黃梅戲傳統(tǒng)劇目的前世今生
—— 部分傳統(tǒng)劇目考源（連載）

□ 吳功敏

花燈》從單純的民歌，被開(kāi)掘發(fā)展成既有生活情趣，又充盈著生活知識(shí)和生活哲理的二小戲，如今已成為黃梅戲舞臺(tái)上最受觀眾喜愛(ài)、久演不衰的經(jīng)典劇目。

小戲《鬧花燈》劇本 安慶民歌《鬧花燈》

小戲《打豬草》由真實(shí)故事搬上舞臺(tái)

“小戲《打豬草》是一百多年前，宿松的農(nóng)民和從蘄春過(guò)來(lái)的燒窯工人，根據(jù)宿松縣崔家坪發(fā)生的真人真事編寫(xiě)的。劇中男角金三毛本姓吳，外號(hào)三矮子，給鄧、鄭二姓地主家看墳山。女角陶金花本姓金，娘家在二郎廟，婆家在崔家坪。姓金的女子在打豬草時(shí)，偷了地主家墳山的筍子，按‘禁令’是要罰八桌酒席。三矮子采取‘私休’的辦法將她放了。當(dāng)?shù)氐霓r(nóng)民和外來(lái)的窯工運(yùn)用民歌曲調(diào)把這件事編成了戲。因?yàn)閼蚶锓从沉四信g的曖昧關(guān)系，雙方族長(zhǎng)大發(fā)脾氣，曾迫使停演。”后經(jīng)改編，內(nèi)容和主題立意得到了升華：陶金花打豬草時(shí)，無(wú)意碰斷了金小毛家的幾根竹筍，金小毛誤以為陶金花偷盜他家竹筍，二人發(fā)生爭(zhēng)執(zhí)。誤會(huì)解開(kāi)后，相互真誠(chéng)地接受對(duì)方道歉，二人一路歡歌笑語(yǔ)地轉(zhuǎn)回家中。小戲主題表現(xiàn)了誠(chéng)實(shí)、尊重、互助、友愛(ài)的可貴品質(zhì)。《打豬草》旋律優(yōu)美流暢，唱詞通俗洗練。尤其是“對(duì)花”一段戲，唱詞蘊(yùn)含了豐富的生活知識(shí)。舞蹈身段，平凡中透著匠心，簡(jiǎn)約中彰顯著智慧。《打豬草》自百余年前誕生直至今日，依然在黃梅戲舞臺(tái)綻放著璀璨的藝術(shù)青春，觀眾對(duì)它的癡迷喜愛(ài)不減當(dāng)年，在黃梅戲精品劇目庫(kù)中，《打豬草》當(dāng)仁不讓地占有一席地位。

小戲《打豬草》

小戲《補(bǔ)背褡》是岳西民歌《補(bǔ)背褡》的拓展

岳西民歌《補(bǔ)背褡》唱詞 小戲《補(bǔ)背褡》唱詞單身漢（吶）好可憐（吶）背褡(哪個(gè)）破（哇）了背褡(哪個(gè)）破（哇）無(wú)人（吶）補(bǔ)（哇）呀得呀得喂心想（的么）干妹妹補(bǔ)（外）一補(bǔ)單身漢（吶）出門(mén)庭（吶）隨手(哪個(gè)）帶（喲）關(guān)帶關(guān)兩扇（吶）門(mén)（吶）呀得呀得喂門(mén)上（的么）加鎖鎖上又加封（喂）單身漢（吶）好不苦背褡破著（喲嗬嗨）無(wú)（哇）人補(bǔ)心想我干妹與我補(bǔ)幾補(bǔ)（哇）煙袋背褡拿在手里我到干妹（喲嗬嗨）門(mén)（吶）前走旁人瞧見(jiàn)這樣不為丑旁人瞧見(jiàn)這樣不為丑單身漢（吶）出門(mén)庭隨手帶上（喲嗬嗨）兩扇門(mén)門(mén)上加鎖防的防小人門(mén)上加鎖防的防小人

