從設計史的角度，分析經濟對設計的影響

摘要：經濟基礎決定上層建筑，上層建筑反作用于經濟基礎。當經濟發展到一定程度就需要同樣適用于該經濟體系的其他配套設施，同樣設計也是一種生產力，并且是是一種以經濟為載體的生產力，只有經濟發展壯大，才能為設計提供堅實的物質基礎;同時經濟的發展還可以促進人們思想上的進步，思想的開化能夠給設計的發展提供更加廣闊的思想以及思維空間;經濟的發展能夠是我們更好的對外交流，更好的吸收外來設計的優秀成果，用來發展本國的設計行業，同時可以借助對外開放的橋梁將我國優秀的設計向全世界展示，增強我國的影響力。歷史上的每一次設計變革同樣也都少不了經濟的影響，經濟在其中甚至居于主要地位，例如：包豪斯;“有計劃廢止制度”等都是在經濟的催化下發生的，所以經濟對于設計的影響不可估量。

關鍵詞：經濟發展;設計發展;促進;催化

一、經濟與設計的關系

從工藝美術運動到第二次工業革命再到現在，經濟發展一直間接或者直接的帶動著設計的發展，而且設計的進步同樣也帶動了經濟的發展。兩者是相輔相成，共同進步的。設計是既帶有藝術性，同時又帶有經濟性的一種具有實用性的藝術形態。設計作為藝術的一個大的分類主要以功能美為目的，這充分體現了設計的藝術性的一面。而另一方面，設計必須要在經濟活動中才能實現它的價值，設計的這種屬性則充分體現了它的經濟性。二者缺一不可，只有經濟性和藝術性相結合才是真正的設計，這樣設計能夠提高人類生存環境的質量，滿足人們日益增長的物質和文化的需求。同時又能通過設計的經濟性來帶動經濟的增長，掀起一波又一波的時尚熱潮，所以設計的本身就具有精神與物質的兩個層面。

二、經濟對設計的影響

（一）經濟促進設計的發展

經濟的發展直接或者間接了設計的繁榮，從經濟發展角度來看，在經濟快速發展的時間段內，這個時間段同時也是藝術文化的繁榮時期，既為設計的高速發展時期。在18世紀60年代，資本主義在英國確立，英國資產階級積極的發展本國海外貿易;不斷進行殖民統治累積豐富的資本;擴展了廣闊的海外市場并掠奪廉價的原料產地的同時進一步推行“圈地運動”，借此得到了大量廉價勞動力，用來發展自己國家的工場手工業。雖然累積了頗為豐富的生產技術知識，增加了產量，但還是不能滿足不斷擴大的市場需求，于是第一次工業革命就由此誕生，第一次工業革命不但是技術發展史上一次巨大的變革，而且是設計史上發展的巨大變革，它開創的大機器生產代替手工藝勞作極大的提高了生產效率，這不僅是一場技術變革，更是一場深刻的社會變革。生產力得到了前所未有的發展，資本主義也得到了大的發展，所以資本主義的到來催化了第一次工業革命。

設計的每一次飛躍與進步，都處在社會經濟快速發展的時期。經濟發達，社會需求量不斷加大、人類文明以及審美情趣的不斷提高，為設計提出了更加高的要求，并且經濟的不斷發展為設計積攢了豐厚的物質基礎。在社會經濟高度發達的時期，這個時期也是社會觀念大變革和大解放的時期，為設計的應用以及發展提供了更加開放包容的環境以及更加廣闊的思想和思維空間。在我國，1997年，鄧小平提出改革開放的政策并且開始引入市場經濟，當時廣東正處于改革開放發展的前沿地帶，經濟在長期的壓抑之后開始了迅猛發展，人們生活水平不斷提高，對于美的追求也越來越高，所以人們對于設計的需求極具增加，直接催化了設計的進一步發展。對外開放使得國外優秀的設計以及設計思想進入中國，給中國的設計界帶來生機與活力，使得國內設計師能夠取其精華棄其糟粕，吸收外來設計中優秀的一面用到我國的設計行業中。同時對外開放也能夠是我國走出國門走向世界，帶著我國優秀的設計作品向全世界展示中國設計，中國制造。

