與“新人”相遇

李路平

作為一份文學期刊的編輯，總是渴望在來稿中有讓人眼前一亮的作品，因為肩負培養本地作者的責任，對本土作者似乎也擁有了更多的耐心。編輯需要優秀作品帶來的喜悅，刊物則以不吝推介來肯定。

龍其麗最初是以“龍櫻方”的名字走進我的視野里的。在郵箱眾多的稿子中將它找出來，多虧一點耐心，以及對小說標題的個人趣味。她投稿的作品是一個中篇，題為《天快亮了》，三萬余字，這個題目并不出眾，但平淡卻有味道。她像有一類投稿者，在小說面前添了一則“作品簡介”，介紹作品“以兩廣交界地帶的村莊為背景……從兒童視角來倒敘人物的悲慘命運”，“融匯了廣西地區的‘老爺出游‘游神活動‘降生童‘木偶戲等文化習俗，以濃郁的客家口音，表達了對悲劇命運的悲嘆，又同時表達了對光明的向往”。

還未接觸到小說文本前，這樣的簡介確實也有吸引力，一個年輕的作者試圖用小說的形式，去呈現故鄉的民俗文化，探尋世道人心，稍顯刻意，但也情有可原。真正讓我欣喜的是小說本身。她的語言是純粹的小說的語言，比如開頭：“天色將明時，霧氣將村莊吞沒。遠方蒼翠的山林，像是被浸在深水中，影影綽綽。羊腸小道上，阿南走在最前面，手里牽著盲婆，像牽著一坨死氣沉沉的黑霧。”用這樣的氛圍籠罩全場，一切或荒誕或詭異的故事的發生就變得合理而可能，并能引領讀者一探究竟。小說有無數種路數，她選擇了自己最擅長的一種，單刀直入，把感官雜糅，豐富而不顯生硬凌亂。

也許她太想將預設的一切填充進來，卻讓那個中篇顯得臃腫，我試著問她是否還有其他作品，可以一并發給我再看看。于是就有了這次推出的兩個短篇。

如果《天快亮了》是她“有意識寫作”的話，那么《霧雨森林》和《冰下的人》則是她“無意識寫作”的成果。“有意識”讓文本有明顯雕刻的痕跡，“無意識”則流露出她內心的某些隱幽，在虛構中抵達了真實。就如我和她交流，她所吐露的一樣，這兩個故事都是銘刻在她記憶里的往事，《霧雨森林》寫了清貧中的一家人，也許他們無所有，然而相互理解與扶持，甚至連家中的黃狗，也在這份愛中有著不可忽略的地位。這種生活簡單，充滿溫情，能夠體味“我”的情感在其中的絲絲顫動。《冰下的人》述說了一段分手旅行，與其說寫下的是放手，不如說是不舍。她寫出了一個身患隱疾的女孩子，面對自身的痛苦，甚至多于對男友的嫌惡，因為過于投入，而把自己隱入了塵埃里，兩個人的旅行，成為一個人的獨角戲。

龍其麗首先以她語言的天賦進入我的眼中，然后便是她的敏感與傾吐的欲望，讓我對她的寫作有了更充分的認識。也許這兩個短篇尚顯稚嫩，但這也是我們雜志對新人的一種態度，相信你也可以在對她的閱讀中產生期待。