《像我這樣的一個女子》中怡芬姑母形象分析

向季慧

《像我這樣的一個女子》中怡芬姑母形象分析

向季慧

《像我這樣的一個女子》是香港女作家西西的代表作。小說通過主人公“我”大量的內心敘說，講述“我”和怡芬姑母二人因這份為遺體化妝的特殊職業而在生活中所面臨的種種遭遇，包括被剝奪了愛情、友情的權利。小說中怡芬姑母是一個不斷變化的、動態的形象，她愛“我”，自己獨立也希望我能獨立；不懼怕死亡，卻又看重身后事；在愛情中受到傷害，但仍舊心存希望；既脆弱又堅強……這樣的怡芬姑母對“我”的影響非常之大。此外，整個故事是在對“我”和怡芬姑母經歷的穿插敘述中推進的，怡芬姑母的經歷和體驗始終作為一條暗線，影響著我的內心思索，推動著情節發展，在小說中起著舉足輕重的作用。分析怡芬姑母形象對解讀文本意義重大。

《像我這樣的一個女子》 怡芬姑母 人物形象

香港女作家西西的短篇小說《像我這樣的一個女子》以其獨特的敘事方式成為港臺文壇的經典之作。小說成功地運用了意識流的敘事方法，以第一人稱的“內視點”視角來展開主人公“我”豐富多變的內心戲。小說的整個事件都是透過“我”的觀察、認知來寫的，并通過我的腦子去思考和聚焦，通過主人公“我”平緩、反復、悠長的獨白式的述說，向讀者呈現出一個在殯儀館為死去的人化妝的女子，即“我”的不同尋常的人生際遇，包括愛情、友情、成長。

“我”的這份“特殊職業”是怡芬姑母傳授的，它是游離于社會邊緣的、為世俗所忌憚的職業。“我”的男朋友夏一直誤以為“我”是給一般女子美化容貌的神奇化妝師，殊不知“我”每天是為遺體修理鬢角，拼接頭顱。而今天“我”就將應夏之請，帶他參觀“我”的工作。此刻的“我”坐在距離殯儀館只三百步的咖啡廳等夏，內心忐忑不安。想起“我”年輕的兄弟的愛情悲劇，想起一對為情自殺的懦弱情侶，更重要是想起怡芬姑母年輕時愛情的破滅之故，“我”的內心沉重、消極，充滿了隱憂。

對于“我”的性格及對待即將被證實的愛情的種種擔憂，這都與“我”的成長經歷息息相關，都與怡芬姑母對“我”潛移默化的影響密切相連。“我”打小父母亡故，“由怡芬姑母把我撫養長大”[1]，她“把她的畢生絕學傳授給我”，以致“我終于變得愈來愈像我的姑母，甚至是他的沉默寡言，她的蒼白的手臉，她步行時慢吞吞的姿態……我就是怡芬姑母的一個延續。”所以怡芬姑母是“我”成長過程中對“我”影響最大的人。從文章結構看，怡芬姑母在“我”的敘說中占了相當的比重，并且一直作為一條隱形線索推動著我的內心敘述和故事發展。可見，怡芬姑母在整篇小說中的重要性，分析其形象對于解讀文本至關重要。

通過細讀文本不難發現，小說的字里行間都透露出怡芬姑母是一個有著多重矛盾的形象：

一.既疼愛“我”，又把“我”推向了一個世俗禁忌的職位。

“我”從小無依無靠，怡芬姑母一手把我撫養成人，扮演者母親的角色。她把畢生絕學傳授給我，“完全是因為我是她的親侄女兒的緣故”。并且，為死去的人化妝，這種技藝是一生一世都不會失業的職業，而且收入頗豐。“像我這樣一個讀書不多，知識程度低的女子”，幾乎沒有能力到這個狼吞虎咽、弱肉強食的世界上去和別的人競爭。怡芬姑母正是出于這些考慮，完全是為了以后“我”的生活著想，讓“我”能在社會上自食其力，不像別的女子那般依靠別人養活自己，才把她的技藝傳授給“我”。誠然，這是愛“我”的表現。

然而，這份職業又是如此的特殊。它被社會世俗所忌憚、懼怕，幾乎剝奪了所有女孩兒正常戀愛、生活的權利，包括怡芬姑母，也包括正在遭遇中的“我”。它讓人慢慢失掉朋友，被人離棄，變得孤獨沉默。不管是在愛情還是生活方面，這種職業所帶來的心酸苦楚，怡芬姑母是真實感受、親身經歷過的，并且“她有一個預感，我的命運和她的命運相同”——被愛情拋棄，孤獨終老。但她仍毅然決然的把“我”，她的親侄女兒，推向了這樣一個社會邊緣化、孤立無援的位置。這是怡芬姑母這一形象的第一重矛盾。

二.既獨立，又脆弱；既渴望陪伴，又甘于寂靜。

首先，從怡芬姑母對“我”說的話：“你也不必像別的女子那般，要靠別的人來養活你了。”可見她是一個主張追求獨立人格，靠自己的技術和勞動養活自己的人。但是，當面對曾經起誓絕不離棄，必定白頭偕老的男友，因看到自己的工作而被嚇得魂飛魄散，拔腿而逃時，她的內心受到了極大地創傷，并且多年以來一直活在這種陰影之下無法自拔，“以前喜歡一面工作一面唱歌”，“變得逐漸沉默寡言”。

