淺析首飾設計在古裝影視劇中的應用

杜妍

摘要：本文針對首飾設計在古裝影視作品中的應用進行了深入研究，以影視劇《清平樂》為例展開了論述，并從宋代女性所佩首飾、影視劇中宋代女性的配飾、以及首飾設計在影視劇中的意義等方面做了詳細分析，進而提出首飾在影視劇中發展的新思路，力求為古裝影視劇中的首飾設計注入新活力。

關鍵詞：首飾;影視劇;宋代

一、簡述古裝影視劇中首飾設計現狀

近年來古裝電視劇受到了廣大觀眾的追捧，各類題材的古裝影視劇紛至沓來。而當今古裝影視劇雖不乏一些低成本小制作靠噱頭和獵奇吸引觀眾的劇集，但更為主流大眾所接受的，還是用心打造、符合史實、制作精良的劇目。隨著電子產品的迅速發展，新媒體影像技術、攝影攝像器材的換代更新，影視劇對各類服化道具材質質感的表達，已經可以達到淋漓盡致的效果，幾乎能準確無誤的表現其材質質感。首飾作為服化道具的重要組成部分，更是直接暴露于鏡頭之下。這就要求影視劇中的首飾設計不僅要符合古代背景，還要在經過大量的取材考證的基礎上，進行設計再創造。考究的古裝劇組在進行首飾設計時會請專業人士作指導，在文獻和歷史人物畫像上做出考證，忠實于作品所反映的歷史人物妝容及精神面貌對于提升作品的吸引力和影響力是大有裨益的，而精益求精的服化道技術是值得被稱贊的。隨著觀眾審美層次的提升，精致用心的服化道劇組更容易被觀眾所喜愛，這也是古裝影視劇發展的一大趨勢。

二、首飾設計在《清平樂》中的應用概述

（一）宋代女性所佩首飾淺析

宋代女性的首飾豐富多彩，種類繁多，對女子妝飾的審美從唐朝的熱烈奔放向溫婉、雅致過渡，女性的內斂和含蓄美被廣為推崇，但是這并不意味著宋朝女子的時尚之風是樸實無華的，宋朝女子同樣喜愛色彩繽紛的裝飾，只不過在色彩飽和度的選擇上比前朝更低，更欣賞素雅的美感。宋朝女性愛戴“冠”。冠”，帽也，宋朝女子特別愛戴冠，是非常流行的頭部裝飾。宋朝女子所佩“冠”的材質繁多，有珠冠、花冠、角冠、團冠、山口冠、垂肩冠等多種冠飾，最廣為人知的還要數珠冠和花冠。珠冠是以珍珠串成的女子冠飾，匠人用金銀絲制作冠胎，以珠璣寶翠作為飾物將其點綴與冠上，是為專供宋朝上層女性消費的昂貴奢侈品。珠冠大多為禮冠，所以品級不同裝飾物的規格也不相同，在《宋仁宗皇后像》中也可以發現，曹皇后頭戴的珠冠是金屬質地的覆缽形頭冠，冠上鏤空雕刻有龍鳳紋飾，冠上有雙翅、珍珠寶石等裝飾，體現出曹皇后身份的尊貴。而花冠風俗始于六朝，在唐朝時得到大力推廣，等到宋朝時已經成為非常普遍的頭部裝飾。開始時花冠的裝飾以鮮花為主，由于鮮花的保鮮期太短，后來便出現了以絹、絲制作的仿生花代替鮮花制作花冠。由于花冠的造價低廉，所以宋朝的花冠主要是給地位較低的女性佩戴的。除“冠”外，“釵、勝、梳”這三種首飾也是宋代女性所佩的重要首飾，在裝飾和用料上也是非常考究的。宋代卓越的經濟文化和藝術成就使這一時代的首飾精美異常、款式繁多。而宋代理學思想和文人氣質的雙重漸染，使宋代的女性冠飾呈現出秀雅清麗的特征。

