在小說剛剛出場時，這一稱之為商人的角色已經是商人，而且正在趕往商途的路上。這也反映了這部小說簡短扼要的特點，減少了許多離奇的情節，多增加了商人的心理活動和面對情節深入后行為軌跡的描寫，具有一定的真實感。這些商人的刻畫幾乎都是從他個人的活動軌跡印證的，并沒有通過他人之口進行補充，也沒有以不確定的意象烘托。例如客房遇到店小二會多賞幾枚銀兩，海上遇到風暴想的是貨物如何運達，被殺手劫財面露恐慌等，始終圍繞著商人與其他人接觸的活動中描繪商人，并沒有商人單獨場景的刻畫。似乎商人并不是主要人物，但實際上，他們的活動將一張明朝社會的關系網緊密串聯起來。

二、《三言二拍》中商人活動的具體體現內容

（一）經商之險

從里面刻畫的商人活動來看，明朝商人經歷了跌宕起伏的人生歷程，雖然更像是小說情節故意夸張渲染而成的。但是我們通過對里面情節的推敲就可以發現，這些場景極盡真實感。主要由于商人在活動中說的語言、遇見的場景和其它事物與明朝的生活水平息息相關，并且緊密相連，并沒有夸大其詞[2]。例如，三言二拍中的王生就經歷了被人截貨的事件，而這一事件的主要參與者是王生和海盜，這群海盜不知從哪里登陸，但是在小說里面刻畫出了那群海盜的語言，他們清一色的操著嶺南口音，而嶺南就是現今的廣東等地，與歷史上汪直等人盤踞的海岸能夠得到證實。王生在面對截貨時極為淡定，并沒有普通意義上的慌張，而且關鍵的是王生在面對海盜時能夠流利的說出行話，而這一幕是王生出場就具備的。這代表王生早已經歷過無數次這樣的風浪，從這里看出商人在明朝是極其危險的，他們為了擴大貿易，就必須走海路，但是容易有生命危險。而除了海上的危險之外，在三言二拍中還有一些商人在陸路上進行貨物售賣，也會因為遇到強盜和打劫的尸骨無存，其中最為深刻的是有一名商人李進，他在送貨去千里之外的縣城后因為交通不發達，呆了將近半年，他的妻子勾搭上了下人，而他卻渾然不知，回來后身死人手。從三言二拍中對商人的描寫來看，商人更像是正面人物，并沒有對其人品更多的描寫，但是與之相勾連的人物不是貪婪好色就是狡詐成狂，里面的商人也鮮少有好下場的，這反映了作者對商人際遇的同情。

（二）身陷囹圄

如果說商人自身所帶有的錢財能讓貪婪的人覬覦，這是相對正常的事，但是在小說中，商人甚至會被無緣無故的關進大牢。而這一細節也在小說中通過小故事形式敘述，商人出場就是在開展商業活動的路上，并沒有多余的刻畫其它情節，很快商人就遇上了一場牢獄之災，這樣將商人的形象刻畫集中在與別人的活動中，更加真實[3]。基本能夠發現在小說中的商人在旅途中沒有危險的情節極少，當商人沒有危險的時候就是他獨自做與商業活動無關之事的時候，當他陷入商業活動，就必定有人物出來，這時候商人的語言動作等描寫才漸漸多了起來，很快他們就被殺死或者誣陷下獄。這代表商人的存在就是悲慘的，在小說中歷經磨難，給人們較為深刻的就是當他們面對官差迫害時，無力回天。東廠官差的嚴刑逼供與血跡斑斑讓商人的悲慘刻畫得淋漓盡致。

三、《三言二拍》中的商人形象

在我們傳統認知層面上，似乎認為商人就是狡詐的，無商不奸的意識充斥著社會環境。即便是現代社會都這樣認為，何況當時的封建社會，百姓都較為愚昧。因此，受眾于此，很多小說家也很少將商人作為主角敘述，大多數是映襯士子風流、才子佳人的反派，而且商人給人的印象都是大腹便便、肥頭大耳的，這與他們相比于其它階層更為富態的原因有關。除了春秋時期呂不韋還算正面，后面的商人都淪為了偷奸耍滑的小人[4]。一方面由于文學作品的大肆渲染，另一方面是政治的刻意打壓，很多商人只能亦步亦趨，無法參加科考，商人子弟也無法受到庇護。所以，商人的地位是很低賤的，相當于底層人物，但是他們外表又光鮮亮麗，顯得格格不入。在這部小說中以士子和商人的矛盾最為突出，因為古代士農工商，這兩者算是階級對立最為嚴重的，小說中也用了好幾個士子形象去襯托商人，但是不同的是，這部小說中的士子少了風流和正氣，多了一些狡詐和陰險，相反，商人則更加大氣，而且出口成章。這主要由于商人在明朝中葉的地位有所提高，所以馮夢龍能夠將商人的角色拔高。同時，商人金錢越積越厚，也有實力能購買珍貴書籍讀書，他們還是渴望能夠鯉魚躍龍門，所以始終以士子模范自居。但是這部小說中的士子卻反其道而行之，出現了棄士經商的現象。最為典型的是士子許絡，在中了進士十幾年后始終沒有建樹，靠著溜須拍馬做官，眼見沒有上升的余地，看見商業可圖，就毅然決然的辭官不做，跑去做商人。這種反差表現了士子的虛偽，而商人卻變成了具有高尚品格的人員。