在工業革命后由于社會生產分工，造成了藝術與技術相分離的局面，從而帶來的是大工業產品的粗制濫造產品審美標準的失衡，其究竟原因是因為工廠者一味追求效率和利益，忽視了美的存在。19世紀上半葉，“設計為少數人服務”的思想使得各種的為貴族服務的復古風潮給為歐洲社會以及工業產品帶來了嚴重華而不實的矯飾之風，例如羅可可式的紡織機、哥特式蒸汽機這些只注重形式而不注重功能的華而不實的產品。產品設計中怎樣把藝術與技術相統一，這一問題引發了設計領域的一場革命。在包豪斯產生之前的歐洲設計領域具有非常重要作用。第一次世界大戰后，歐洲在戰時被破壞的千瘡百孔，包豪斯就應運而生，包豪斯的建立挽救了當時的歐洲并且對于當時以及后世都產生了巨大的影響，同時奠定了英國在世界范圍內的設計地位，它的三大構成也成為很多學校的基礎課。

（二）經濟制約了設計發展的同時促進新的設計發展

經濟對設計具有促進作用的同時也起到了制約設計的作用，設計的整個過程必須要考慮到經濟問題，以及設計在現有條件下的可行性。沃爾特·格羅皮烏斯建立的包豪斯就第一次提出了“設計要考慮經濟”這一說法。當經濟處于比較蕭條的狀態時，設計就必須考慮生產的成本以及預算，例如在第二次世界大戰之后，歐洲百廢待興，經濟的蕭條制約這奢侈建筑的發展，人們為了活下去而考慮，轉向低價以及批量化的住宅建筑。1945到1950年的恢復階段，因為經濟條件的限制，人們又轉向了住房功能性的設計上來，追求物美價廉的設計，而“優良設計”正是這個時候產生的，在經濟條件的制約下設計也產生了極大的突破。

三、美國的“有計劃廢止制度”

第二次世界大戰之前，設計領域內的“樣式主義”十分盛行，“流線型”設計樣式從一剛開始作為一種為追求速度而產生的設計形式發展到后來的為滿足消費者需求追逐市場時尚的設計形式而風靡一時。第二次世界大戰之后美國作為唯一個從戰爭中獲利的國家，經濟迅速發展，呈現出一派繁榮的景象。消費者的購買欲望空前強烈，這一切都催化了商業化設計的產生以及發展，“樣式主義”成為吸引消費者的主要途徑用來促進生產增加利潤。生產者在生產的過程中往往首先考慮的不是產品質量而是造型，色彩，外部裝飾等視覺因素使得產品更加具有吸引力。

“有計劃廢止制度”就是美國典型商業化設計的代表，對于那些使用周期較長的產品，生產者為了提高利潤促進銷售，刻意在生產過程中減少產品的使用壽命，從而使產品縮短更新換代的周期。“有計劃廢止制度”滿足了消費者的求異心理增加了消費欲望，各國紛紛效仿，為工業設計提供了巨大的市場同時帶來了巨額利潤。

四、后來居上的日本

1868年6月是日本歷史上的明治維新，從明治維新開始，日本逐漸進入了工業化的時代，但是在第二次世界大戰之后日本把全部的精力都放在了侵略別國，掠奪殖民地這件事情上，無暇顧及其國內設計的發展，所以整個民族對于設計行業都很淡漠，使得設計行業發展緩慢。日本的現代設計是從第二次世界大戰結束之后才開始正式發展。

1953年的朝鮮戰爭成為日本現代設計發展的重要轉折點，在美國強大的經濟以及技術的支撐下，日本經濟的增長穩定而又快速，從而加快了日本設計行業的發展使日本的現代設計真正進入了成長期，奠定了日本在設計界的地位。不少工業產品脫穎而出進入國際市場，例如：松下，索尼等一些大企業開始意識到產品在市場中能夠站穩腳跟最重要的是出眾的設計，所以開始紛紛建立自己的設計部門，同時一些私人工作室設計事務所也如雨后春筍一般拔地而起，其中最著名的是：柳宗理的GK工業設計研究所，小衫二郎設計研究室，日本設計逐漸進入繁榮階段。

結論

從局部看整體“有計劃廢止制度”;“日本設計”;“改革開放”等都說明了經濟與設計的關系密不可分，經濟對于設計既有推動作用，也有制約作用，但不論是何種作用，都會推動設計朝著更加良好的方向發展。而且通過分析我們可以看出，經濟是設計的承載體，相同的設計必須需要相同的經濟給予其發展力量，脫離了經濟的設計只能說是紙上談兵，沒有經濟的支撐，設計是不可能得以實現，在競爭激烈的今天，我們更需要做的是抓住是時代的潮流，讓設計更進一步。

參考文獻：

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作者簡介：

丁怡丹（1996—）女，籍貫：河南駐馬店，學歷：碩士研究生，單位：廣西師范大學，研究方向：產品與時尚設計