通過(guò)對(duì)小戲《補(bǔ)背褡》與岳西民歌《補(bǔ)背褡》唱詞的比照，不難看出，二者是同一淵源，不僅唱詞相同，連襯詞在唱詞中的位置也基本一樣。民歌《補(bǔ)背褡》是以第三者身份演唱，沒(méi)有人物身份限制，可以隨心所欲地演唱。而小戲《補(bǔ)背褡》，是以民歌《補(bǔ)背褡》為素材，編創(chuàng)了一個(gè)完整的小故事：年輕的單身漢，愛(ài)上了鄰居家一個(gè)活潑可愛(ài)的小妹，小妹也鐘情于這位年輕的單身漢（二人互稱(chēng)干哥哥、干妹妹），苦于沒(méi)有月老紅媒牽線，二人只能苦苦地相思。一日，年輕的單身漢以背褡破了請(qǐng)干妹妹縫補(bǔ)為名，欲與干妹妹坦陳心跡表明愛(ài)意。見(jiàn)面后，二人心照不宣卻誰(shuí)也不好意思捅破這層窗戶(hù)紙。欲說(shuō)還羞地相互用言語(yǔ)試探，借以表露愛(ài)慕之情。最后干妹妹為自己做媒，與干哥哥結(jié)下了百年之好。小戲《補(bǔ)背褡》只是在民歌的基礎(chǔ)上，設(shè)置了干哥哥、干妹妹兩個(gè)人物，增加了表現(xiàn)干哥干妹之間愛(ài)情橋段的唱詞、對(duì)白，經(jīng)過(guò)這樣的轉(zhuǎn)換，民歌就升華為小戲。這出小戲以丑“干哥哥”（介于小丑與小生之間）、旦“干妹妹”應(yīng)工，唱詞質(zhì)樸極具口語(yǔ)化，唱腔活潑輕松跳躍，尤其是【補(bǔ)背褡調(diào)】、【煙袋調(diào)】、【椅子調(diào)】，這些觀眾耳熟能詳?shù)拿窀瑁惶嫜莩蓛?yōu)美、朗朗上口，彰顯濃郁的安慶地域特色。加之丑（生）、旦之間的曖昧、暗示、挑逗，載歌載舞的表演，使得這出民歌體的二小戲，妙趣橫生、熱鬧異常。小戲《補(bǔ)背褡》雖然近30年較少在舞臺(tái)演出，但劇中的【補(bǔ)背褡調(diào)】、【煙袋調(diào)】、【椅子調(diào)】經(jīng)常出現(xiàn)在其他大戲劇目中，成為黃梅戲音樂(lè)創(chuàng)作的素材。

小戲《補(bǔ)背褡》劇本 安慶民歌《補(bǔ)背褡》

小戲《賣(mài)雜貨》是安慶民歌《賣(mài)雜貨》的舞臺(tái)板

貨佬（唱）杭州打貨蘇州賣(mài)不圖賺錢(qián) 不圖賺錢(qián)只是 只圖快呀喲大小是買(mǎi)賣(mài)郎匡哎嗨喲 大小是買(mǎi)賣(mài)昨日無(wú)事下鄉(xiāng)村觀見(jiàn)幾位娘子 觀見(jiàn)幾位娘子賽過(guò)活觀音來(lái)喲 缺少起水瓶拉上一拉下 缺少起水瓶肩把擔(dān)來(lái)挑 呀呀哈手把鼓來(lái)?yè)u 呀哈呀驚動(dòng)喂四方啦 四方姑呀姑嫂瞧 驚驚驚瞧姑 嫂（唱）姑嫂后面繡呀繡荷包忽聽(tīng)得門(mén)外 忽聽(tīng)得門(mén)外 門(mén)外鬧嘈嘈 喂嗨喲二人出門(mén)瞧依什呀嗨耶喲 二人出門(mén)瞧放下荷包往外跑 呀嗨耶踩了裙邊 踩了裙邊 閃了奴的腰喂喲奴家金蓮小依什呀嗨耶喲 奴家金蓮小用手開(kāi)門(mén)觀仔細(xì) 呀嗨耶卻原是貨郎 卻原是貨郎 上門(mén)來(lái)貿(mào)易呀喲賣(mài)些么東西呀嗨喲依什呀嗨耶喲 賣(mài)些么東西呀嗨喲（以下唱詞省略）安慶民歌《賣(mài)雜貨》唱詞 小戲《補(bǔ)背褡》唱詞（男） 擔(dān)子么擔(dān)在肩哪擔(dān)子么團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)哪擔(dān)子在姐門(mén)口叫聲賣(mài)花線哪（女）上手么把門(mén)開(kāi)哪客人么請(qǐng)進(jìn)來(lái)哪扯五寸蘇綾格做雙繡花鞋哪（男）大姐么叫我來(lái)哪走進(jìn)姐門(mén)來(lái)哪樣樣貨我都有大姐任挑選哪（以下唱詞省略）

