坐地日行八萬里，巡天遙看一千河

吳永遠

[摘 要] 《登泰山記》獨特的行文視角是其成為經典的關鍵。借助毛澤東主席《送瘟神》中的詩句 “坐地日行八萬里，巡天遙看一千河”展示的是其觀看地球的宇宙角度。獨特的視角展示的是獨特的思想魅力。

[關鍵詞] 構思;選材;多角度

其一，獨特的構思視角。泰山為五岳之尊，皇帝封禪之所，自然人文美景自是很多，作者獨具匠心，選擇最異于常人的時節(jié)登泰山，全文起于風雪，終于風雪。風雪下的泰山給人不同尋常的感受。文本第二段“予以乾隆三十九年十二月，自京師乘風雪”起，“道中迷霧冰滑，磴幾不可登”暗寫冰雪，“及既上，蒼山負雪，明燭天南”再寫風雪。第三段“大風揚積雪擊面”“見云中白若樗蒲數(shù)十立著，山也”。第五段“冰雪，無瀑水”，最后“而雪與人膝齊”。獨特的風雪泰山視角，展示了風雪泰山之美，也寫出了作者不畏風雪，堅定樂觀的人格之美。

其二，獨特的選材視角。文章善于取舍，將小細節(jié)與大印象結合，在對細節(jié)特征的刻畫中側面烘托對泰山的大印象。寫泰山之高，抓取“其級七千有余”，登臨山頂“半山居霧”，站在日觀亭中“足下皆云漫”。文章詳略得當，給讀者留下深刻的印象。先說略：寫從京城到泰安的旅途，僅用“自京師乘風雪，歷齊河、長清，穿泰山西北谷。越長城之線，至于泰安”幾句話就高度概括;寫登山時，僅用“道中迷霧冰滑，磴幾不可登”兩句就寫出了登山的艱難。再說詳：重點寫登山所見和登山觀日出。寫日出，詳細地描寫了待日出、日將出（稍見）、日正出（日上）、和日出后（回視）四幅畫面。寫待日出詳寫環(huán)境，風雪擊面、足下云漫，聲勢漸起;寫日將出詳寫東方天際變化，雪山微顯，云帶異色，須臾成五彩云霞;寫正日出，抓住“下有紅光動搖承之”的獨有景象;寫日出后，詳寫日觀亭以西諸峰色彩與山的形狀。不同的視角，寫出了泰山日出的萬千氣象。

其三，多角度結合的描寫視角。描摹風景，重在抓住風景特點，并找到景與情理的契合點，而凸顯景物特點則離不開寫景的視角。結合與烘托的運用本文堪稱典范。其一動靜結合，以動寫靜，以靜寫動。“蒼山負雪，明燭天南”一個“負”字，以動寫靜，先寫出雪的厚度，又用擬人手法，使雪山奕奕傳神;“而半山居霧若帶然”，“居霧”以靜寫動，體現(xiàn)了其輕盈呈停聚不動的狀態(tài)，“若帶”以小喻大，寫出了云霧的具體形狀，烘托出泰山的高峻雄偉。其二方位結合。先寫近觀高處，青山負白雪，雪光耀南天，色彩鮮明，氣勢雄渾;再寫遠望低處，從泰安城寫到汶水、徂徠，又轉回近處的“半山居霧若帶然”以此景烘托泰山的高峻。其三形色結合。居霧若帶，山若樗蒲，描摹山霧形狀;須臾成五彩，正赤如丹，紅光動搖承之，絳皓駁色，極力渲染日出美景。其四正側結合。行文寫山、寫雪多用側面烘托，引人想象，生動有趣。其五點面結合。作者鳥瞰泰山，先寫“面”汶水和濟水分流，接著寫“線”兩水分界線——古長城，再寫點以古長城作為參照物，表明泰山最高峰日觀峰位置，為下文敘述登山路線和觀日出作鋪墊。多角度結合的描寫視角，從不同側面展示了作為中國古代重要文化符號的泰山之美。

總之，姚鼐以樸素雅正、通暢清順的文字，通過獨特的視角，為我們留下了歌詠、熱愛泰山的山水游記經典，也生動而具體地為我們詮釋了“坐地日行八萬里，巡天遙看一千河”獨特視角在行文中的妙用，余味悠長，引人深思。

參考文獻：

[1]張成恩.陽剛陰柔兼擅兩美——姚鼐《登泰山記》賞評[J].中學語文教學參考，2016（6）：24-25.

[2]任陽海.《登泰山記》：姚鼐的獨到[J].語文教學通訊，2008（34）：29-30.

（責任編輯：呂研）