（二）現代影視劇中宋代女性首飾設計的應用

當下以宋代背景為題材創作的影視劇中，有不少被觀眾所喜愛，例如2018年上映的《知否知否應是綠肥紅瘦》，以及2020年的熱播大劇《清平樂》。這兩部劇，除了劇情深受觀眾喜愛，在服裝道具、人物妝容禮儀上也因“走心”“精致”而廣受好評。下面也將以《清平樂》為例，簡述在現代影視劇中宋代女性首飾設計的應用。據悉《清平樂》劇組請了專業人士做指導，劇中人物的服飾無論是從文獻還是圖像上都做了很多考證。劇中女性角色的服飾遵循宋代的服裝面料色彩，多以淡藍、淺黃、青、藕色、淡粉、墨綠與白色為主，與之相對的首飾搭配也以素雅風格為主。曹皇后地位尊崇在首飾的選材上以黃金、珊瑚、瑪瑙、和田玉等玉石為主，著莊重服飾時，以珊瑚和瑪瑙材質的首飾相呼應，體現皇后的地位和氣度。而張貴妃喜好驕奢，在首飾的佩戴上用到不少前文所提到的“冠”，如“花冠”、“珍珠牡丹象牙冠”等，雖符合宋代女性所佩的首飾，但造型卻略顯夸張，一時難以被觀眾所接受。其他女性角色所佩首飾，均在人物身份基礎上對應其性格特點進行設計，雖略有不同但仍遵循宋代背景首飾清雅的特點，可見設計師的精致用心。而一上線就引發熱議的“珍珠妝”，也是有據可依的。古代女子喜愛在額頭或臉頰處貼一些花朵或花瓣樣式的裝飾物，這種妝飾被稱為“面靨”。最開始時，面靨只是在臉頰的酒窩處點上一個紅點。后來才發展出多種形狀、多種位置。據歷史記錄，珍珠花鈿妝是宋朝極具標志性的貴族女子妝容之一。而《宋仁宗皇后像》上皇后的面靨均為珍珠制成，貼在額頭、臉頰上。當代觀眾的審美層次不斷提高，這就要求影視劇既要在劇本上用心制作，也要在服裝道具方面不斷提高審美，才能贏得觀眾的收視率及好評。

三、簡述首飾設計在影視劇中的意義

首飾設計作為服裝道具的一部分，與服裝相輔相成，在古裝影視劇中是非常重要的存在。影視劇中的首飾設計一般都會經過夸張和藝術性的處理，從而達到襯托角色性格凸顯人物形象的目的。首飾作為古裝影視劇中較為出彩的部分，不僅承擔妝飾角色吸引觀眾的責任，也具有相應的商業價值。不論是上線后作為“IP”與首飾品牌進行聯名創作，還是由品牌商直接贊助，都起到了重要的商業價值。例如《步步驚心》中主角作為定情信物的“木蘭玉簪”，不僅貫穿劇情，牽引重要角色，在線下也受到觀眾的熱烈追捧。而《清平樂》中，曹皇后的“珍珠妝”在被熱議的同時，也向觀眾普及了宋代女性的妝容發展;張貴妃的“花冠”雖備受吐槽，但也從側面體現了宋代女子喜愛戴“冠”的特點。古裝影視劇中不管是劇情還是服裝、首飾、道具、乃至人物的風俗禮節，對觀眾的影響都是潛移默化的，這也是觀眾對“大制作”的期待和要求。首飾設計在影視劇中不僅具有商業價值還肩負著文化傳播的重任，有著重要的意義。

結語

首飾設計作為服化道的重要組成部分，在古裝影視劇中具有重要作用。隨著觀眾對影視劇審美標準的不斷攀升，設計師在對影視作品中的首飾進行設計時，不僅要注重對角色的襯托呼應，更要深入了解歷史背景下的首飾特色，強調對傳統技藝的傳承及創新。