反思黃梅戲
——試析黃梅戲發(fā)展瓶頸與創(chuàng)意策略

□ 韋京東

·黃梅戲藝術(shù)創(chuàng)新發(fā)展論壇發(fā)言選編·

今天是屬于學(xué)術(shù)性質(zhì)的研討會(huì)，我談的是個(gè)人觀點(diǎn)，請(qǐng)大家批評(píng)指正。

首先說(shuō)一下我個(gè)人對(duì)于黃梅戲發(fā)展的認(rèn)識(shí)。我第一個(gè)想從反思角度談一下，第二個(gè)談一下我覺(jué)得應(yīng)該怎么走，之后再提點(diǎn)建議。

首先說(shuō)一下反思，說(shuō)得恐怕不太好聽(tīng)。我從事黃梅戲45年，今天趁此機(jī)會(huì)談一下。第一，黃梅戲是被“重視”出來(lái)的，我們想一下1952年和1954年，如果沒(méi)有上海之行，沒(méi)有在上海的匯演，黃梅戲是沒(méi)有的。這兩次是因?yàn)槭∥⑹≌瑥氖￠L(zhǎng)一直到我們分管宣傳部的領(lǐng)導(dǎo)一直在高度重視黃梅戲，所以說(shuō)黃梅戲還是要領(lǐng)導(dǎo)的重視。第二，黃梅戲是唱出來(lái)的。我們想一想除了前面說(shuō)的幾位藝術(shù)家以外，大家數(shù)一數(shù)50歲以下的黃梅戲藝術(shù)家有幾個(gè)？大家數(shù)一數(shù)。我估計(jì)很少。第三，黃梅戲是以旦角為中心的，所以我們現(xiàn)在想到黃梅戲，就會(huì)想到《七仙女》《牛郎織女》和《女駙馬》，所以你說(shuō)除了這三個(gè)旦角，現(xiàn)在主要的旦角人物還有哪幾個(gè)？韓再芬的《徽州女人》算一個(gè)。第四，黃梅戲是借影視出來(lái)的，如果沒(méi)有《天仙配》《女駙馬》和《牛郎織女》，包括香港幾十部的黃梅戲電影，黃梅戲的一度梅開(kāi)是不可能的。然后，黃梅戲在八九十年代是借助電視出來(lái)的，是包括胡連翠在內(nèi)的一些藝術(shù)家讓黃梅戲走進(jìn)千家萬(wàn)戶，才有了黃梅戲的梅開(kāi)二度。 第五點(diǎn)，黃梅戲是有流派傳承的，那么我們現(xiàn)在說(shuō)到的流派有多少？除了嚴(yán)鳳英嚴(yán)派、王少舫王派、黃新德黃派，現(xiàn)在我們還有多少在流傳？第六，黃梅戲是以舞臺(tái)演故事立本的，現(xiàn)在我們所看到的黃梅戲有沒(méi)有一個(gè)好的故事？盡管我們演了很多，拍了很多新戲，得了很多大獎(jiǎng)，但是在人民的心中，在觀眾心中有多少有故事的好戲，我們可以數(shù)一數(shù)。第七，黃梅戲是創(chuàng)新出來(lái)的。第八，黃梅戲是一個(gè)創(chuàng)意的文化。

第二點(diǎn)，我們分析一下，毫無(wú)例外，從蔡仲賢改唱黃梅調(diào)，丁永泉東闖上海灘，王少舫首用京胡，嚴(yán)鳳英多種行腔和唱法，黃新德、馬蘭的《秋千架》，吳瓊的《紅羅帕》，韓再芬的《徽州女人》，還有第一部電影《天仙配》，第一部紀(jì)錄片《夫妻觀燈》，這都是創(chuàng)意出來(lái)的，事業(yè)性的創(chuàng)意產(chǎn)品衍生出來(lái)的，現(xiàn)在我們還有多少？包括20年代的藝術(shù)家，還有文革期間的藝術(shù)家，包括五六十年代的藝術(shù)家。所以分析一下，第一，進(jìn)入新時(shí)期，大家都認(rèn)為黃梅戲創(chuàng)意是產(chǎn)業(yè)化的，殊不知?jiǎng)?chuàng)意也是含有事業(yè)性質(zhì)的；第二，黃梅戲要有旗幟；第三，黃梅戲中的人物形象要深入人心；第四，黃梅戲借助了影視，但現(xiàn)在這條路沒(méi)有很好的堅(jiān)守下去；第五，戲曲的流派我們傳承了多少，我們現(xiàn)在有沒(méi)有在傳承嚴(yán)派的東西、王派的東西，包括黃新德的東西？剛才我說(shuō)了很多音樂(lè)家做了那么好的曲子是要演員唱出來(lái)的，否則做得再好，你唱不好，流傳不下去。請(qǐng)問(wèn)我們現(xiàn)在流傳的名段有多少是21世紀(jì)作品？大家想一想為什么會(huì)出現(xiàn)這樣情況呢？第六，我們演員有多少唱念做打的藝術(shù)手段來(lái)表現(xiàn)人物；第七，黃梅戲要?jiǎng)?chuàng)造性轉(zhuǎn)化，創(chuàng)新性發(fā)展，但任何創(chuàng)新之路都要“移步不離型”。

所以我剛才前面提到七點(diǎn)，這七點(diǎn)瓶頸緊緊繞住了黃梅戲的脖子，緊緊卡住它，怎么走出這個(gè)瓶頸呢？說(shuō)幾個(gè)點(diǎn)。 第一，建立一個(gè)中國(guó)黃梅戲劇院。第二，要培養(yǎng)新的藝術(shù)家。第三，要多演旦角戲。第四，要借影視出來(lái)，現(xiàn)在新媒體、自媒體黃梅戲用了多少？如果我們要是用，我斗膽說(shuō)跟馬云、跟馬化騰，跟三大電影導(dǎo)演或者跟新一代導(dǎo)演聯(lián)姻，我想黃梅戲會(huì)走出新的道路。但這個(gè)我們走不了，院團(tuán)走不了，只靠政府領(lǐng)導(dǎo)。第五，黃梅戲要流派傳承，否則每個(gè)演員都是不知道自己從哪來(lái)的，不知道自己唱什么，不知道自己往哪里發(fā)展，都是自成一家。黃梅戲不能這樣下去，前段時(shí)間看了浙江的婺劇唱安徽的徽戲，那他們是怎么發(fā)展的？我們黃梅戲?yàn)槭裁床荒苓@么做？第六，黃梅戲要以歌舞演故事，特別是要演優(yōu)秀的傳統(tǒng)戲、好的古裝戲、好的優(yōu)秀的折子戲。第七，黃梅戲要出新人，新戲、新品。黃梅戲以人民為中心，以市場(chǎng)為導(dǎo)向，以觀眾為對(duì)象，守住傳統(tǒng)，不忘初心，在此基礎(chǔ)上敢于創(chuàng)意，銳意創(chuàng)新，這樣我們的黃梅戲?qū)?huì)走出瓶頸，走出迷茫，這是一個(gè)新的舞臺(tái)，新的黃梅戲天地，謝謝大家。