剪紙藝術語言在磁州窯陶瓷裝飾中的運用與研究

鐘原

摘要：剪紙是中國的優秀傳統文化之一，在我們的日常生活中是屬于隨處可見的，剪紙這種傳統工藝不僅僅只是有著精致的裝飾作用，自剪紙這項傳統工藝誕生以來，它還是作為一種民俗文化的符號而存在與日漸發展的。簡單地來說，民間剪紙不論是從其藝術語言的形式上，亦或是其所呈現出來的效果上，都生動地反映了傳統民族文化最為本質的、基礎的內核。而從陶瓷裝飾中，我們可以很明顯的看出，磁州窯的陶瓷裝飾與剪紙的形式藝術語言是有著異曲同工之處的。磁州窯的裝飾形式從表面上看也與傳統的剪紙藝術一樣，有著較為具象的層次分明的畫面感，所以在這一點上，我們可以以磁州窯與傳統剪紙藝術之間的關系進行深入的研究與探討。

關鍵詞：剪紙;傳統工藝;磁州窯

一、剪紙的具象與抽象表達

傳統的民間剪紙藝術，一般都是具象的，我們在一幅完整的傳統民間剪紙的作品當中可以很清楚地看到，整幅作品都是運用線條對其所要表達的形象的特征進行高度的概括，并且為了增加其趣味性，會將其表達對象例如動物的肢體語言進行夸張化，并且選擇夸張的場景對表達對象的精神狀態進行概括與表現，在整幅作品中，需要嚴謹強調的是作者對作品的韻律把握以及對構圖與層次的設計。不僅如此，民間剪紙藝術中還會在創作時，根據實際需求增添各種形態的花紋，添加在創作者認為合情合理的位置，這樣一來，這樣一來就會使觀賞者產生各種聯想，所以總的來說，民間剪紙藝術的具象表達也是基于所創作的畫面的層次來決定的。而通過欣賞各類的民間剪紙藝術的作品，我們不難發現，線條雖然是表達其形象的一種概括，但是無論線條本身處在作品整體中表現出來的紋樣是什么類型的，但是這些紋樣都不會過于追求嚴格寫實，而更多的是加入了創作者的主觀意識，使其按照作者想要表現的畫面與氛圍進行創作，而這也是群眾觀念符號的一種表達。

抽象形式是指將某一種已知事物的形態以夸張或者重新排列將其重新組合的方式表達出來，也就是說抽象形式的本身就是主要以人的主觀意識的一種表達。在傳統的民間剪紙藝術中，整體畫面一般會分為主次兩個層次，在輔助紋飾的表現方式上，多會選擇運用抽象化的方法來將兩個畫面的層次進行區分，例如各種各樣的形態花紋或者場景布置，創作者首先會選擇提煉精煉物體的主要特征，將無關緊要的部分簡化或者刪去，從而使得主體部分與輔助紋飾能夠和諧統一，形成圖形的完整表現。通過研究各種類型的民間傳統剪紙藝術與磁州窯陶瓷裝飾圖案我們可以知道，這兩種工藝的抽象語言的藝術形式大概有三種表達方式：由繁入簡的抽象形式，點線面元素的抽象語言以及意象表達。而相對于具象表達來說，不管是民間傳統剪紙藝術還是磁州窯陶瓷裝飾，都能夠留有更多讓觀賞者發揮想象的空間。

二、磁州窯陶瓷裝飾的背景與發展

磁州窯今位于我國河北省，自宋代以來，磁州窯的燒造歷史悠久，其陶瓷裝飾對比于其他陶瓷裝飾來說，也是最具有獨特且鮮明的裝飾風格的。在磁州窯裝飾中，我們最常見的裝飾方法是白底黑花或者黑底白花的裝飾技法，白底黑花則是指裝飾本身的圖案花紋是黑色的，而作為底面的瓷坯是白色的，反之則被稱作為黑底白花。這兩種裝飾技法是磁州窯陶瓷裝飾中最典型的裝飾方法，通過研究剪紙的技法與形式語言我們可以看出，磁州窯陶瓷裝飾與傳統民間剪紙藝術在表現形式上有著異曲同工之處。磁州窯的裝飾技法主要分為刻花與劃花兩種，使用竹木工具的尖端在半干的陶瓷坯體上刻劃出圖案花紋，并隨后運用與色釉的結合以及鏤空等裝飾手法，營造出一種淺浮雕的裝飾效果。

磁州窯白底黑花以及其他類型的紋飾表達有具象的也有抽象的，具象的例如磁州窯嬰戲紋罐，其中我們可以看出，裝飾中所繪的嬰孩形象，可以很清晰地看到他的神態以及動作，在肢體語言的表達上也是采用了簡潔的線條進行描繪。而主體周圍所繪的荷花荷葉等物體不管是其輪廓，還是荷花與荷葉之間的穿插關系來看，都是合情合理的，在構圖的考慮上，主體與輔助紋飾之間形成了一種明確互補的關系。

而抽象化后的裝飾圖形，則會運用到上述所說到的點線面的表達方式進行畫面的表述，磁州窯陶瓷裝飾中的點線面表達，無論是物體的動作還是形態特征，都是以簡潔的線條進行描繪的，所表現出來的整體畫面非常具有韻律以及律動感，極大的使畫面變的豐富多彩，也是磁州窯陶瓷裝飾中獨特的表達方式。

三、結語

不論是陶瓷藝術亦或是傳統民間剪紙藝術，都是隨著社會的發展，時代的進步不斷地在民族情感的沖擊下成長起來的。它不僅僅是我國優秀的傳統文化，更是我國人民智慧的結晶。這兩種民族傳統藝術有著許許多多的共同點，也有著各種的區別與獨特的特征。在不同的民族文化中各種傳統民間工藝有著自身獨特的藝術語言形式的表達方式，因此，我們可以很清楚地看到，在剪紙藝術與磁州窯陶瓷裝飾的關聯性中，它們獨特的藝術表達方式又使工藝存在著各自的發展與創新。在審美的意識形態中，中國傳統的民族文化很大程度上決定了我國的傳統工藝具有很強的民族審美和帶有民族風格的表現元素。現如今，我們需要注意的是，在創新與發展傳統民族工藝的今天，如何結合現代化的設計理念，適當地將民族傳統裝飾元素提取出來展現在作品當中，如何不盲目地跟隨潮流，才能夠設計與創造出具有民族情結和擁有著深厚的文化底蘊的符合現代審美觀念的藝術品，是手工藝人們需要謹慎對待的一個問題。

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