黛絲碧娜詠嘆調(diào)《年輕姑娘應(yīng)該懂得》之演繹解析

王筱筱（山東大學（威海）藝術(shù)學院，山東 威海 264209）

黛絲碧娜詠嘆調(diào)《年輕姑娘應(yīng)該懂得》之演繹解析

王筱筱
（山東大學（威海）藝術(shù)學院，山東 威海 264209）

《年輕姑娘應(yīng)該懂得》是莫扎特在歌劇《女人心》中為黛絲碧娜這一人物角色創(chuàng)作的兩首詠嘆調(diào)之一。這首詠嘆調(diào)在歌劇表演藝術(shù)中占有重要地位，是女高音音樂會的首選曲目。本文對該詠嘆調(diào)的演繹進行了深入分析，希望文章對聲樂學習者有所裨益。

黛絲碧娜；年輕姑娘應(yīng)該懂得；演繹分析

《年輕姑娘應(yīng)該懂得》是一首典型的無再現(xiàn)二部曲式（A+B）：

詠嘆調(diào)A段，黛絲碧娜模仿有經(jīng)驗的長者教導(dǎo)兩位女主人如何應(yīng)對社會上的勾當，這一段就像長輩與晚輩談心一樣，要用誠懇的語氣唱出穩(wěn)重的感覺，以使兩位女主人改變思想。整個這一段偏重抒情性，但又不可丟失俏皮干凈的音色。

A段第一句，開始時是緩慢的6/8拍行板，鋼琴伴奏只有強出的左手八度主音附點四分音符，4/8拍過后，由弱起引出主旋律。此處的伴奏轉(zhuǎn)為弱弱的跳音音型，起音要略帶試探性的語氣弱起連唱。“u”這一開口母音口型要呈圓形，用氣息柔和的將聲音推出來，口腔和下巴要放松，在統(tǒng)一的位置嘆著咬字，保持氣息的流動。起音之后的樂句要遵循6/8拍的強弱規(guī)律：強弱弱、次強弱弱進行演唱，如隨后的幾處附點八分音符因處于強拍，可適當加重語氣增加語句的律動感和氣息的流動性。八分音符和八分休止符的組合以及倚音的巧妙出現(xiàn)，讓整個樂段漸漸活躍起來，此處可以適當用聲斷氣不斷的方式將八分音符和八分附點音符縮短，用俏皮的聲音表現(xiàn)黛絲碧娜活潑可愛的性格。雖然這幾句單從譜例上看并沒有大連線，但必須將其當做一個整體來演唱，要唱出層層遞進的感覺，為后面做鋪墊。譜例1：

A段第二句比第一句的感情要更堅定，仿佛黛絲碧娜越說越起勁。此處的伴奏由柱式和旋改為分解和聲，音樂整體的流動性增強，演唱也要更加連貫抒情。13小節(jié)開始出現(xiàn)六度音程，演唱時氣息和聲音要穩(wěn)定，位置要保持統(tǒng)一，不能提氣，要保持聲音在管道里行走。先出現(xiàn)的兩個六度的大跳旋律雖一樣，但從歌詞來看，第一個要表現(xiàn)“假裝歡笑”，第二個要表現(xiàn)“故作悲傷”，此處情感表現(xiàn)是有區(qū)別的，“歡笑”和“悲傷”可以分別作強和弱的處理，表現(xiàn)黛絲碧娜巧舌如簧、狡猾俏皮的一面。后出現(xiàn)的兩個六度大跳是前兩個的重復(fù)，有強調(diào)的意思，所以應(yīng)更肯定的演唱，結(jié)束處可作適當?shù)臐u慢處理。

詠嘆調(diào)B段，黛絲碧娜毫不掩飾地教唆兩位女主人怎樣用假象掩藏自己，怎樣用謊言欺騙男人，當看到她們思想有所動搖，就洋洋得意又略帶試探的向她們描繪控制住男人后的成就感。這一段是黛絲碧娜抓住兩位女主人的矛盾心理展開攻勢的一段，情感相比A段要更加急切。

