野逸與雅正

李振

少儼是我的同窗好友，他性格灑脫，不拘小節(jié)，有他在的場合氣氛總是很輕松。初看少儼的畫是幾本厚厚的畫冊，畫面靈動、雅致，有種莫名的東西觸動了我，卻又沒有找到答案，當(dāng)在少儼的個展上看了他的原作后這種感覺肯定了下來——這觸動我的正是他畫中淳樸閑適的自然生命之氣與典雅方正的傳統(tǒng)底蘊。

少儼的花鳥畫初由明清入手，后又上接五代兩宋，多年于傳統(tǒng)中的浸染使得他作品中有著文人筆墨的雅致，也有周密嚴謹?shù)木睢Ｉ賰皩τ凇澳庇兄厥獾膱?zhí)著，這如同他的性格——不矯作，耿直爽朗。選擇以墨來表達我想是因為墨色更加接近他的氣骨。他將墨色的獨立審美在不同的畫面要素中不斷延展，毛筆的軟硬，水分的多少，或皴或染，或積或破，在不同的畫面中去呈現(xiàn)墨色最大的表現(xiàn)力。墨在他這里不僅僅是介質(zhì)，更是不斷發(fā)掘自我審美的靈魂之物。墨色以線條和渲染所呈現(xiàn)出草木的呼吸，禽鳥的生命，使得他的畫面具有中國的傳統(tǒng)意蘊，同時一切也在生長的氣息之中綻放。

對于繪畫而言，生命的延續(xù)是根本，當(dāng)作為繪畫實踐者去踐行他的探索時，是否是自由的尤為重要。當(dāng)下中國工筆畫與寫意似乎是界限分明的，而藝術(shù)院校學(xué)科的細化似乎強化了這一界限，細化的學(xué)科在其自身內(nèi)部不斷地創(chuàng)造著各種經(jīng)驗，豐滿著它的概念羽翼，但從另一個角度來看，細化的學(xué)科也更是一個可怕的陷阱，因為它更加嚴格地框定了工筆該怎么畫，寫意又該怎么畫，使得很多人在面對選擇的時候往往以既定的方式去呈現(xiàn)。少儼似乎并沒有這一煩惱，他的作品沿襲了傳統(tǒng)花鳥畫的造境方式，并從文人意境中立格，畫面中有對花草樹石的不羈揮寫，也有對禽鳥的細微渲染，而這一切又與雅正的傳統(tǒng)底蘊相融，與自然的生命體驗相融，與時代的氣息相融，構(gòu)成自身完整的氣格。可以說，在他這里模糊了工筆與寫意的界限，以寫的方式為骨，渲染為肉，在取舍與精繪間找到了一個自由之境。

少儼并沒有急于去確定一種風(fēng)格，而是不斷地在純化畫面語言，他對于畫面語言的純化一是來自于傳統(tǒng)中格的追求，更重要的是他將自己置身于當(dāng)下，在當(dāng)下的氣息中不斷追問，并很好地將傳統(tǒng)之格與當(dāng)下對接。他的作品是寫實的，這一寫實是在其浪漫主義精神背后的一個選擇，對于他而言，寫實并非是一個再現(xiàn)，而是對于他所向往的野生自然的豐滿。在他的作品中我們可以很容易找到他的用心之處，比如他不會以單一的筆墨方式去處理不同畫面中的相似內(nèi)容，而是對待每一幅作品都是一次尋找的過程，找到那一個最貼合的方式。在這個尋找中，他會自己引發(fā)一個情感，再將自己隱藏，讓畫面自我生長，最終所呈現(xiàn)的不是過度的情緒，而是將一個參與過的自然展現(xiàn)于我們面前，由我們自己去品味。在他的畫中我們看不到過分程式化的文人畫筆墨，也看不到躁動的風(fēng)格樣貌，而是在這其中有著傳統(tǒng)的底蘊和生命的感知經(jīng)驗。當(dāng)一個人不斷去追問自我內(nèi)心的境界，反味自我的人生境遇時，對于畫面的表現(xiàn)則會不斷走向程式化的概括，而少儼似乎是拒絕過分的程式化表述，他更多的是將內(nèi)心放置在自然之中，保持那份澄凈的平淡與野性的天真。他延續(xù)傳統(tǒng)的格調(diào)之美，并試圖將自己隱于畫面之后，語言的表述有著作品自身的生命力，而又在自我的經(jīng)驗之中對于“我”進行了一次再生長。因此，少儼的畫是安靜的，這份安靜來自于他的那份冷靜與睿智，來自于畫面語言的凝練與格調(diào)的端莊。

不同時期的審美都會在不同時期的創(chuàng)作中呈現(xiàn)，時代審美通過時代美學(xué)進行表述。當(dāng)下無論是對藝術(shù)定義還是藝術(shù)本體的討論其實都是在進一步追問當(dāng)下的審美方位在哪里，如何去表述它。因為審美源于一種主體化的經(jīng)驗，而影響我們主體化經(jīng)驗的也正是當(dāng)下多元的視覺、文化經(jīng)驗的積累與調(diào)整，這里面有中國的，也有西方的。少儼的作品也正是在這樣的文化互融中展現(xiàn)著它多元的話語結(jié)構(gòu)。他的路徑也不再是以往知識譜系的大雜燴，而是更加開放性的創(chuàng)作態(tài)度，他沒有簡單地在傳統(tǒng)內(nèi)部存在，而是突破圍墻，與社會相連，與情感相連，與真、善、美相連。

趙少儼

1975年出生。

中國藝術(shù)研究院美術(shù)學(xué)博士。

中國美術(shù)家協(xié)會會員。

榮寶齋畫院中國畫創(chuàng)作研究中心主任。