窗的平面構成在現代建筑外立面設計中的運用

李姿璇

摘? ? 要：窗作為建筑自身構件之一，是建筑立面造型上最積極活躍的造型要素，其形狀、大小、組合方式等都會在很大程度上對建筑外立面產生影響。本文以窗和建筑外立面的關系為切入點，通過窗的概述和窗在現代建筑外立面中的基本形態，對窗的平面構成在現代建筑外立面中的構成方法進行概括總結。

關鍵詞：窗;平面構成;建筑外立面

一、窗的概述

1、窗的定義

窗在新華字典中的含義本作“囪”，即在屋上留個洞，可以透光，后加“穴”字頭構成形聲字。本義是天窗的意思，也泛指房屋、車船上通氣透光的洞口。

窗在建筑學層面的含義是指用以使光線或空氣進入室內墻或屋頂的洞口結構。事實上窗和戶的本意分別指窗和門，在現代漢語中窗戶則單指窗。隨著人類文明的發展，人類在滿足安全的基礎上，開始追求室內的舒適度，于是產生了窗。

2、窗的基本發展演變

距今所知最早的窗便是半坡人居住的方形房子中使用的"囪”了，據考證，這種窗當時在黃河流域其他圓形住宅中也有使用。最早原始居民將窗設置在屋頂上，但為了改善了室內的采光和防雨問題，他們將“囪”從屋頂移到了墻體上。

隨著人類文明的進步，窗在漢至唐代有了進一步發展。據西漢時出土的文獻資料記載以及對墓室中的陶屋、陶樓的考察，出現了以橫窗、方窗形式為主的直欞窗，漢至唐時期僅僅注重窗子的實用性，形式較為單一。

宋元時期的窗開始注重裝飾性，在這期間出現了一種集門、窗功能于一體的格門的形式，這成為中國古代建筑小木作裝修發展上的一大成就。

到明清時期，由于皇家統治階級等級森嚴，所以皇家建筑的窗在這一時期發展緩慢，民間的窗便成了表現的重點，裝飾性與實用性并存。

近現代玻璃材質的出現，再一次模糊了窗墻關系，窗的造型也朝著現代簡潔的式樣發展，窗在建筑外立面的構成形式也越來越多樣化。

二、窗在現代建筑外立面中的平面構成形式

平面構成是視覺元素在二次元的平面上，按照美的視覺效果，力學的原理，進行編排和組合，它是以理性和邏輯推理來創造形象，研究形象與形象之間的排列的方法。以此概念為依據研究建筑外立面和窗的圖底關系。根據窗的大小和形狀和構成關系，將窗在建筑外立面中的基本形態主要分為點、線、面三大基本形態。

1、重復構成

重復構成形式是以一個基本單形為主體在基本格式內重復排列，排列時可作方向、位置變化，具有很強的形式美感。葡萄牙的圣安娜小教堂，四周是自然美景，墻面上的點窗呈連續規律性的布置，與十字架線窗和建筑外立面形成點線面之間的對比，神秘又獨特。

弗蘭克·蓋里設計的柏林DG銀行南立面的窗都運用了重復構成的方法，使得整個建筑外立面富有節奏與整體感。

2、近似構成

近似構成形式是有相似之處形體之間的構成，寓“變化”于“統一”之中是近似構成的特征。

寧波博物館窗的設計運用了近似的點窗在建筑立面組合，點窗之間因大小、距離、疏密、均衡等關系的不同，從而形成了極為豐富的風格和個性特征，也給予了墻面或實或虛的無限變化。它有著無方向性、集中性、連續性的特點。此設計強化了窗的存在，從側面反映出了窗對于人們關于室內外的感受。

3、發射構成

發射構成形式是以一點或多點為中心，呈向周圍發射、擴散等視覺效果，具有較強的動感及節奏感。發射構成包括點式發射構成形態、多點式發射構成形態、旋轉式發射形態。

直線具有剛直、堅定、明快的特性，給人以速度感和緊張感。猶太博物館在墻體和建筑立面上開設細長的傾斜形長窗，在建筑外立面上呈現不規則的放射狀構成形態，給人以不安定的感受，縫隙之光更能讓人感覺到空間的黑暗，同時引起人們內心的無助感，與大屠殺紀念館的主題形成情感上的共鳴。

4、特異構成

特異構成形式是在一種較為有規律的形態中進行小部分的變異，以突破某種較為規范的單調的構成形式，特異構成的因素有形狀、大小、位置、方向及色彩等，局部變化的比例不能變化過大，否則會影響整體與局部變化的對比效果。

5、密集構成

密集構成是指比較自由性的構成形式，基本形的密集，須有一定的數量、方向的移動變化，常帶有從集中到消失的漸移現象。此外，為了加強密集構成的視覺效果，也可以使基本形之間產生復疊、重疊和透疊等變化，以加強構成中基本形的空間感。

中國美術學院象山校區的窗在建筑外立面呈點狀密集構成，產生了強烈的視覺張力，同樣強化了窗的存在。

三、結論

在現代建筑外立面窗的設計中，平面構成的構成方法被廣泛運用。事實上，大多數的窗在建筑外立面的構成形式并非單一出現的，而窗在建筑外立面的設計中通過運用不同的構成方法也形成了不同的表現效果，從而使建筑更具形式美感和觀賞性，滿足建筑使用功能的同時加強了它的藝術性和感染力。窗在建筑中的構成形式和功能表面是從屬于建筑，而建筑同樣也離不開窗。

參考文獻：

[1]廖方方.窗的設計與建筑室內外的關系研究[D].河南大學，2018.

[2]寇俊敏.窗在現代建筑中的形態設計研究[D].大連理工大學，2012.

[3]武怡帆，金小民.平面設計中點、線、面的形式表現[J].美術教育研究，2019（08）：90-91.