田漢：筆有千鈞力 不屈戲劇魂

彭玉

田漢，1968年離世，至今已50多年?，F(xiàn)在，有些年輕人可能不知道田漢有什么貢獻(xiàn)，甚至都沒(méi)聽(tīng)過(guò)田漢的名字。但，每一個(gè)中國(guó)人，必定都唱過(guò)田漢的作品——中華人民共和國(guó)國(guó)歌《義勇軍進(jìn)行曲》，田漢就是其詞作者。《義勇軍進(jìn)行曲》的歌詞是田漢1934年為電影《風(fēng)云兒女》所作長(zhǎng)詩(shī)中的節(jié)選。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，田漢一生創(chuàng)作了話劇、歌劇60余部，戲曲20余部，電影劇本20余部，各類詩(shī)詞2000多首，文章300多篇，作品超千萬(wàn)字。他作為中國(guó)現(xiàn)代戲劇的奠基人和戲曲改革的開(kāi)拓者，在戲劇、電影、詩(shī)歌、小說(shuō)、翻譯等領(lǐng)域作出了卓越貢獻(xiàn)。今天，我們紀(jì)念田漢，不僅在于他在戲劇界的地位和文學(xué)上的建樹(shù)，更在于他無(wú)論順境還是逆境對(duì)革命始終堅(jiān)定不移的信仰與追求，在于他與國(guó)家和人民始終同呼吸共命運(yùn)的拳拳赤子心，在于他不畏艱難困苦始終堅(jiān)持以筆為武器戰(zhàn)斗抗?fàn)幍母锩鼩夤?jié)。

1898年，田漢出生在湖南長(zhǎng)沙。雖然家境貧寒，但母親勤勞善良，再苦也堅(jiān)持要讓田漢讀書受教育。田漢的舅舅易象曾跟隨孫中山搞革命，32歲就為革命英勇?tīng)奚?。田漢自幼深受舅舅及譚嗣同、陳天華、黃興等革命人士的影響，立下了救國(guó)救民的遠(yuǎn)大志向。1911年，辛亥革命推翻清王朝，13歲的田漢進(jìn)入長(zhǎng)沙師范學(xué)習(xí)。他年輕而充滿激情，參加學(xué)生軍，改編舊戲劇，滿腔熱情地投入到?jīng)]有皇帝的新時(shí)代。然而，他發(fā)現(xiàn)，這世界仍然是黑暗、壓抑而混亂的。1916年，田漢赴日入東京高等師范學(xué)校留學(xué)，希望能尋求新生之路。當(dāng)時(shí)的日本，正興起向西方學(xué)習(xí)的熱潮，各種文化交融匯集。18歲的田漢，如饑似渴地吸收著各種新思想、新學(xué)說(shuō)，藝術(shù)視野不斷拓展。他在文學(xué)方面的天賦開(kāi)始展現(xiàn)，陸續(xù)發(fā)表了不少詩(shī)歌和評(píng)論文章。同時(shí)，他心中始終不曾放下的，是要改變國(guó)家命運(yùn)、人民命運(yùn)的信念。他曾在李大釗主編的《神州學(xué)叢》上發(fā)表一篇文章，大膽預(yù)言中國(guó)“不十?dāng)?shù)年，且將有社會(huì)之大革命也”。他加入了李大釗發(fā)起的“少年中國(guó)學(xué)會(huì)”，成為該會(huì)東京分會(huì)最早的四位成員之一。與郭沫若等在日組織成立創(chuàng)造社，反對(duì)封建文化，倡導(dǎo)五四新文化運(yùn)動(dòng)。

1922年田漢回國(guó)，致力于成為“中國(guó)未來(lái)的易卜生”。1924年創(chuàng)辦了《南國(guó)》半月刊，“欲在沉悶的中國(guó)新文壇鼓運(yùn)一種清新芳烈的藝術(shù)空氣”。1926年田漢創(chuàng)辦了南國(guó)電影劇社，1927年舉行“藝術(shù)魚龍會(huì)”的演出，將南國(guó)電影劇社改組為南國(guó)社，開(kāi)辦南國(guó)藝術(shù)學(xué)院，創(chuàng)辦《南國(guó)月刊》。這期間，田漢為了發(fā)展、改革話劇和傳統(tǒng)戲曲，做了很多積極嘗試，也創(chuàng)作了不少優(yōu)秀作品，如《咖啡店之一夜》《獲虎之夜》《名優(yōu)之死》等。這些作品，深刻揭露了當(dāng)時(shí)黑暗專制的反動(dòng)統(tǒng)治，表達(dá)出當(dāng)時(shí)青年的痛苦、反抗和追求，體現(xiàn)了激進(jìn)的民主主義精神，產(chǎn)生了巨大的社會(huì)影響，引導(dǎo)和影響了一批熱血青年投入反帝反封建的戰(zhàn)斗。但此時(shí)的田漢，還處于“寫自我”“寫心境”的時(shí)期，雖浪漫唯美，但離民眾和現(xiàn)實(shí)還有不小距離。

