論紫砂壺《漢方》的造型藝術(shù)和陶刻魅力

周象芬

中國是最古老的茶葉產(chǎn)區(qū)，也是最早懂得如何采摘、制作和飲用茶葉的國家。在歷史上，茶葉通過許多的茶馬古道和絲綢之路，在全國各地之間交易流通，并且銷往國外，形成了享譽(yù)全球的茶葉文明。宜興作為江蘇的茶葉主產(chǎn)區(qū)，擁有著得天獨(dú)厚的地理位置優(yōu)勢(shì)。宜興南部的丘陵地帶處于天目山余脈，特別適合茶葉的種植，在大片的竹林掩映之下，每年的三月份開始，春茶飄香，吸引了大批的游客和資深茶客前來品茗。其中除了茶葉之外，宜興另外的一張城市名片紫砂壺自然也是不可或缺的主角。上天總是巧妙地安排，有好茶的地方總有好的茶具來與之匹配，從紫砂壺中流淌出來的宜興紅茶更加具有濃郁芬香，彰顯著宜興獨(dú)特的地域文化特征。勤勞善良又富有智慧的宜興人民把手中的這唯一的紫砂泥料幻化成形態(tài)各異的紫砂壺，并且在上面融合了詩歌、書法、繪畫、篆刻等等陶刻藝術(shù)形式，呈現(xiàn)出了獨(dú)具一格的東方魅力。

《漢 方》

我的這件紫砂作品《漢方壺》就是方形紫砂器中經(jīng)典的款式之一。在我多年的臨摹傳統(tǒng)器型的過程中，發(fā)現(xiàn)漢方壺最早出現(xiàn)在明代的時(shí)候，被廣泛地制作是清代中期以后，一般比普通的器型要大一些，多采用了陶刻、泥繪，甚至于釉彩裝飾，作品大多都呈現(xiàn)出清代繁榮盛世之瑰麗景象，展示了漢方壺粗獷俊朗的外形特征和陶刻裝飾等藝術(shù)的豐富內(nèi)涵。此壺壺身挺拔大氣，呈扁方形體，棱線的弧度微微彎曲，四面飽滿有力，給人以雄偉大氣之感。壺流呈四方形狀，以四分之三的面積平貼壺身，端口微彎伸出，出水流暢。圈把寓方成闊耳形，挺括開朗，端握舒適，壺蓋鼓起為正方形態(tài)，向下則越來越寬闊，壺蓋和壺口嚴(yán)絲合縫，相當(dāng)吻合，氣密性非常的良好。上面點(diǎn)綴的橋型壺鈕既表現(xiàn)了江南水鄉(xiāng)的靈秀，又拿捏特別的舒適。此壺也仿照舊式，大面積的壺身上面刻繪有《秋山圖》畫卷，采用了數(shù)軸構(gòu)圖的分布，從近處的茂林小屋，到河流兩岸相對(duì)而出的層層山嵐，高低相間，錯(cuò)落分布，層次感突出，立體感逼真，細(xì)節(jié)的處理一絲不茍，在大面積的寫實(shí)和留白之間游刃有余，以刀代筆，老辣縱橫，把陶刻藝術(shù)之美表現(xiàn)得淋漓盡致。從整體上來看此壺《漢方》，挺拔方正的壺身呈現(xiàn)出高聳大度、端莊肅穆、雄渾奇?zhèn)サ陌蹴缰畾猓谧仙八囆g(shù)造型之中可謂是佼佼者，壺嘴、壺把的張弛有度，和壺口三山齊平，章法有度，在傳承經(jīng)典的基礎(chǔ)之上，融入個(gè)人多年的實(shí)踐技法和完美的陶刻裝飾，因壺制畫，相得益彰，共同譜寫出了紫砂造型藝術(shù)和陶刻魅力的盛世華章。

明代周高起在非常著名的關(guān)于宜興紫砂的巨著《陽羨茗壺系·雅流》中記載：“邵文金，仿時(shí)大彬漢方，獨(dú)絕”。由此可以看到漢方壺的圭臬之作也是紫砂巨匠時(shí)大彬所制，從漢方壺的形態(tài)規(guī)制來看，是從西漢時(shí)期的青銅方器仿制而來，充滿了漢代青銅器型式樣的特征和帝國的威嚴(yán)，在后來的演變發(fā)展過程中，盛行于乾隆年間，因?yàn)槠淦餍吞貏e適合用來點(diǎn)綴裝飾，除了上面多有泥繪、陶刻裝飾以外，匠人們也嘗試用宜興均釉裝飾，雖然看起來非常漂亮，最終還是不適合沖泡茶葉而退出了歷史的舞臺(tái)。于是，紫砂陶刻藝術(shù)在漢方壺上面大放異彩，我的這件紫砂陶刻作品《漢方壺》就是在經(jīng)典大氣的紫砂造型之上，把層次豐富，虛實(shí)有度、意境悠遠(yuǎn)的秋山圖畫刻繪其中，仁者樂山，智者樂水，在中國傳統(tǒng)文化滋潤的山水畫卷之中喝茶品茗，也是一件非常令人賞心悅目、心曠神怡的美事了。

結(jié)語：翻閱紫砂的歷史我們可以知道，傳統(tǒng)紫砂器的造型來源除了紫砂藝人在生活實(shí)踐之中的抽象演繹之外，對(duì)于經(jīng)典陶器、青銅器、瓷器等等工藝品的仿制和創(chuàng)新也是一大題材來源。從這些紫砂器具之中不僅僅可以觀賞到精彩絕倫的技法特征，還能夠體會(huì)到歷史的滄桑和古香古韻的東方文明，尤其是在現(xiàn)在忙碌快節(jié)奏的時(shí)代，紫砂質(zhì)樸的材質(zhì)和典雅的造型更是讓我們?cè)谛蓍e品茶的時(shí)候輕松愉悅，并且能夠從其中感受到中華文明的博大精深，得到深深的啟迪。