無奈，這個男人并沒有“因為愛，所以并不害怕”。怡芬姑母獨自在一間斗室里對她沉默的朋友反復說道：“他不是說愛我的么，他不是說他不會離棄我的嗎？”可見她非常重視且依戀這段曾經看似至死不渝的愛情，所以越是珍視，越是在乎，越是絕望。而這一切，似乎早在她選擇職業的時候就埋下了根源。怡芬姑母學習到了非常精湛純熟的化妝技巧，但她并沒有如大家期待那樣開什么大規模的美容院,而選擇了一個在她看來“沒有人世間的是是非非,一切的妒忌、仇恨和名利的爭執都不存在”的地方。她選擇了這份孤獨而寂寞的工作,也甘于這份于寂靜，也是她對人生的一種態度。這是怡芬姑母這一形象的第二重矛盾。

三.在有生之年不為至親化妝，卻一定要讓“我”為她化妝。

作為一位為死去的人化妝的化妝師，每天面對無數的亡故的人，是必然會看淡生死。怡芬姑母也一樣，她不懼怕死亡。但是，“怡芬姑母在收我為徒時曾對我說過：你必須遵從我一件事情，我才能收你為門徒……當我躺下，你必須親自為我化妝。”是的，“怡芬姑母希望我是她的化妝師”，如此嚴肅、執著、鄭重其事，“我”也不知道其中的緣由。而在“我”看來，“當我躺下，我的軀體與我還有什么相干呢？”但那卻是怡芬姑母唯一的私自的愿望。

也許是出于職業心理，怡芬姑母認為死是對生命的總結，為死去的人化妝是一種生命儀式，所以她特別看重。也許與怡芬姑母多年來養成的性格有關，她沉默寡言，習慣寂寞，所以在躺下之后也不愿任何陌生人接觸她的軀體。這是怡芬姑母這一形象的第三重矛盾。

四.既看淡愛情，但又心懷希望。

海德格爾曾說：“人在沒有感受到死亡之時，也就遺忘了死亡的存在，而存在就是提前到來的死亡，這存在就是思想意識中的對死亡的恐懼。”[2]與死亡關聯的一切事物，都會讓人感到不可抑制地顫栗，這是人天生就有的原始膽怯。所以當怡芬姑母面對曾經發誓愿意為自己做任何事情的男朋友，看到一群不會說話、沒有能力呼吸的死者倉皇而逃時，她只是在思考為什么他的愛沒有讓他變得無所畏懼，而沒有強求。在以后的日子里，怡芬姑母也只是把這些故事對一群沉默的朋友訴說，顯得格外淡然沉靜。

但怡芬姑母對待愛情依然抱以樂觀、堅定的態度，即使曾經因為世俗的目光而被愛情拒之門外。當“我”對和夏的這份愛情發出一連串疑問時，她堅定的說：“如果由于愛，那還有什么畏懼的呢”，“也許夏不是一個膽怯的人。”除此，她還告訴我，“我的母親在她的記憶中是永生的，因為她這么說過：因為愛，所以并不害怕。”也許是“我”的母親在愛情中表現出的勇敢和無所畏懼點燃了怡芬姑母心中一線希望，所以，在她內心深處仍然堅守著愛的信念，悲傷但不絕望，失望依舊心存希望。這是怡芬姑母這一形象的第四重矛盾。

由以上四重矛盾可見怡芬姑母是一個動態的、不斷變化的形象，她愛“我”，自己獨立也希望“我”能獨立；不懼怕死亡，卻又看重身后事；在愛情中受到傷害，但仍舊心存希望。這樣的怡芬姑母給“我”生命觀、愛情觀產生了重大影響。

首先，由于“我”并非一個膽怯的人，所以怡芬姑母才把這份絕技傳授給”我”，于是“我”自然而然的踏上了與她相似的道路。在生活中的孤寂，在愛情中的遭遇，以及可能孤獨終老的隱憂等都成了她的一個延續。

其次，小說開篇就說“像我這樣的一個女子，其實是不適宜和任何人戀愛的”，表現出濃濃的宿命感和悲觀消極的感情基調。的確，由于這份特殊職業，“我”在愛情中是嚴重不自信的。但當“我”預感到自己會重蹈姑母的命運，走向愛情的墳墓時，她說，“但我總相信，在這個世界上，必定有像我們一般并不畏懼的人。”所以“這也是為什么我一直沒有向夏對我的職業作進一步解釋的緣故”，怡芬姑母讓我在悲觀的愛情中還保存著一絲絲希望，怡芬姑母的聲音就是一種潛在的愛情宣言。

除此之外，細讀文本還可以發現，從小說的第五段敘說開始，即“怡芬姑母把她的技藝傳授給我，也許有甚多的理由……”，“我”的每一次內心獨白都是與怡芬姑母相關聯的，在“我”的敘述中穿插她的經歷和體悟，進而又推動著“我”的內心思考。整篇小說以“我”對于夏的這份愛情的擔憂和思考為明線，怡芬姑母的情感經歷和體驗為暗線，二者是相互穿插、相互交織、相輔而生的。

質言之，在小說中怡芬姑母雖只作為一個次要人物出場，但她有職業、有思想、有故事、有性格，不僅是一個血肉飽滿的形象，更是在整篇小說中起著不可或缺的作用，是解讀文本的關鍵。

注釋

[1]本文引用皆出自西西小說集《像我這樣的一個女子》.臺灣洪范書店,1984年版.

[2]海德格爾.存在與時間[M].上海:知三聯書店,1987版.

（作者單位：華中師范大學文學院）