細節忠實和詩意追求

李澤厚

從北宋前期經后期過渡到南宋，“無我之境”逐漸在向“有我之境”推移。這種追求細節真實日益成為畫壇的重要趨向和趣味。與細節真實并行更值得重視的畫院的另一審美趣味，是對詩意的極力提倡……中國詩素以含蓄為特征，所謂“含不盡之意見于言外”，從而山水景物畫面如何能既含蓄又準確即恰到好處地達到這一點，便成了中心課題，為畫師們所不斷追求、揣摩。畫面的詩意追求開始成了中國山水畫的自覺的重要要求。

繪畫藝術上，細節的真實和詩意的追求是基本符合這個階級在“太平盛世”中發展起來的審美趣味的。

更經常出現的是頗有選擇取舍地從某個角度、某一局部、某些對象甚或某個對象的某一部分出發的著意經營，安排位置，苦心孤詣，在對這些遠為有限的對象的細節忠實描繪里，表達出某種較為確定的詩趣、情調、思緒、感受。

節選自《美的歷程》天津社會科學院出版社