情感是朗誦的根基

生命來(lái)到人間的第一聲啼哭，便是掙扎著，帶有強(qiáng)烈的要生存的情感告訴世界：我來(lái)了！我餓，我要吃……這種強(qiáng)烈的情感，便是所有戲劇、影視、朗誦表演的根基！那一聲對(duì)世界的真情喧囂，是所有表演最想努力達(dá)到的復(fù)原模仿生活的最高境界！情感，就是人生劇本的卷首語(yǔ)。

戲劇、影視表演訓(xùn)練的基本功之一——朗誦，今天已成為觀眾喜歡的表演形式。它的文學(xué)性，它的韻律，抑揚(yáng)頓挫，陰陽(yáng)上去，通過(guò)誦讀者的聲音表現(xiàn)，讓人的耳朵，甚至眼睛，對(duì)文字的所有美，產(chǎn)生無(wú)法抗拒的沉醉！朗誦者站在舞臺(tái)，沒(méi)有交流對(duì)手，沒(méi)有布景道具，一覽無(wú)余地呈現(xiàn)在觀眾的視線里。那么，是什么打動(dòng)了觀眾？朗誦者怎么樣讓文字通過(guò)聲音表演，走進(jìn)觀眾的心里？

記得二十多年前，第一次走上朗誦舞臺(tái)的我，完全不能適應(yīng)。在話劇、影視陣仗里，我也算是老兵。但朗誦的獨(dú)自表現(xiàn)，讓我似乎被觀眾用眼睛扒光了衣服，靈魂裸露，無(wú)所適從！盡管文本背得滾瓜爛熟（記得是方志敏《可愛(ài)的中國(guó)》，13分鐘時(shí)長(zhǎng)），在臺(tái)上還是難以集中注意力，緊張！緊張得腿肚子要轉(zhuǎn)筋，難以像戲劇那樣，進(jìn)入一種忘我的狀態(tài)。慌亂的氣息，越來(lái)越快;安靜的劇場(chǎng)，掉根針都能聽(tīng)得到！觀眾嘁嘁喳喳的議論，伴隨著熱辣辣的目光，傳到臺(tái)上我的耳朵里，更讓我心慌意亂，雜念叢生。我完全做不到當(dāng)眾孤獨(dú)！后來(lái)，孫道臨老師，姚錫娟老師，掰開(kāi)了揉碎了指導(dǎo)我，并告訴我：“理解感受作品，情感表達(dá)，像在戲劇舞臺(tái)一樣，忘我為最。”

直到今天，在朗誦的舞臺(tái)上，我仍然在跋涉探索。一聲腔韻，飄進(jìn)所有人心里時(shí)，感情的暴雨便不由分說(shuō)地雷電交加，躲閃不及。感情表達(dá)，才是最終目的?？挂咂陂g，我寫(xiě)了西安九姑娘剃發(fā)上陣、凱旋回家的詩(shī)《娃，回家咧，咥面》，并用鄉(xiāng)音秦腔誦讀，贏得幾百萬(wàn)聽(tīng)眾關(guān)注、點(diǎn)贊?！鞍终{(diào)的辣子爸調(diào)的醋，媽剝的大蔥媽剝的蒜，鐵鍋里的渭水滾咧又翻，關(guān)中的灶火燒紅咧庚子年?！蔽淖掷?，我想到了羅中立的油畫(huà)《父親》。不是簡(jiǎn)單的“門開(kāi)潼關(guān)，雁飛華山，橋走咸陽(yáng)，城門笑臉，我情長(zhǎng)長(zhǎng)的長(zhǎng)安”的笑迎，而是情感如山、憂患沉重、痛在江河的“滴血的太陽(yáng)，瀑布淚長(zhǎng)，一哭千年”的天地大愛(ài)！正是這樣的情感表達(dá)，無(wú)任何技巧，如說(shuō)話一般濃情輕流的平實(shí)，感動(dòng)了聽(tīng)眾觀眾！而隱忍的父親，綿長(zhǎng)深邃地、淚血滴滴地吟唱出“祖籍陜西韓城縣，杏花村中有家園”，是天地對(duì)話，江河互擁?！敖襁@面長(zhǎng)，長(zhǎng)，長(zhǎng)，今這面寬，寬，寬，一頭八水繞長(zhǎng)安，一頭還掛在武漢?！边@種情感，是大愛(ài)，是不動(dòng)聲色的情感回旋。沒(méi)有任何抑揚(yáng)頓挫的技巧，樸素得像是在講述，像是聽(tīng)者的鄰家大叔。七分的濃情，足夠了;三分，甚至更多的，留給聽(tīng)者回味。情感涓涓，回歸本質(zhì)，是所有表演的最高技巧。就是還原生活——好好說(shuō)話！有時(shí)候誦讀得過(guò)分夸張，大喊大叫，沒(méi)有情感的矯揉造作，是背離生活、遠(yuǎn)離情感的虛假?gòu)垞P(yáng)！情感在心中，聲音從心里流出，是打動(dòng)人心的唯一通道?！熬虐倬攀艂€(gè)大老碗，硌鷲在白鹿原，火燒紅，水燒煎，端起碗，調(diào)起面，眼淚眼窩里打轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)?！鼻厝岁円舻臒o(wú)遮無(wú)攔，感情嘶吼的一聲萬(wàn)腔，眾山門戶開(kāi)、涇渭穿透心的不死凱旋，一眼山河、再看如夢(mèng)的淚水，在八百里秦川，奔如狂風(fēng)、洶涌似浪的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，撒在姑娘、父親母親和所有人的心田。誦讀到這個(gè)段落，吼秦腔的激情——秦人的獨(dú)特表達(dá)，讓情感一任狂野。有些誦讀、表演的獲取方式，用文字說(shuō)不清楚，可惜這樣的誦讀，在這樣的文章里，無(wú)法用聲音再現(xiàn)。

