呈現原汁原味的“黃春明”訪外圖凌零總經理

2019年9月，在廈門舉行的第十五屆海峽兩岸圖書交易會上，《黃春明小說集》首次以單行本的形式在大陸重磅推出。該套圖書的策劃出版方廈門外圖凌零圖書策劃有限公司（下文簡稱“外圖凌零”）特地邀請作者黃春明老先生，到現場舉行新書簽售會，并與讀者分享創作的點滴。

雖然黃春明在臺灣文壇被尊稱為教父級的人物，但出于種種原因，其小說作品卻一直未在大陸系統出版過。因此，外圖凌零在爭奪這套《黃春明小說集》版權的過程中，除了要與其他出版社競爭，也需要慎重權衡出版的經濟效益和社會效益。一方面，基于黃老的身份和地位，加上這也是黃老的作品首次在大陸出版單行本，因此版權方臺灣聯合文學希望在圖書首印量上能夠有所保證;另一方面，合作的發行商對于純文學作品的銷量持有保留態度，因此這一選題遲遲未能通過，版權洽談的過程也持續了將近一年。

雖在出版領域尚顯稚嫩，但憑借著身處廈門、對黃春明塑造的閩南語語境下的小說世界所擁有的與生俱來的感悟力，外圖凌零克服重重困難，最終爭取到了這套作品的大陸出版權。大陸讀者也終于有機會一睹黃春明筆下質樸的宜蘭，以及一個個鮮活的人物形象。

Interview 書香X陳忠坤

為什么會引進這套作品？

引進《黃春明小說集》全5本，是基于這些小說都是黃春明早期的作品。梁文道說：“黃春明是臺灣文壇教父級的作家。”在黃春明早期的小說作品中，飽含著濃厚、淳樸的民風，折射了城市工業文明在臺灣這片土地上無情的擴張，造成的張力，使小說具有一種淡淡的哀愁之美。他的作品，基本上是以平凡小人物為描述對象，其鄉土的語言，又帶著泥土的氣息，讓讀者在感悟之余，余音裊裊，回味無窮。

然而，黃春明作為一個老作家，成名于二十世紀七八十年代，如今年輕一代人很少、也基本上不可能接觸到黃春明的作品，這是當今輕閱讀，或者說是消遣文化為主導的閱讀習慣所導致的。因此，我們很期待能將這些作品，再一次推向大陸的市場，哪怕我們很難讓所有的年輕讀者都能接受，但只要有人看到這些作品，并且讀懂作者的創作歷程和目的，就足夠了。

小說中有很多宜蘭當地的俗語或是閩南語的俗語，在編輯過程中，如何處理這方面的信息？

黃老的作品，無疑是深邃的，我們的編輯團隊雖大部分為90后的年輕人，在編輯過程中也無不被他的作品所感動。但文字中多夾雜著閩南俗語和閩南方言，的確加大了編輯審校工作的難度。但也是從這個角度來講，黃春明小說集是最適合由我們出版的：首先，我們身處廈門，與臺灣一衣帶水，血肉相連，語言相通，所以我們更能讀懂其文字的藝術與情境;其次，我個人是土生土長的閩南人，也是純正的老閩南人。新老閩南人的區別在于，很多方言中的老俗語，新閩南人是聽不明白的，但老閩南人卻對它們記憶猶新。黃老師的作品中就有非常多的此類用語，讓編輯在審校時常常是一頭霧水，因此，這套圖書我們最后定下的流程是，讓編輯先將不理解的詞語標紅，最后由我本人作最終注釋。這樣也使得整套書的行文更加流暢。

在編輯的過程中，版權方與黃春明老師有給予什么建議嗎？

此次大陸版的黃春明小說集，可以說是我們出版的圖書中，溝通最為順暢的一次。版權方聯合文學和作者黃春明老師都給予了我們最大的自由，他們基本上都尊重我們對書稿的修改，尊重我們對版式的設計，也肯定了我們的封面設計，因此也為我們省卻了很多麻煩。

其實，我們最擔心的是，黃老的很多語言描寫過于深刻，有可能在出版社審校中遭到大篇幅的刪減。沒想到，這套書的出版審核也很順利，文字也基本是保持了原汁原味的。

與這套書的繁體版相比，簡體版有什么不同之處嗎？

一、封面。此次我們改變了繁體版以黃老師的撕畫和傳統書法相結合的方式，而是采用了版畫的方式。版畫的內容主要是根據該系列每本書中的某一個故事場景而創作的，版畫的色調比較單一，比較符合黃老小說的主體風格。

二、對閩南語的注釋。繁體版因為發行的對象基本以臺灣讀者為主，所以未做注釋，但我們的發行對象是全國讀者，所以我們必然也必須做出詳細的注解，才能方便讀者閱讀，并體味其文字的藝術意義。

三、裝幀方式。臺灣主要以軟精裝為主，而簡體版我們采用了普裝，但封面采用了特殊工藝，顯得比較特別;為了方便讀者攜帶，也縮小了開本規格。