寧?kù)o致遠(yuǎn)繪清凈 淡泊自然寫逸情

王淑杰

《喜報(bào)平安》 劉一博/作

中國(guó)繪畫有著博大精深的文化意蘊(yùn)和內(nèi)涵，其中，自然意象與符號(hào)，永遠(yuǎn)是精神的寄托與載體。作為一名畫者，只有找到花鳥畫核心將之繼承并向前推進(jìn)，才是出路。欣賞劉一博先生的花鳥作品，可以毫不猶豫地說，他找到了出路，他注重的是作品中的情和勢(shì)，其作品看不到一般意義上的折枝拼湊的格局，而是以原生原景的繁復(fù)布局，以情統(tǒng)于畫內(nèi)，勢(shì)沖出畫外，既先聲奪人，又引人入勝，整幅作品不刻意追求章法，而章法自立。

長(zhǎng)期以來，劉一博先生以花鳥為主題，探索人和自然的關(guān)系、自然和精神的共鳴。分析作品，我發(fā)現(xiàn)劉一博先生是在承前啟后與繼往開來中找尋自己的藝術(shù)方向和藝術(shù)定位。他的作品追求的是一種大氣、磅礴與雄渾。他強(qiáng)調(diào)圖式章法的結(jié)構(gòu)，借以營(yíng)造氣勢(shì)和渾然風(fēng)格。而在技法上均以墨色為主，在單純中營(yíng)造豐富，在樸實(shí)中營(yíng)造生機(jī)，在變化中營(yíng)造可能。他的作品在不失現(xiàn)實(shí)生活根基的情況下，賦予筆下的花鳥個(gè)性化的風(fēng)格特點(diǎn)，用以傳達(dá)自己的理想和胸襟。

在用色上，先生的作品以墨為主，極少用色，但勝過用色。疏淡和濃郁之間，疏而不淡，濃而不艷，濃淡得體。他擅長(zhǎng)枯淡之墨、沉澀之色，又善于隨意濃淡之墨不作均調(diào)，所以他的作品中墨象既豐富又自然，既酣暢淋漓又朦朧蒼潤(rùn)。同時(shí)，又融入飛白之筆，干枯有力，為畫面增添拙樸之韻。中國(guó)花鳥畫以色見長(zhǎng)由來已久，但離開白宣依托就過于炫耀自身，或與墨相左不入墨調(diào)就略顯俗氣。而劉一博先生的作品雖然以墨色為主，卻讓人看不出低沉或者灰暗，相反一派生命欣欣向榮的場(chǎng)景。

《金秋》 劉一博/作

正因在用色上的筆墨個(gè)性，使得他的作品看似安靜的畫面，實(shí)則充滿了生命的激情與力量，這些景物與背景之間互為調(diào)諧，是畫面滿而不僵、多而不亂的重要因素。無論是墨色對(duì)比反差，還是線的疏密安排都有一種得自天然而又精心設(shè)計(jì)之感。這種密和滿、博而精的布局和語(yǔ)言形式極具藝術(shù)張力。作品中大面積多層次的圖式結(jié)構(gòu)除了物象之間的位置經(jīng)營(yíng)以外，更關(guān)鍵的就是色彩的處理。

黑白相間，疏密得當(dāng)，所以先生的作品總是給人以獨(dú)特的純樸面貌，在這里沒有約束，一切都按著自然隨意的方式存在著、生長(zhǎng)著，也許是深思熟慮的布局，也許是漫不經(jīng)心的點(diǎn)染，但各有各的特色。并由它們組成一幅豐饒多彩多姿的畫面，說是畫面，但給人的感覺是生動(dòng)的、立體的。這份生動(dòng)是自然萬(wàn)物，層層疊疊，錯(cuò)落有致，即使經(jīng)歷風(fēng)雨依然生機(jī)無限，依然博大和壯美。先生多年來筆耕不輟，從茂密、蔥蘢、繁復(fù)中去找尋生命的節(jié)奏，生命的品位與樂趣，還有那份抱璞歸真的情懷。

