伊人的紅妝——胭脂

金紀偉

摘要：古今的女子深受紅妝文化的影響，胭脂的制作和不同時代的審美標準對女性紅妝文化影響很深。本文以胭脂為切入點，探討女性紅妝文化。

關鍵詞：紅妝;胭脂;紅色顏料

中圖分類號：J212; 1207. 25

文獻標識碼：A

文章編號：1005-5312（2020）06-0049-01

一、胭脂與紅妝

古今的女子總是和紅糾纏不清。年輕貌美的女子是綠鬢朱顏，是朱唇皓齒。出嫁的女子，身上穿的是大紅嫁衣，頭上蓋的是大紅蓋頭，送親的隊伍送的是十里紅妝。所謂紅顏，指女子紅潤的臉頰。相傳，霍去病攻打祁連山時候，因為當地的匈奴女子常用山上的紅藍花汁涂臉，讓臉頰的顏色猶如朝霞。傳入中原后，這抹明艷的紅，讓中原女子喜愛不己。

胭脂，歷代人士也稱為“煙支”“鮮支”“燕支”“燕脂”。最早的記載出現在催豹的《古今注》中，里而提到商紂時期，人們采集紅藍花制作“燕脂”。如果這個說法可信，那么早在三千多年前人們就在制作胭脂。雖然這個說法無法得到嚴謹的證明，但是胭脂的制作一定在秦漢之前。戰國時期《韓非子·顯學》中提到人們用胭脂染唇，鉛粉敷而，黛來畫眉，因此可以看出當時的化妝手法已經成熟，胭脂的發明和使用一定不會晚于戰國。

漢代，國家為求安穩不斷送和親公主出使西域，無數紅粉佳人的有去無回換來漢代百年安寧。直到漢武帝時期，耗盡財力物力終于平定邊疆解決外患。漢代的女子溫婉端莊，妝容大多素凈，如“慵來妝”，施粉較薄，淺畫雙眉襯托女性慵懶的姿態;“桃花妝”而涂面粉，僅兩頰涂胭脂，額頭、下巴涂白，妝后紅妝菲菲，嬌美如桃花。那時的女子為了追求小巧的朱唇，常用粉將嘴唇一并撲成白色，再在唇瓣上畫櫻桃小口。漢代馬王堆出土的仕女俑，畫著小巧的紅唇形狀猶如倒扣的愛心形。

隋唐時期，隨著國力的強盛，女子的妝容由婉約逐漸變的華麗。初唐時期女子的妝容服飾非常簡約，發行常扎高髻，戴帷幔，后期女性的地位提高，女性出門不再遮遮掩掩，常穿胡服或男裝，而上的妝容常常大而積使用胭脂，發髻上常搭配雍容華貴的碩大花朵。這樣的女性不似前朝那般柔弱、病態，是一種積極健康的美。唐朝女性的胭脂往往涂滿臉頰，有點像京劇中戲劇人物的樣子，上暈染到眼周下暈染到接近下頜骨，有時耳朵也要染的白里透紅。唐宇文氏《妝臺記》中寫道“美人妝而，既傅粉，復以胭脂調勻掌中，施之兩頰，濃者為酒暈妝，淡者為桃花妝。”由于唐朝貴族女性大量的使用胭脂，以至于留下的眼淚劃過臉頰變成了“紅淚”，悶熱的夏天流汗去擦手帕競能被胭脂染成紅色。

隋唐之后，女性雖不再像唐朝那樣紅的如此濃艷，但對胭脂，對紅妝的喜愛一直延續不斷。宋代的女子雖然受唐朝的風氣影響，但再封建禮教的影響下，提倡女子以弱為美，形容美麗的女子就說她嬌弱的好像病了，反之肥胖、有力、黝黑的女子就是丑。這種病態的審美，讓女子在妝容上努力打造出一種柔弱的感覺，女子的唇妝大多用點唇的手法，將嘴唇畫成櫻桃小口，臉上的腮紅也是輕柔的粉紅。一直到清朝，女性的紅妝紅的婉約清秀，柔弱的像弱柳扶風。

二、情系紅妝

常說女為悅己者容，閨房內精致的紅妝為誰而紅不得而知。但要想直到古人對胭脂的喜愛，看一下它的制作方法就能明了。魏晉南北朝時期胭脂的制作已經基本完備，唐宋時期的胭脂除了要美化妝容，滋養口而，還要去口臭，為了達到去口臭的效果，口脂在制作中會加入各種香料，制作時將這些香料用酒加水洗凈，再聯同麻油或蜂蠟，通過侵泡、小火煎、密封微火烘烤等數個步驟。不同的香料相組合，甲煎后形成的香氣也各不相同，于是，調和后的口脂成品在香氣上爭奇斗艷，芳香醉人。以至詩詞中不乏“朱唇未動，先覺口脂香”、“手談心力拙，耳語口脂香”這類描寫。想一想而對一位朱唇皓齒的佳人，耳邊溫聲細語傳入心扉，朱唇輕動頃刻飄來陣陣香氣，真是讓人心動。

三、紅妝中的紅色

胭脂的這一抹紅，凝聚了人們對紅妝文化的喜愛。古人常把女人的容顏與花比喻，胭脂里最常見的原材料也是花，除了花之外還有朱砂和胭脂蟲。文獻中出現最多的材料是紅藍花，紅藍花有紅、黃兩種色素，采下之后用立刻殺花法提取顏色，這時用酸堿不同的溶質去掉黃色素提取出紅色素制成胭脂。但是這種胭脂應該價格不菲，《紅樓夢》里寶玉給平兒理妝時，平兒發現用的胭脂不是平時常用的紙質胭脂而是膏狀，寶玉解釋道“這是上好的胭脂擰出汁子來，淘澄凈了渣滓，配了花露蒸疊成的。”平兒是賈璉的通房丫鬟，賈家是富貴人家，連她也不常見說明這種胭脂不常見。

四、結語

現在隨著科技的發展，各式各樣的口紅、腮紅充斥著女性的眼簾，女性自身的獨立，讓柔弱不再是對其是否美麗的唯一標準。其妝容樣式也隨著自己的心意變的十分豐富。女性自身的魅力越來越耀眼，妝容的增色讓其更加美麗。

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