安慶民歌《賣(mài)雜貨》是男女對(duì)唱，沒(méi)有具體人物身份，整首民歌有16段，每段4句唱詞，表現(xiàn)男（貨郎）女（村姑）二人互生情愫、傾慕已久，只差揭開(kāi)那層神秘的面紗，來(lái)表白相互愛(ài)慕之情的民歌。對(duì)唱中，將二人欲說(shuō)還止地試探、暗示，進(jìn)而敞開(kāi)心扉互訴愛(ài)意的過(guò)程，描寫(xiě)得純真、樸實(shí)、含蓄、諧趣，唱詞契合男（貨郎）與女（村姑）的身份。

小戲《賣(mài)雜貨》依然是男女對(duì)唱，不同的是女的一方，演變成姑嫂二人，而且姑嫂二人同唱相同的唱詞，因?yàn)橛腥宋锷矸莸闹萍s，所以，相同的唱詞亦能表現(xiàn)不同人物的情感與心聲。小戲《賣(mài)雜貨》的結(jié)尾，是嫂嫂出面撮合二人結(jié)成連理。小戲比民歌多了嫂嫂做媒，善意地調(diào)侃捉弄貨郎與姑兒的情節(jié)，從而打破了貨郎與姑兒之間的羞澀尷尬。這種結(jié)尾，既不失民歌所蘊(yùn)含的諧趣與樸實(shí)，又強(qiáng)化了喜劇效果，從而由民歌升華為小戲。早期黃梅戲藝人大多是農(nóng)民、手工匠人、城市市民，他們?nèi)狈Ω木巹”镜哪芰Γ荒軐?duì)民歌略加改編就搬演于舞臺(tái)，劇本難免粗糙簡(jiǎn)陋。這也是地方劇種創(chuàng)業(yè)之初必經(jīng)之途。劇中的【賣(mài)雜貨調(diào)】活潑、俏皮，增添了小戲歡快熱鬧的舞臺(tái)氣氛。

小戲《賣(mài)雜貨》 安慶民歌《賣(mài)雜貨》

小戲《姑嫂望郎》 是安慶民歌《望郎歌》 的擴(kuò)充

小戲《姑嫂望郎》，是通過(guò)對(duì)唱的形式，表現(xiàn)姑望情人，嫂望丈夫的故事。

安慶民歌《望郎歌》唱詞（1 2月對(duì)唱）小戲《姑嫂望郎》唱詞正月望郎梅花開(kāi) 梅花開(kāi)霜打梅花斗雪開(kāi)（吧啦呵呵嘿）斗雪（喲）開(kāi)今年梅花開(kāi)得早 開(kāi)得早隔年打苞（喲）望郎回（吧啦呵呵嘿）望郎（喲）回二月 望郎杏花開(kāi) 杏花開(kāi)燕鳥(niǎo)雙雙繞梁來(lái)（吧啦呵呵嘿）繞梁（喲）來(lái)燕子本是高梁鳥(niǎo) 高梁鳥(niǎo)手扶窗子（喲）望郎回（吧啦呵呵嘿）望郎（喲）回三月望郎桃花開(kāi) 桃花開(kāi)姑嫂二人桃園來(lái)（吧啦呵呵嘿）桃園（喲）來(lái)嫂 （唱）正月里來(lái)到采茶牡丹花梅花兒開(kāi)梅花那個(gè)開(kāi)得錦繡花兒（呀的喲）望我的郎兒回（喲哈喂）梅花開(kāi)放到采茶 牡丹花開(kāi)起那個(gè)梅花錦繡花兒開(kāi)（呀的喲）望我的郎兒回（喲哈喂）姑 （唱）二月里來(lái)?xiàng)罨ɑ▋洪_(kāi)楊花兒開(kāi)得（哎喲啦啦）這個(gè)那個(gè)哥哥回一口泥來(lái)一口水筑起燕窠（哎喲啦啦）這個(gè)那個(gè)繞高梁