B段換用6/8拍快板展開，用更為歡快的音樂表現(xiàn)黛絲碧娜的精明世故、輕浮自信、能言善辯。第一部分a，伴奏與旋律之間卡農(nóng)式模仿處，演唱可以稍作跳音處理，與伴奏更加協(xié)調(diào)，但不宜過于明顯，要跳中有連。譜例2：

第二部分b空拍較多，旋律起伏相對較大，樂句與樂句之間有過渡，演唱時，大跳的旋律要控制不可提氣，并要隨音高漸強漸弱，表現(xiàn)深諳愛情伎倆同時又善于察言觀色的黛絲碧娜不斷地轉(zhuǎn)換方式說服兩位女主人。33-36小節(jié)“si-re”、“ti-re”中的變化音“i”要加重語氣增加俏皮的感覺。后面的自由延長記號，稍稍拖長，漸弱收尾。再起句以后“像女皇一樣”的段落，要強唱唱出黛絲碧娜此時高高在上的女皇的感覺，多個強拍上出現(xiàn)的八分附點音符要連貫的唱出黛絲碧娜的自信。

b段44-50小節(jié)，旋律多次出現(xiàn)連續(xù)上下的八分音符組成的分解減七和弦，帶有一絲神秘的色彩，暗示著兩位女主人思想的動搖，黛絲碧娜也逐漸開始試探著描繪女人控制住男人的成就感。此處跨度較大，很容易唱跑調(diào)不連貫，位置無法保持，要多次練習，在把握音準的前提下，掛在頭腔咬字，喉嚨打開，用氣息支撐著聲音從貫通的管道內(nèi)連續(xù)發(fā)出。

第三部分a’是a的完全重復(fù)，兩位女主人此時已經(jīng)動搖，在這一段的演唱上情感表達要更加激烈，讓樂曲在對比中統(tǒng)一。

第四部分c由b變化而來，音區(qū)和旋律起伏擴大。73-78小節(jié)，八度的演唱，低音切忌聲音發(fā)虛，氣息支撐、位置保持是關(guān)鍵。79-86小節(jié)漸強的力度術(shù)語將全曲引向高潮，音區(qū)也到達了最高點b2，是黛絲碧娜對愛情態(tài)度最后的宣揚和吶喊。演唱要做漸強但注意不可漸慢破壞音樂的節(jié)奏，要唱出黛斯碧娜堅定的態(tài)度。

第五部分a’’回到主題，是對全曲的總結(jié)。間奏以弱進入，與上一段形成鮮明對比。后一句全部采用八分音符的流動旋律，唱的時候要注意氣息的連貫性。此時的黛絲碧娜成功說服了兩位女主人，要唱的壯麗輝煌，最后落音用強結(jié)尾，凸顯黛絲碧娜狡黠高傲、輕浮頑皮的形象。

《年輕姑娘應(yīng)該懂得》這首黛絲碧娜詠嘆調(diào)，旋律優(yōu)美、節(jié)奏歡快，具有典型古典音樂典雅端莊、明朗秀麗的特點。要想演繹好這首詠嘆調(diào)，除了要具備氣息、聲音等技術(shù)方面的條件外，案頭工作也是必不可少的：要了解作曲家的創(chuàng)作背景，了解黛絲碧娜的性格特點、生活環(huán)境及社會背景。唯有如此，才能在演唱中將黛絲碧娜的丑角身份及其放蕩不羈、聰明伶俐的個性表現(xiàn)得淋漓盡致。

［1］朱向陽.莫扎特歌劇詠嘆調(diào)《年輕姑娘應(yīng)該懂得》的音樂分析與歌唱演繹［J］.藝術(shù)論壇，2010（5）.

［2］唐鑫鑫.莫扎特喜歌劇《女人心》的藝術(shù)特征及主要唱段的演唱特點［D］.哈爾濱師范大學，2012.

王筱筱（1992—），女，漢族，山東淄博人，山東大學（威海）2014級音樂專業(yè)在讀碩士研究生，研究方向：聲樂。