細(xì)細(xì)想想人生，都有大喜大悲的時(shí)刻。無(wú)論是生活中的天怒浪罵，還是悲從中來(lái)的號(hào)啕痛哭，那個(gè)忘我的時(shí)刻，從來(lái)沒(méi)有任何技巧的裝飾、引領(lǐng)，是多么自然的宣泄！比如吵架，罵人，聲音、氣息、位置、重音、抑揚(yáng)頓挫，全都對(duì)了，對(duì)方也聽(tīng)懂了，甚至聽(tīng)得怒火萬(wàn)丈。是什么讓你的表達(dá)有了最準(zhǔn)確的聲場(chǎng)，成為最鉆心的利器？是真真切切的情感！舞臺(tái)上下、觀眾和表演者的距離，有時(shí)是萬(wàn)水千山般的遙遠(yuǎn)，那是因?yàn)樽约簺](méi)有燃燒，燃不起觀眾的共鳴;有時(shí)是文字墨香的你我他，那才是情感的共振，是聚集在心里的你我他一起跳動(dòng)。上面那首詩(shī)，我為什么用秦腔朗誦？寫(xiě)陜西，完全可以用普通話誦讀，可就是秦聲動(dòng)人，用普通話就沒(méi)有了角色感。如果原生態(tài)是一種對(duì)生活企圖復(fù)制照搬的回歸，那么情感的原生態(tài)，才是入心、入情、入境的最高境界！我們有時(shí)在朗誦時(shí)，客觀地炫耀技巧時(shí)，總是在扮演文字里你我他，而絕沒(méi)有入情入戲。蒼白，冰冷，不動(dòng)情感地拒人千里之外！抓住作品中的情感，是唯一打動(dòng)人的手段！演出，是形象創(chuàng)作。文字的敘述，有時(shí)難以說(shuō)透，但無(wú)論戲劇、影視還是朗誦，只要上了臺(tái)，就是劇中人，就是文本里的角色。就是情感的表達(dá)者，這是任何表演的根基。

作者簡(jiǎn)介：吳京安，男，原空政話劇團(tuán)國(guó)家一級(jí)演員。主演話劇《湘江！湘江》《霸王別姬》《紅旗譜》《天下糧田》《抉擇》，編、導(dǎo)、主演話劇《白鹿原》;主演電影《七七事變》《敵后武工隊(duì)》等;主演電視劇《紅旗譜》《壯志凌云》《新四軍》《天下糧田》《初心》《立秋》《蘭桐花開(kāi)》等。曾獲中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)、中國(guó)話劇金獅獎(jiǎng)、中國(guó)電視金鷹獎(jiǎng)優(yōu)秀男演員獎(jiǎng)，四川國(guó)際電視節(jié)“金熊貓”最佳男主角大獎(jiǎng)、解放軍電視金星獎(jiǎng)、中國(guó)電視百家藝術(shù)家稱號(hào)。