嫂 （唱）三月里來(lái)到采茶牡丹花 桃花兒開(kāi)桃花那個(gè)開(kāi)得錦繡花兒開(kāi)（呀的喲）望我的郎兒回(喲哈喂)搬把椅子桃樹(shù)下坐手攀桃椏錦繡花兒開(kāi)(呀的喲)望我的郎兒回（喲哈喂）（4月至1 1月唱詞省略）姑 （唱）臘月里來(lái)無(wú)花開(kāi)嫂 （唱）罵聲細(xì)姑不是人我有言來(lái)聽(tīng)分明我望郎來(lái)是本分你閨閣幼女望何人姑 （唱）大嫂不要怒氣生我有言來(lái)你聽(tīng)著你望郎來(lái)我望哥二人心思差不多嫂 （唱）望郎望得好心焦為嫂有言聽(tīng)根苗手帶細(xì)姑上房到明日庵堂把香燒十指尖尖納花帶 納花帶手板桃枝（喲）望郎回（吧啦呵呵嘿）望郎（喲）回四月望郎墻花開(kāi) 墻花（喲）開(kāi)花開(kāi)墻矮顯出來(lái)（吧啦呵呵嘿）顯出來(lái)花高人矮難看遠(yuǎn) 難看遠(yuǎn)隔墻搭梯（喲）望郎回（吧啦呵呵嘿）望郎（喲）回（5月至1 2月對(duì)唱省略）

小戲《姑嫂望郎》與安慶民歌《望郎歌》，都是描寫(xiě)姑嫂二人掰著指頭、數(shù)著日子、望眼欲穿地盼望情郎早早歸家的相思之情，二者都是以花的不同時(shí)期，呈現(xiàn)不同形態(tài)的自然現(xiàn)象借景抒情，情真意切地抒發(fā)姑嫂二人思念情郎濃烈真摯的情感。小戲與民歌都是以12月結(jié)構(gòu)抒寫(xiě)的，盡管二者在對(duì)景物描述的遣詞用句上，有較小差異，但唱詞所表達(dá)的情感完全相同。小戲《姑嫂望郎》，從頭至尾都是對(duì)唱，沒(méi)有一句道白，連唱詞句數(shù)、結(jié)構(gòu)形式也與民歌一樣。區(qū)別只在于小戲是以姑嫂二人對(duì)唱來(lái)演繹的。如果不是“臘月”那段唱詞，嫂嫂責(zé)罵姑兒“罵聲細(xì)姑不是人，我有言來(lái)聽(tīng)分明，我望郎來(lái)是本分，你閨閣幼女望何人”。顯示了人物關(guān)系及之間的沖突，具有戲曲基本要素，那么，《姑嫂望郎》就不能稱(chēng)之為小戲，而只能還是民歌。由此可見(jiàn)，小戲《姑嫂望郎》，直接將民歌《望郎歌》，稍作裝扮，便匆忙登臺(tái)表演。

小戲《姑嫂望郎》劇本 安慶民歌《望郎歌》

小戲《撇芥菜》是安慶民歌《撇芥菜》的拓展

《撇芥菜》說(shuō)的是小鎮(zhèn)客店老板娘，為讓住店的客人吃到時(shí)新蔬菜，到自家菜地摘芥菜，芥菜摘好準(zhǔn)備摘蘿卜時(shí)，發(fā)現(xiàn)大蘿卜已被人挖走，便生氣地大罵偷蘿卜的賊。罵聲引來(lái)了住店客人的書(shū)僮，兩人一言不合起了糾紛，各自拿出了看家本領(lǐng)，用刻薄的言辭羞辱對(duì)方，最后誰(shuí)也沒(méi)占到便宜悻悻而歸。

