時(shí)過(guò)境遷，爛事依舊

張晨煜

“耐著性子看到最后，你就會(huì)觸摸到高潮時(shí)的心跳。”這才是一本出色的偵探小說(shuō)的迷人之處。

又是一年暑假到，炎炎夏日中，擺脫了一年的學(xué)習(xí)，小伙伴們都會(huì)怎樣打發(fā)大把大把的夜晚時(shí)光呢？是喊上幾個(gè)好基友來(lái)幾場(chǎng)五黑？還是約上其他小伙伴們一起上街看場(chǎng)電影？亦或是在家倒頭呼呼大睡？那不如讓小編給你們推薦幾位大名鼎鼎的偵探小說(shuō)家吧，諸位小伙伴可以找一找他們的小說(shuō)來(lái)看看喲。

首先得提到的肯定是英國(guó)作家阿瑟·柯南·道爾筆下的《福爾摩斯》系列?？履稀さ罓栆还矊懥?0個(gè)關(guān)于福爾摩斯的故事，56個(gè)短篇和4個(gè)中篇小說(shuō)。故事的主要發(fā)生在 1878年 到1907年間，最晚的一個(gè)故事是以 1914年為背景。這些中篇小說(shuō)中兩個(gè)是以福爾摩斯第一口吻寫成，還有兩個(gè)以第三人稱寫成，其余都是華生的敘述。福爾摩斯曾經(jīng)風(fēng)靡全球，至今更是深入人心。如多次被搬上熒幕，如英劇《神探夏洛克》，電影《大偵探福爾摩斯》等等。

那么，福爾摩斯的魅力究竟在哪里？也許我們可以從《最后一案》中福爾摩斯的自敘中找到答案“若我能為社會(huì)除掉莫里亞蒂這個(gè)禍害，那么，我情愿結(jié)束我的偵探生涯。我可以說(shuō)，我完全沒(méi)有虛度此生。若我生命的旅程到今夜為止，我也可以問(wèn)心無(wú)愧地視死如歸。由于我的存在，倫敦的空氣得以清新。在我辦的一千多件案子里，我相信，我從未把我的力量用錯(cuò)了地方。”

“你不要說(shuō)話，你拉低了整條街的智商。你轉(zhuǎn)過(guò)去，你影響我思考了?！?/p>

——夏洛克·福爾摩斯

再來(lái)談?wù)勎以诖髮W(xué)圖書館里接觸到的另外一位作家——島田莊司，日本作家、小說(shuō)家，推理小說(shuō)界“本格派”推理小說(shuō)的代表人物之一。島田莊司在音樂(lè)和美術(shù)方面有很高造詣。曾經(jīng)在1980年以《占星術(shù)殺人魔法》參與江戶川亂步大獎(jiǎng)的角逐，該書為當(dāng)代推理文學(xué)的發(fā)展開辟了一條全新道路，由此而開創(chuàng)了“新本格派推理”。此后又陸續(xù)出版了《斜屋犯罪》、《異邦騎士》、《北方夕鶴2/3殺人事件》等作品，均為場(chǎng)面宏大、詭計(jì)離奇的不朽之作。他筆下的御手洗潔和

吉敷竹史兩位偵探，已成為家喻戶曉的經(jīng)典偵探形象。

島田的作品，宏大而異想天開的主題是必不可少的。每每故事的開端便會(huì)出現(xiàn)一些不可思議的事件，謎題帶有濃厚的奇幻色彩，而最后的真相卻又是符合理論性，而且詭計(jì)構(gòu)思頗為大膽壯觀，及其天馬行空。比如列車在行駛中失去蹤影（《消失的水晶特急》）、兇器和兇手同時(shí)在霧中消失（《北之夕鶴2/3的殺人》）、被切成兩半的尸體融合而復(fù)活（《眩暈》）。而在后期的“新·御手洗”系列，全都是波瀾壯闊、格局宏偉的超級(jí)巨作。喜歡宏大場(chǎng)面的推理小說(shuō)的小伙伴可不要錯(cuò)過(guò)哦。

