淺析慢綜藝節(jié)目中“慢”元素的呈現(xiàn)方式

胡佩

摘?要：國(guó)內(nèi)綜藝節(jié)目創(chuàng)作播映不斷翻新，越來(lái)越多綜藝節(jié)目風(fēng)格趨向以“慢”為主，新形態(tài)綜藝節(jié)目的播出勢(shì)必對(duì)當(dāng)前主流綜藝風(fēng)格、體裁、編排等方面產(chǎn)生影響。本文選取國(guó)內(nèi)部分慢綜藝節(jié)目，通過(guò)對(duì)比分析、案例分析對(duì)其節(jié)目形式、視聽(tīng)特色等方面進(jìn)行考察研究，發(fā)現(xiàn)大部分慢綜藝以“回歸初心”、享受“慢生活”為標(biāo)簽，以“情感觀察”“經(jīng)營(yíng)體驗(yàn)”等為基本類型。此外，慢綜藝節(jié)目也逐漸成為社會(huì)流行話題的觸媒，不斷生成更為豐富多元的綜藝文化景觀。

關(guān)鍵詞：慢綜藝;綜藝節(jié)目;“慢”元素;特征

中圖分類號(hào)：G222??文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A??文章編號(hào)：1672-8122（2020）06-0115-02

自2017年《向往的生活》開(kāi)播后，國(guó)內(nèi)綜藝節(jié)目掀起了一股“慢熱風(fēng)”，作為關(guān)注受眾內(nèi)心感受的慢綜藝節(jié)目，根據(jù)嘉賓各自在節(jié)目中表現(xiàn)的不同特點(diǎn)，從中提煉出不同主題，將日常生活中體現(xiàn)的道理上升到具有人生指導(dǎo)意義的層面，在貼近現(xiàn)實(shí)的同時(shí)讓觀眾產(chǎn)生代入感和共鳴[1]。在眾多慢綜藝節(jié)目中，與觀眾契合最高的當(dāng)然還是它的情感核心。正是慢綜藝節(jié)目中“慢”元素的呈現(xiàn)，使得節(jié)目更加溫馨，富有情感。

一、慢綜藝節(jié)目中“慢”元素的本質(zhì)特征

何為慢綜藝？簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)就是相較之前那些情節(jié)較強(qiáng)、節(jié)奏緊張而又刺激的競(jìng)技類真人秀綜藝節(jié)目而言的一種節(jié)目形態(tài)，目前在學(xué)界沒(méi)有一個(gè)十分明確的定義。

（一）真實(shí)的情感表達(dá)

從節(jié)目形式來(lái)看，競(jìng)技類真人秀會(huì)通過(guò)設(shè)置任務(wù)和比賽推進(jìn)節(jié)目進(jìn)程。而慢綜藝節(jié)目中，嘉賓參照劇本較少，更沒(méi)有設(shè)置比賽環(huán)節(jié)，一開(kāi)始節(jié)目組會(huì)給嘉賓下達(dá)一個(gè)大方向任務(wù)，這是貫穿節(jié)目始終的一條線索，而節(jié)目?jī)?nèi)容會(huì)隨著現(xiàn)場(chǎng)當(dāng)時(shí)的情況自然而然地發(fā)展，讓嘉賓在節(jié)目中呈現(xiàn)出一種最真實(shí)的狀態(tài)。

（二）愉悅的視聽(tīng)體驗(yàn)

從受眾角度來(lái)看，反觀之前的綜藝節(jié)目，多半是通過(guò)尋求刺激、激烈競(jìng)爭(zhēng)的方式來(lái)吸引觀眾的眼球。而慢綜藝的不同之處在于，它吸引受眾的因素除了明星嘉賓以外，更多的是它的節(jié)目?jī)?nèi)涵，通過(guò)“慢”元素的呈現(xiàn)，賦予節(jié)目溫馨、和諧的氛圍，這種溫暖的慢綜藝節(jié)目給受眾帶來(lái)了愉悅的視聽(tīng)體驗(yàn)。

