“金江號子”一油畫創新作品的思考

肖明

調查結論：綏江縣位于云南省滇東北角，金沙江下游，和永善、水富縣一衣帶水，與四川省宜賓市屏山縣隔江相望，是云南出川門戶之一。縣城東西最大橫據48.5.公里，南北縱距36公里，總面積有751.07平方公里。全縣轄5個鄉鎮，總人口157.300人。由于綏江縣特殊的地理位置，受川文化的影響很深，人們的生活習俗都大致差不多，金江號子也不列外。

金沙江下游自古通航，據《三國志》和《南中志》）記載，公元225年春，蜀相諸葛亮率軍南征，走的就是這條水道。唐宋年間，金沙江下游浮木塞江，水運景況繁華，據《綏江縣志》記載：“宋代已有舟楫橫渡航行”。到民國36年（1947年）全縣有纖帆木船48支，總承載力200余噸。解放以后，木船運輸業約有發展，但從1969年綏江縣第一艘機動船下水后，木船逐漸被取代。江號子是纖帆木船在金沙江航行時使用的勞動號子，流傳地域僅限于四川省新市鎮至長江上游的重慶市之間，重慶以下的稱為嘉陵江號子又叫川江號子。

1956年，綏江縣成立航運公司，當時僅有4只木船，至1961年，由四川宜賓市轉港來綏江7條木船，120余名船工，這些船工帶來的川江號子逐步與綏江的金江號子融合，形成了獨具特色的金江號子。因此，金江號子與川江號子在旋律、節奏以及唱詞等方面有相似之處，但也有明顯的差異。

認真對待文化產業的考思，金江號子是文化歷史是非物質文化遺產保護成果，進一步提高全社會保護非物質文化遺產的意識。留給子孫后代記金沙江是長江上游主干流最險要的河段，從綏江到宜賓145公里航程，有大小險灘45個，水流十分湍急，表面最大流速達4――6米/秒，江面狹窄，彎急浪惡，因此，木船經過險灘時使用的“扳灘號子”便具有急促激昂、節奏緊湊、鏗鏘有力的特點;成為金江號子獨具的特色。另外，由于金沙江河道在高山峽谷間穿行，河床多呈“V”字形，河道中間，水深流急，使河道中間的水面明顯高于河邊，船家稱其為“水筋”長途航運的下行船只必須投入水筋，才能保證船只既快速又安全地航行，但船只投入水筋的過程，卻是一場驚心動魄的戰斗，舵手艄公必須具備豐富的經驗和嫻熟的技巧，加上全體船工同心協力、奮力拼搏才能完成，稍有疏忽，輕則船被水筋推出，前功盡棄，重則船毀人完，全軍覆沒。總之，由于金沙江水湍急兇猛，水勢變化莫測，所以金江號子在節奏、旋律、氣勢、情感等方面都呈現出豐富多彩、高亢雄壯的特色。

金沙江上的纖帆木船載量達8噸以上的設有專職號子，行業內稱為“號三纖”，愿意為號工、三橈、頭纖三個崗位的綜稱。頭纖是木船拉纖時位居第一名的纖工，并負責安排纖繩的粗細長短。三橈是船上的第三名推橈手，船泊岸時負責栓匝頭;因三橈、頭纖均要服從號工的指揮安排，后來“號三纖”便成為號工的專稱。號工除喊號子時領腔外，還要負責船只航行的安全、指揮船只的行與停、決定船行的快與慢，是纖帆木船上僅次于舵工的前駕長的重要崗位。

由于時代的進步，大帆船已經隨著時代的步伐而消失，取而代之的是機動船，客輪在金沙江里穿梭，金江船工號子已經成為歷史，演唱的場所，情景已蕩然無存，老船工（纖夫們）老的老，死的死，金江號子面臨失傳的境地，同時因社會變革或缺乏保護措施而面臨消失的危險，搶救金江號子迫在眉睫。金沙江船工號子的價值在于：

1、它是過去金沙江唯一的長途運輸工具，是綏江社會發展的重要歷史見證。

2、金江號子是其它勞動號子之一，是集中勞動者精力和聚集勞動力量的有效措施。

3、金江號子音樂高曠高昂、婉轉優雅，適合大眾演唱和表演。

4、金沙江號子有獨特狂野的金沙江風味和鮮明地方特色，是難得的旅游資源。

5、金沙江號子的音樂可為我國音樂發展提供空間元素。

6、它有激勵人們向上、抗疲勞、振奮精神的效益。

“金江號子”的消失是社會進步的表現，但如果“金江號子”藝術資料消失了，那就會對后人造成難以彌補的遺憾。趁著老船工們還健在，我們必須做好搶救發掘工作，不留任何遺憾。同時希望引起民眾的重視，因為它是我們綏江的民間藝術。

真正的藝術作品，必須滿足兩個基本條件：一是它必須是人類勞動和智慧的創造物，二是它必須能給人以精神上的愉快感受，即具有審美價值藝術是人類情感的符號形式的創造，一切藝術都是創造出來的表現人類情感的知覺形式，這種創造出來的形式是供我們的感官去知覺或供我們想象的，而它所表現的東西就是人類情感。美術作品的創作是一種復雜的精神活動和生產制作活動，是現實生活在畫家頭腦里的反映的產物，繪畫的內容與形式，密切相連，形式是觀念、情感和技術的體現。“形式關于一種被視為平面的存在形式，即一種二維的空間區域或平面是一種剪影或陰影形式的外觀。當一條線勾畫出一個區域或當一個面積表面的顏色或肌質發生變化時，其面積與周圍的面積相分離，形便成了可視的存在。千變萬化的形可被概括為兩大類，即有機形和幾何形，雖然二者之間有明顯的界限。在自然界的大部分形是有機形，它是柔和的、輕松的、曲線性的和無規律的。總而言之，形這個詞表示了人眼感覺到的客觀事物的外部形態，所以又稱為視覺形。另外，光與色彩也是繪畫藝術最主要的造型因素。點、線、形、光、色，作為繪畫藝術的構成要素是相輔相成和不可分割的。在繪畫實踐過程中任何顧此失彼的表現方式都會有損于整體美。表現方式不斷地豐富人類的藝術追求，那人類的繪畫藝術必將是燦爛輝煌的重要歷史見證。