安慶民歌《撇芥菜》唱詞 小戲《撇芥菜》唱詞姐在園中撇（哩）撇芥菜撇（哩）撇芥菜相公在前面走奴家隨后來(lái)人（吶）人道道（哇）你我相公莫啰嗦啰里啰嗦啰里啰嗦行哥妹子(喲）金花娘子繡花娘子心肝奴的冤家呀啦呀啦啦呀 家去整嬌容 噯呀呀兒?jiǎn)呀阍趫@里撇芥菜奴在前面走相公隨后來(lái)人哪人道 道哇你我相公莫啰嗦姐在園里撇的芥菜挑的挑菠菜奴在前面走相公隨后來(lái)人哪人道 道哇你我相公莫啰嗦姐在河里洗菜苔嗦兒梅子 嗦兒梅子呀的呀依喲郎在河里 嗦兒梅子啰嗦 嗦兒梅子啰嗦啰的啰嗦 嗦兒梅子喲 新花娘子 鮮花娘子心肝奴的嬌的嬌大碎 嬌嬌病嬌容嬌嬌呀呀子依喲 依呀子呀喲一篙子撐過(guò)來(lái) 呀的呀依喲一篙子撐過(guò)來(lái) 呀的呀依喲

小戲《撇芥菜》與安慶民歌《撇芥菜》的唱詞，幾乎一模一樣。50年代安慶藝校學(xué)生，有幸得到黃梅戲老藝人教唱此劇中的【打菜苔調(diào)】、【拍雀調(diào)】。唱腔里面的“新花娘子鮮花娘子，心肝奴的嬌的嬌打碎，嬌嬌病嬌容嬌嬌，呀呀子依喲依呀子呀喲”這樣的襯句，當(dāng)時(shí)學(xué)生們不知道這些襯句是什么字，什么意思，只知道鸚鵡學(xué)舌地跟著老師唱。一出只有十幾分鐘的小戲，卻有著十幾段且每段唱詞有20幾句的唱腔，一段唱腔只有幾個(gè)實(shí)詞，鑲嵌了幾十個(gè)虛詞襯句，曲少字多，且不厭其煩地反復(fù)吟唱。這個(gè)具有民歌體特征的花腔小調(diào)，不但需要咬字清晰，吐字清楚，還要兼顧旋律準(zhǔn)確、運(yùn)腔靈活。幾十個(gè)沒(méi)有任何意義、毫不相干的文字，錯(cuò)落有致地連綴融會(huì)，這種虛實(shí)相間的文字搭配，使得簡(jiǎn)單平凡的唱詞，變得繽紛跌宕、多姿多彩，唱腔也因此而顯得奇巧熱烈、不同凡響。讓人不得不贊嘆中國(guó)文字的豐富多彩、博大精深。也由衷地欽佩創(chuàng)作了這些民歌的勞動(dòng)群眾，具有如此爛漫的情懷和豐富的想象力。

此小戲立意不高，劇中某些唱詞、道白較粗俗，影響了小戲的品位。民歌《撇芥菜》是單純的民歌，小戲《撇芥菜》，是黃梅戲藝人為這首民歌，賦予了人物與故事，從而使這首民歌升華為黃梅戲二小戲。《撇芥菜》不是單獨(dú)演出的小戲，它是黃梅戲串戲《大辭店》中的一折。

《撇芥菜》戲雖小，唱腔卻很豐富，有曲牌體【打菜苔調(diào)】、【拍雀調(diào)】、【三十六板】及板腔體【平詞】、【邁腔】。這幾段花腔小調(diào)，作為黃梅戲傳統(tǒng)唱腔，曾是早期安慶藝校黃梅戲唱腔課老師必教的傳統(tǒng)唱腔之一，目前會(huì)唱這幾首傳統(tǒng)唱腔的黃梅戲演員不多了。

小戲《撇芥菜》劇本 潛山民歌《撇芥菜》