二、慢綜藝節(jié)目中“慢”元素的呈現(xiàn)方式

（一）展現(xiàn)人物生活的長(zhǎng)鏡頭運(yùn)用

在慢綜藝節(jié)目形式的設(shè)置中，常常會(huì)在嘉賓們經(jīng)常活動(dòng)的地方放置固定攝像機(jī)，并且采用長(zhǎng)鏡頭進(jìn)行拍攝。以人物的真實(shí)生活為創(chuàng)作素材，以真人真事為表現(xiàn)對(duì)象，給觀眾真實(shí)生活的再現(xiàn)，唯有真實(shí)，才更具感染力，可以說(shuō)慢綜藝是一部“小型真人秀紀(jì)錄片”。從節(jié)目的節(jié)奏上體現(xiàn)出了慢綜藝中“慢”的這個(gè)字眼，讓觀眾從真實(shí)中感受慢生活，放慢腳步也放下了內(nèi)心的浮躁。

長(zhǎng)鏡頭的運(yùn)用使真實(shí)記錄的視覺(jué)感得以加強(qiáng)，同時(shí)又很好地利用了觀眾“偷窺式”的好奇心，想要知道明星在日常生活中是一種什么樣的人物性格。但是這樣的拍攝也不是枯燥無(wú)味的，人生總是會(huì)發(fā)生出其不意的事情，長(zhǎng)鏡頭拍攝更好地記錄了那些猝不及防的糟糕事，捕捉到的戲劇效果，給觀眾帶來(lái)看點(diǎn)。此外，長(zhǎng)鏡頭的記錄拍攝給節(jié)目增添了“白+黑”的效果，從白天到黑夜，仿佛主持人和嘉賓一天的生活盡收眼底。相比競(jìng)技類真人秀，這里不再奔跑比賽、爭(zhēng)搶奪冠，而是像秒針滴滴答答，呈現(xiàn)出一種回歸初心的生活方式。這讓觀眾從鏡頭中感受到他們的真實(shí)生活，從平淡中感悟生活的意義。

（二）充滿人文角色的人物選擇

一個(gè)真人秀節(jié)目的完整播出，最重要的是要有人的參與。那么人物無(wú)疑是該節(jié)目的關(guān)鍵點(diǎn)和立足點(diǎn)，真人秀綜藝節(jié)目是否會(huì)吸引觀眾，主要看節(jié)目中人物的角色是否“有戲”，而且他們的出現(xiàn)是具有一定意義的，再加入節(jié)目組適當(dāng)?shù)娜嗽O(shè)，給節(jié)目增添一些精彩的看點(diǎn)[2]。縱觀之前陸陸續(xù)續(xù)推出的慢綜藝節(jié)目，不論是《向往的生活》中廚藝技術(shù)擔(dān)當(dāng)?shù)闹鲝N黃磊，還是《中餐廳》中有著霸氣女王范兒的店長(zhǎng)趙薇，不難發(fā)現(xiàn)每個(gè)節(jié)目中選擇的主持人都是具有一定特色的。

再者，慢綜藝節(jié)目中的主持人確定了之后，客人和嘉賓也要找對(duì)，這都影響著節(jié)目是否能夠引起觀眾的興趣，能否提高節(jié)目收視率。從《青春旅社》中的人物角色“70后”至“00后”年代都涉及了到《親愛(ài)的·客棧》和《三個(gè)院子》中情侶、夫妻、母子的人物選擇。在節(jié)目中，情侶之間常常拌嘴，給人們帶來(lái)兩人相處之間的愛(ài)情思考，夫妻之間則與情侶形成了一種對(duì)比，給人一種相伴到老、互相依靠的家庭觀，而母子之間則更多體現(xiàn)的是親情，充分地貼近人們的生活，拉近現(xiàn)實(shí)與鏡頭的距離。

（三）“星素”結(jié)合的角色定位

在慢綜藝節(jié)目中，嘉賓一般都要求是多位的，因此許多節(jié)目會(huì)選擇幾位不太熟知的素人作為嘉賓，這很好地遵循了廣電總局關(guān)于真人秀節(jié)目的要求，也體現(xiàn)出了慢綜藝“星素”結(jié)合的亮點(diǎn)。明星和素人相結(jié)合的角色選擇，讓明星和素人同時(shí)參加節(jié)目，這樣不但能夠緩解觀眾的視覺(jué)疲勞，而且也體現(xiàn)出節(jié)目的真實(shí)感，這種慢綜藝中星素結(jié)合的“慢”元素的呈現(xiàn)形式，拉近了節(jié)目中明星和素人的距離，同時(shí)也拉近了觀眾和節(jié)目的距離，讓觀眾融入節(jié)目當(dāng)中并跟隨他們放慢腳步去體驗(yàn)輕松而又愉悅的生活。