1930年，在中國(guó)共產(chǎn)黨人的影響和鼓勵(lì)下，田漢作為發(fā)起人之一，參加了中國(guó)左翼作家聯(lián)盟，并擔(dān)任執(zhí)行委員會(huì)成員，投身于拯救民族危亡的運(yùn)動(dòng)中。他在《南國(guó)月刊》上發(fā)表了《我們的自己批判》，總結(jié)了南國(guó)文藝運(yùn)動(dòng)的經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)，批評(píng)自己“熱情多于卓識(shí)”“浪漫強(qiáng)于理性”，修正了自己的航向，公開(kāi)宣布要向無(wú)產(chǎn)階級(jí)轉(zhuǎn)向，為無(wú)產(chǎn)階級(jí)服務(wù)，為民眾服務(wù)，為新時(shí)代作出貢獻(xiàn)。1932年，在白色恐怖籠罩下的上海，田漢加入中國(guó)共產(chǎn)黨。從此以后，田漢從革命的民主主義者轉(zhuǎn)變?yōu)闊o(wú)產(chǎn)階級(jí)的文藝家，且無(wú)論革命處于什么階段，面臨何種困境，他都堅(jiān)定地跟隨黨的指引，沿著黨的道路，義無(wú)反顧、矢志不渝。

“九一八”事變爆發(fā)后，田漢立即創(chuàng)作了《亂鐘》，以戲劇表達(dá)自己抗日的決心，一經(jīng)上演就激發(fā)了民眾的抗日情緒，成為中國(guó)話劇史上不可或缺的激昂篇章。其后，田漢創(chuàng)作了許多名劇，如《梅雨》《年夜飯》《回春之曲》和《揚(yáng)子江暴風(fēng)雨》等。同時(shí)，他與聶耳、冼星海等合作，創(chuàng)作了很多廣為傳唱、鼓舞人心的歌曲，如《畢業(yè)歌》《青年進(jìn)行曲》等。這些文藝作品，都滿懷著對(duì)祖國(guó)、對(duì)民族之愛(ài)，鼓勵(lì)人們獨(dú)立自強(qiáng)、抗?fàn)幉幌ⅰ?935年，田漢被捕入獄，在獄中，他寫下了“平生一掬憂時(shí)淚，此日從容作楚囚。安用螺紋留十指，早將鴻爪付千秋”的詩(shī)句，表明自己的立場(chǎng)?！捌咂摺笔伦兒?，田漢更將全部精力投入到戲劇創(chuàng)作中，投身宣傳抗戰(zhàn)、鼓舞士氣、凝聚力量的抗日救亡熱潮。他編創(chuàng)了充滿著抗日御侮、保家衛(wèi)國(guó)激情的《盧溝橋》，創(chuàng)作了有濃厚政治鼓動(dòng)作用和強(qiáng)烈抗戰(zhàn)意識(shí)的《新雁門關(guān)》，編寫了蘊(yùn)含強(qiáng)烈民族情懷和憂患意識(shí)的《新兒女英雄傳》。他奔走于長(zhǎng)沙、武漢、桂林等地，開(kāi)展戲劇界抗日統(tǒng)一戰(zhàn)線工作，克服時(shí)局動(dòng)蕩、經(jīng)濟(jì)拮據(jù)、人才匱乏等重重困難，率領(lǐng)“平宣隊(duì)”“新中國(guó)劇社”等團(tuán)體，通過(guò)演出抗戰(zhàn)戲劇，向社會(huì)各界特別是普通民眾控訴侵略者暴行，宣傳鼓動(dòng)抗戰(zhàn)，激勵(lì)人們?yōu)閲?guó)家民族流血斗爭(zhēng)，忠實(shí)而堅(jiān)定地踐行文藝革命者以筆為戎的使命。

翦伯贊曾評(píng)價(jià)田漢：“你用戲劇用詩(shī)歌，為了中國(guó)苦難人民而歌而哭而吶喊。你的戲劇，不是戲劇，而是三十年來(lái)中國(guó)社會(huì)之縮寫;你的詩(shī)歌，不是詩(shī)歌，而是近三十年中國(guó)人民之哭叫。你不是戲劇家，不是詩(shī)人，而是時(shí)代的速記，是人民的代言人。”田漢這個(gè)湖南人民的優(yōu)秀兒子，在黨的指引、培養(yǎng)下，堅(jiān)定地選擇了共產(chǎn)主義道路，全身心地融入到中國(guó)革命的洪流;在民族危亡關(guān)頭，喊出了“起來(lái)，不愿做奴隸的人們！”的時(shí)代最強(qiáng)音;緊扣時(shí)代的脈搏，用自己筆下的文字、人物，為民族呼號(hào)，為人民代言。

田漢，將與《義勇軍進(jìn)行曲》一起，永遠(yuǎn)激勵(lì)我們?cè)趯?shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興中國(guó)夢(mèng)的征途上“前進(jìn)！前進(jìn)！前進(jìn)！進(jìn)！”