繪畫藝術(shù)的本質(zhì)在于情感表達(dá)，它是人情感表達(dá)的一種媒介，是一種表達(dá)某種相對(duì)自我精神狀態(tài)的載體。透過先生的畫作，我們不僅能讀出畫家的性格和品質(zhì)，還能讀出他的情感和心境，在他的作品里隨處可見生機(jī)、淡泊、恬靜等美好。一幅作品要畫得引人入勝，必須借“物”寄情、緣“物”寫心。首先畫家要將主體精神寄托于畫筆和筆下之形象，在表現(xiàn)畫家無限的情思的同時(shí)賦予作品藝術(shù)美。

以“靜”動(dòng)人是劉一博先生作品的一大特點(diǎn)，這里的靜，是自然萬(wàn)物呈現(xiàn)出的靜聽天籟，寧心養(yǎng)神的美好，是畫家筆墨素雅以墨為上呈現(xiàn)出來的“凈”美。是一叢幽篁在微風(fēng)中搖曳，幾株棕櫚在晨曦中舒展，幾只珍鳥在葦塘中或者枝頭靜眠棲息的恬淡之境。是畫家以靜觀動(dòng)，以靜表動(dòng)，無論是風(fēng)動(dòng)還是葉動(dòng)，畫家心自不動(dòng)。這種表達(dá)正如老子在《道德經(jīng)》中表述的“萬(wàn)物并作，吾以觀其復(fù)”的“觀復(fù)”理念。這也是劉一博先生作品所要追求的。因?yàn)檫@樣的追求使得他的作品在藝術(shù)表現(xiàn)中有了更大的自由，他能把自然界中的那些真實(shí)場(chǎng)景的生命氣息和生存狀態(tài)表現(xiàn)得淋漓盡致，同時(shí)也反映出對(duì)自然的感悟和對(duì)藝術(shù)的理解，傳達(dá)了一種自然萬(wàn)物和諧相生、天人合一的境界。

《葡萄》 劉一博/作

意境不是制造出來的，意境是思想，是修養(yǎng)，是形而上的文化內(nèi)涵，它和人的情感產(chǎn)生共鳴。如作品中畫面繁復(fù)，細(xì)筆勾勒其葉，墨填其色，珍禽悠然自得地棲立于枝桿之上，形態(tài)悠然，活靈活現(xiàn)，襯托著整體紛亂而有序的葉片。他還善用靈巧多變的筆墨，色墨結(jié)合，以色助墨、以墨顯色，墨色之間過渡自然，以求整體色彩對(duì)比協(xié)調(diào)，為畫面增添韻律。他能準(zhǔn)確地把握動(dòng)態(tài)中的花鳥，并且能在情景交融中體現(xiàn)出轉(zhuǎn)瞬即逝的情趣。因此他的花鳥蟲魚，刻畫細(xì)致入微，鮮活多姿，生動(dòng)可愛，情趣盎然。擺脫了一般花鳥畫的僵化程式，而是瀟灑中帶著恣肆，恣肆中蘊(yùn)含著一種真實(shí)感人的蓬勃生機(jī)，使觀者仿佛置身在熙熙攘攘的植物天地，感受藝術(shù)家心靈上的那片花香。

與其說，劉一博先生是把花鳥作品放回大自然的懷抱，在自然中提升藝術(shù)，在滿而密的構(gòu)圖中，以極鮮明而柔和的設(shè)色，再現(xiàn)了萬(wàn)木爭(zhēng)榮與各種花卉的獨(dú)特神采，使畫面幽靜深遠(yuǎn)的同時(shí)充滿一種鮮活的生命力；還不如說，是先生寧?kù)o致遠(yuǎn)、淡泊自然，彰顯著天然的生生不息的對(duì)生命的體悟以及對(duì)生命對(duì)自然詩(shī)性的贊美的同時(shí)，也構(gòu)建起自身的美學(xué)思想。