四、《三言二拍》中的商人的性格

（一）正面性格

首先，《三言二拍》中的商人都有著士人堅持不懈的理想主義精神，比如王生無論遇到多少艱難困苦都不忘初衷，堅持經商，踐行了“士不可不弘毅，任重而道遠”的精神。其次是君子愛財取之有道，在小說中我們看到許多豪爽仗義的商人形象，比如張乘運、程元玉、秦重等，他們不為小利所動，堅持儒家的義利關系，始終堅守道德底線[5]。第三，自立自強，比如發奮要衣錦還鄉的汪革依靠勤勞致富，終于實現自立的愿望，忠誠的老奴阿寄用主人的十幾兩銀子做本錢，為主人賺了無數的家業。第四，品貌特征，士商文化素養普遍較高，不是儀表堂堂就是衣冠楚楚，行事上有士人之風，比如文若虛常在扇面上仿作字畫，孫富為了吸引杜十娘附庸風雅。作者給予士商如此高的地位和形象反映了對八股取士牢籠人才的反感，但是也反映了對讀書入仕的追求。而商人執著的追求功名，除了本身對于當時社會準則的瞻仰，也有身為商人自身不服輸的氣節在里頭，深刻的傳達了一種百折不撓的精神。因此，商人的正面性格更多的是采取主要對話和行為塑造的，沒有暗喻，更表現出作者對商人這種行為的大加贊賞。

（二）反面性格

《三言二拍》中也有大量的反面商人形象，比如好色的商人，有看到女子落井見色起意的趙申，有傷人性命的私商徐能，有縱欲過度的鹽商王祿[6]。《三言二拍》對商人的吝嗇也多有刻畫，金員外吝嗇到把錢拴在肋條骨上，因為一點米的布施就下毒，最終報應循環害的自己家破人亡。張員外看見管家給窮人銀兩，暴怒無比，不但搶錢，而且暴打管家。郭七郎家資巨富，但是跟人做生意還是缺斤少兩。呂玉的弟弟為了一點錢想盡一切辦法賣嫂子，最后反而把妻子賣了。小說中還有很多商人為了一點銀兩就謀財害命，有富翁化銀求道被騙，還有商人謀殺合伙人。這多少反映了明代商人所處的艱險環境，比起士商的高尚品格，這些商人的描寫似乎更符合明代的社會現實。

五、結語

綜上所述，通過對三言二拍小說進行解析，能夠發現商人形象在小說中極為突出，也代表著作者諷喻封建社會的價值導向。作者特地以底層商人作為研究對象，刻畫了浮世繪，引領讀者體會人情冷暖，最主要的目的是推翻傳統的對商人的看法，能夠以發展的眼光看問題，多角度剖析商人的形象。商人的地位在今天得到了很大提升，但相應而來的是其它階層地位的下降，我們在新時期理應具備現代化精神，傳遞和諧友好的精神，進而使民主繁榮的新時代進入科學化水平階段。

參考文獻：

[1]王培紅.《三言》《二拍》商人形象之比較[J].許昌師專學報，2002（03）：66-68.

[2]許軍.“三言二拍”商人故事的原創狀態顯示明末商業發展不比前代突出[J].中國典籍與文化，2011（04）：40-48.

[3]徐文翔. 明代白話小說中的民歌——以《金瓶梅詞話》和“三言二拍”為例[J].明清小說研究，2017（01）：80-93.

[4]苗菁.“三言二拍”中的明代故事與京杭大運河[J].明清小說研究，2018（01）：106-114.

[5]郎娟娟.從“三言二拍”看明代市民文學的特色[J].綿陽師范學院學報，2018，37（12）：99-103.

[6]黎荔.論“三言二拍”中的女性主義意識[J].綿陽師范學院學報，2019，38（12）：96-99+116.