中國與意大利的電影交流情結

沈健

新冠疫情肆虐全球，全球電影業幾乎陷入“真空”狀態。

意大利是繼中國之后最早受到新冠病毒攻擊的國家之一。盡管他們是歐盟中第一個實施全面防控的國家，疫情還是給意大利以重擊，確診病例和死亡人數一度位列歐洲第一。現在，意大利疫情漸趨平穩，威內托大區行政長官扎亞公開表示，本年度的威尼斯電影節將如期舉辦，因《藍色魔力》而獲86屆奧斯卡最佳女主角獎的澳大利亞女演員凱特·布蘭切特將擔任評委會主席。

創立于1932年的威尼斯電影節被稱為“國際電影節之父”，是全球首個國際電影節，如其這次確能如期舉行，它將成為新冠疫情全球爆發以來首個沒有被取消或推遲的國際電影節。

意大利電影在中國影迷的心目中一直擁有舉足輕重的地位。說起《天堂電影院》《美麗人生》《海上鋼琴師》《西西里的美麗傳說》等經典名片，大家贊譽有加。中國影迷對費德里科·費里尼、米開朗基羅·安東尼奧尼、貝納爾多·貝托魯奇等意大利大師導演的作品如數家珍，這些大師成就了意大利新現實主義電影的輝煌。去年中國重映了4K版的《海上鋼琴師》，收獲千萬美元票房。

二戰結束后，戰爭創傷彌漫意大利，經濟在廢墟中掙扎，人們需要找到釋放不安情緒的方式，以《羅馬，不設防的城市》《偷自行車的人》《羅馬11時》等為代表的意大利新現實主義風格電影應運而生。它們取材于真人真事，主角定位在底層小人物，采用實景和非職業演員，以紀實手法代替傳統的戲劇表現，拉近了觀眾與故事的距離。

改革開放以來，中國電影人迎來創作的春天，他們從意大利經典影片里收獲不少靈感，崇拜新現實主義主張的真實，沉迷于扛著攝影機上街記錄時代的浪漫，并將之帶入自己的作品。其實意大利與新中國的電影交集從1957年就開始了。意大利是最早獲準在中國內地拍攝電影長片和電視迷你劇集的西方國家之一，這種交流持續了近30年。2004年12月中意簽訂《電影合拍協議》后，兩國電影界之間的合作走向深入。

中意兩國是文明古國，意大利導演來中國拍攝電影促進了兩國實現文化共享，縮小雙方的文化差異。

意大利與中國的淵源，可追溯到元朝。當時蒙古騎兵西征震懾歐洲，羅馬教皇英諾森四世派意大利方濟各宣教士柏朗嘉賓出使蒙古，來到蒙古上都和林與即將登基的貴由大汗交涉并宣教。此行雖沒有達到目的，但柏朗嘉賓寫出了《柏朗嘉賓蒙古行紀》，從此打開了中意交往的通道。后來馬可波羅、利瑪竇等人踏上中華大地，積極促進兩大文明的對話，為西學東漸、中學西傳做出了貢獻。

新中國成立后，先后有四位意大利導演來到中國，拍攝了中意電影合作史上一系列重要作品，分別是：卡洛·扎利尼1958年拍攝的紀錄片《中國長城》，米開朗基羅·安東尼奧尼1972年拍攝的紀錄片《中國》，吉奧里亞諾·蒙塔爾多1982年執導的電視迷你劇《馬可·波羅》，以及貝納爾多·貝托魯奇1987導演的席卷次年奧斯卡九個獎項的電影《末代皇帝》。

有人將安東尼奧尼拍攝的220分鐘紀錄長片《中國》稱作“當代的馬可·波羅游記”。安東尼奧尼說，“對于中國，我尊重，然后熱愛”。他的朋友對我們說，“其實，中國是安東尼奧尼的另一個夢，是他電影夢中的夢”。

貝托魯奇曾向我提起，當他還是孩子的時候，就對神秘東方充滿向往。他在1980年代初遇到創作瓶頸，覺得意大利已經不能帶給他靈感了，他需要去一個遙遠的國度探尋沒有聽過的故事。于是他來到中國長春，在那里形成了拍攝《末代皇帝》的想法。

電影合作因文化和理念的差異而更富挑戰性，合作的成果和經驗則成后來者可資借鑒的寶貴財富。

疫情的陰霾終有一天會散去。待市場重新開放，經濟逐漸復蘇，中意兩國人民將重拾對生活的樂觀追求。電影帶給人們的審美享受與追求會繼續影響著我們的思想與生活。2020年是中意建交50周年，期待中意電影人在疫情后能推出跨時代的合拍電影，重新點亮半個世紀以來兩國共同走過的流金歲月。<！--[if gte vml 1]> <！[endif]--><！--[if ！vml]--><！--[endif]-->