《辯護人》：權威、審判與話語權

許陽

摘要：《辯護人》是由真實事件改編的韓國影片，上映后獲得了口碑與票房的雙重成功。本文從電影語言入手，以典型片段對影片中鏡頭表達、人物形象進行深入分析。

關鍵詞：《辯護人》;權威;媒體;話語權

中圖分類號：J905

文獻標識碼：A

文章編號：1005-5312（2020）06-0113-01

《辯護人》是2013年上映的韓國影片，由楊宇錫編導，宋康昊主演，一經上映便取得空前成功，連續29天占領韓國票房榜首。該影片以20世紀八十年代的釜山為背景，講述了一名律師宋佑碩為幫助被陷害的受害人脫罪，對抗法庭、權威、甚至國家的故事。

小律師宋佑碩本是個只想賺錢養家、不過問時政的人，然而當熟識的飯店老板娘的兒子成為受害人，他毅然決然踏上了為其辯護的道路。《辯護人》以一個非常規定義下盼‘好”或“壞”的結尾，揭示了現實的殘酷，但也肯定了主角的信念。無聲中彰顯震撼力量，余下引發觀眾深思的留白。

一、權利的敘事視角

影片主角雖是律師宋佑碩，但他并非一直占據著敘事話語中的主導地位，在他而對法官、面對軍部警官車東英時，往往處于畫而偏下方，鏡頭被權威控制，而宋佑碩被放置在權威的籠罩下。法庭對峙的場景中，法官、車東英都位于高處，或占據居中位置或占據大幅畫而，俯視著宋佑碩，所以無論宋佑碩如何努力辯解，最終受制于更高一層的絕對權威。

宋佑碩沒有強勢的時候嗎？不，準確的說，他的表現一直強勢主動，宋佑碩在庭審上咄咄逼人，暴躁地走來走去，但法官與證人坐在各自的位置上，保持無動于衷的冷漠。法官代表著法庭這一小場景中的最高權威，他像觀看表演一般坐在庭上，看著宋佑碩的怒火。法官的唯一一次示弱，是在宋佑碩說會有重要證人出席，并將請來外國記者時，這個鏡頭法官坐在車內，而宋佑碩站在車外，透過車窗看去，法官似乎顯得格外弱小。

影片中不止一次出現了垂直俯拍，給人以被壓迫的窒息感。軍醫從法庭門口走向證人席的鏡頭，完全的垂直俯拍，從畫而左側走向右側，穿屏而出，展示了軍醫在法庭、上級絕對權威下的渺小，也暗示了他將面對的命運。由頂部拍攝使人物和空間被壓縮為一個二維平而，立體性消失，人物在畫而中快速移動渲染出緊張的氛圍，同時表現出軍醫內心為正義赴死的堅定。

如此，從鏡頭中我們便可以看出，宋佑碩需要對抗的力量之強大，而他自身之渺小。所幸，影片結尾，他身后有了龐大的辯護律師團，鏡頭拉遠，宋佑碩一身白色囚服居于畫而正中，背后的黑色將他簇擁在中間，以高亮的救贖色彩結束本片，保留了一絲浪漫主義色彩。

二、人物弧光

影片中許多人物都十分鮮活，例如宋佑碩尊敬的律師界大哥、獨自撫養兒子的飯店老板娘、不甘沉默又不敢發聲的報社記者，甚至“反派”車東英的形象都不是呆板的——開始被上司指派任務時的猶豫、關于父親的談論、被宋佑碩質問時眼眶的淚水，都表明這個人并非“符號”。但其中形象最為生動飽滿的自然是主角宋佑碩，從只想賺錢的小市民到放棄一切堅定為受害人辯護，他撐起了整部影片。

宋佑碩是個沉迷賺錢但內心善良的律師，他不在乎形象地賺錢是為了給家人更好的生活，他會因沒付飯錢而記掛幾年時間;他更熱愛律師這個職業，有著律師的基本職業道德。最初宋佑碩愿意卷進‘‘左派案件”，是因為受害者是飯店老板娘的兒子，但后來舍棄名利兩收的案件，甚至連家人的安危都受到威脅，他卻仍然沒有退縮。到這時，宋佑碩已經不僅是想幫熟人的兒子，更是因為心中對律師職業的信仰，對國家和人民的信念，他是為了民族的未來。

最打動人的場景之一是宋佑碩組織民眾進行“悼念活動”，堅定地跪在公路中央，而對著煙霧彈和警員。起初他認為學生聚眾游行是“不想上課”才做的事情，覺得什么事情都應該講道理，游行“改變不了世界”;然而最后他也選擇了同樣的方式，來表達自己的抗議，以此無聲堅守著內心的信條。以卵擊石，未必不可。

三、媒體與話語權

報社和記者在影片中是一個較為諷刺的設置。報社記者明澤是個有抱負的人，但卻因怕被開除而選擇對“潛規則”隱而不發。明澤是個有良知的知識分子形象，他為被逮捕的無辜學生而不平，為宋佑碩開始時的無知而憤怒，后期也為庭審做出了自己的努力。可惜明澤只是報社中的少數，更多的是麻木不仁只聽從上司指令的人，而報社的社長無疑是國家的爪牙。影片中的報社只會發表上級想看的報道，和有利于當權者形象的評論文章，完全淪為權利的喉舌。不僅報紙，連法庭的判決都可以商量，公眾最終只能得到一個真相不明的結果。

影片中不包括電視中的游行，共出現了三次聚眾示威。民眾可以因為宋佑碩做代書工作就到他公司抗議鬧事，也可以僅憑一篇報道就相信他支持左派，進而到法院門口圍堵。民眾如此容易輕信權威話語，如此容易被煽動，所以權威愈加重視話語權，只要牢牢掌握了話語權，就能隨意編寫歷史。

參考文獻：

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