慢綜藝節(jié)目很好的做到了這一點(diǎn)，體現(xiàn)了慢綜藝的真實(shí)感。《青春旅社》《親愛(ài)的·客棧》以及《三個(gè)院子》這三個(gè)節(jié)目的形式大致都是經(jīng)營(yíng)一個(gè)“家”，地理位置選擇在風(fēng)景秀麗、遠(yuǎn)離喧囂的市區(qū)。在這期間會(huì)有一些素人旅客入住，明星和素人共同生活，像平常人一樣交流，給觀眾一種近距離接觸感，讓觀眾有接近性的代入式體驗(yàn)。同時(shí)，這也很好地體現(xiàn)了“受眾體驗(yàn)”，即對(duì)真人秀節(jié)目的研究視角從受眾出發(fā)，取代真人秀節(jié)目本身。

（四）溫情畫(huà)風(fēng)的后期制作

隨著科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步，電視節(jié)目新媒體制作的技術(shù)也隨之提高，綜藝節(jié)目不僅數(shù)量持續(xù)上漲，而且后期制作的配套設(shè)備也不斷完善，節(jié)目中的各種剪輯特效頻繁出現(xiàn)。除了在鏡頭的銜接上有了更多的形式，在屏幕上的設(shè)計(jì)也有了很大的進(jìn)步。尤其是從《花兒與少年》開(kāi)始流行起來(lái)的井柏然的手寫(xiě)體式字幕開(kāi)始，漸漸的越來(lái)越多的節(jié)目利用這個(gè)特效在夜幕降臨時(shí)表達(dá)一些特定的涵義，體現(xiàn)節(jié)目的宗旨。當(dāng)然，除了屏幕中的花樣字體和獨(dú)特思維的跳躍性剪輯，后期也會(huì)給人物進(jìn)行二度創(chuàng)作，如給人物頭上加一對(duì)貓耳朵、石化的震驚臉等。

同樣最具特色的還有《親愛(ài)的·客棧》中帶有動(dòng)畫(huà)的穿梭以及敘事型動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景。在夜深人靜的時(shí)候，一個(gè)深藍(lán)色的天空，嘉賓易烊千璽隨著云朵漸漸上移，期間不斷變換著動(dòng)作和表情，配上藝術(shù)體文字，折射出節(jié)目組所想要表達(dá)的意義。這些都是后期不斷創(chuàng)新和改進(jìn)的剪輯技術(shù)，并且這種后期方式給人一種溫馨浪漫的意境，配上舒緩的音樂(lè)更能加強(qiáng)節(jié)目表情達(dá)意的效果。這種節(jié)目中后期效果的“慢”元素呈現(xiàn)讓觀眾沉浸在慢綜藝的意境當(dāng)中，體會(huì)生活慢下來(lái)的感覺(jué)。

三、結(jié)?語(yǔ)

慢綜藝節(jié)目看似是記錄每一天的生活，即懶散無(wú)為又勤奮勞作，節(jié)奏較為舒緩、輕松，但節(jié)目中的細(xì)節(jié)、驚喜給觀眾帶來(lái)溫暖、笑點(diǎn)，精彩不斷。慢綜藝節(jié)目中“慢”元素的呈現(xiàn)方式是多樣化的，但是節(jié)目立意的核心是真的慢下來(lái)，我們應(yīng)該思考如何能夠更好地呈現(xiàn)出“慢”元素，使得節(jié)目能讓觀眾享受“慢生活”“慢時(shí)光”“真感情”。當(dāng)觀眾真心喜歡上這個(gè)節(jié)目并且融入節(jié)目組設(shè)置的“慢生活”當(dāng)中，同時(shí)學(xué)會(huì)享受當(dāng)下的生活、懂得生活的真諦，在生活中尋找純真的幸福，才能抓住節(jié)目創(chuàng)作的初心。

參考文獻(xiàn)：

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[3]周陳霄.中國(guó)戶外真人秀明星草根化現(xiàn)象分析[D].南京師范大學(xué)，2016.

[責(zé)任編輯：楊楚珺]