另外一位不得不提的當(dāng)屬大神江戶川亂步了。亂步是日本最富盛名的推理作家、評(píng)論家，被譽(yù)為日本“偵探推理小說(shuō)之父”，其筆下的偵探明智小五郎（《名偵探柯南》中毛利小五郎姓名由來(lái)）更是日本家喻戶曉的人物。1925年1月，明智小五郎初在《D阪殺人事件》初次登場(chǎng)時(shí)，是個(gè)大約二十五歲沒(méi)有固定職業(yè)之高等游民。研究心很強(qiáng)，具學(xué)者氣質(zhì)。其研究對(duì)象是“人性”，擅長(zhǎng)用心理分析法，因此他對(duì)犯罪學(xué)和偵探學(xué)的造詣很深。

亂步的作品，情節(jié)撲朔迷離，懸念強(qiáng)烈，總是出人意料。既充滿妖異、詭譎的氣氛，又有著合情合理的推理判斷，既以荒誕、幻想的浪漫為創(chuàng)作主調(diào)，又能深刻地把握人物的心理，推理嚴(yán)謹(jǐn)。但也有些惡作劇化。比如他的不少作品中，被害人的死狀都很離奇，但卻依舊有吸引著讀者的魅力之處。

亂步小說(shuō)中的主角常以一人扮演雙重角色，我推測(cè)這可能是來(lái)自于他的雙重人格，如《 雙胞胎》、《 幽靈》、《湖畔亭事件》、《 陰獸》等作品，都是以一人扮演雙重角色。不僅如此，亂步還擅長(zhǎng)使用圈套手法，例如《被偷的信》、《白日夢(mèng)》、《戒指》中都設(shè)計(jì)了圈套。以至于許多讀者讀亂步的作品，常以為圈套破除時(shí)，真相便就此大白，哪知當(dāng)這個(gè)圈套被破除時(shí)，才是另一個(gè)圈套的開始，因此情節(jié)驚奇連連，高潮迭起。頗有一點(diǎn)驚悚的感覺(jué)。

科學(xué)、專業(yè)則是柯南道爾寫作的兩個(gè)特點(diǎn)，只要是看過(guò)福爾摩斯探案集的人都能看得出，柯南·道爾很精通醫(yī)學(xué)、化學(xué)，其本身原來(lái)就是學(xué)醫(yī)的，而他把這些專業(yè)知識(shí)都運(yùn)用進(jìn)了推理小說(shuō)之中。夏洛克福爾摩斯雖然是一位足不出戶就能解決掉大部分案件的超級(jí)天才，不，是超級(jí)鬼才，但他辦案卻是一絲不茍，井井有條。而他的基本演繹法和超乎常人的細(xì)致觀察力總能讓他發(fā)現(xiàn)警察看不到的蛛絲馬跡。福爾摩斯的經(jīng)典形象：大煙斗+偵探服+放大鏡，這一切也是借鑒了19世紀(jì)英國(guó)蘇格蘭場(chǎng)的警探形象。尤見其專業(yè)。總之道爾善于專業(yè)知識(shí)運(yùn)用區(qū)的引人入勝的效果。廣大福迷們可以去看看《神探夏洛克》哦。

偵探小說(shuō)不一定都是真實(shí)事件改編，它更有可能是民間流傳，不過(guò)不管怎樣，在偵探小說(shuō)這個(gè)題材當(dāng)中，都涉及到了一系列的對(duì)立面，比如忠貞和背叛，文明與愚昧，智慧與愚蠢，高雅與粗魯，英勇與懦弱，以及大家都喜歡說(shuō)的正義與邪惡。就是這種鮮明的對(duì)比讓我們愛(ài)上了偵探小說(shuō)，猶如水與火的碰撞，這種激烈的沖突與較量不一定表現(xiàn)在文字表面上，而是更深的埋在了小說(shuō)的精髓當(dāng)中。而推理則能將這一系列的對(duì)立面貫穿起來(lái)，或平淡無(wú)味，或跌宕起伏。順著這條線走，我們便能尋到最后的答案。