廣播電視節(jié)目后期的剪輯技巧分析與研究

李妍鈺

摘 要：隨著生活水平的不斷提高，電視節(jié)目逐漸成為人們娛樂消遣的首選方式，因而對電視節(jié)目的質(zhì)量提出了新的要求，與此同時(shí)，對剪輯人員的剪輯技術(shù)也提出了更高要求，此外，后期剪輯技術(shù)與電視節(jié)目的呈現(xiàn)效果密切相關(guān)，換言之，后期剪輯對電視節(jié)目的發(fā)展起決定性作用，因而文章從電視節(jié)目剪輯制作的重要性以及剪輯技巧等方面進(jìn)行簡要分析，為電視節(jié)目的長遠(yuǎn)發(fā)展提出建設(shè)性建議。

關(guān)鍵詞：后期剪輯;廣播電視節(jié)目;技巧分析

剪輯是電視節(jié)目的生命力所在，一檔完整電視節(jié)目的呈現(xiàn)離不開剪輯人員付出的努力，而電視節(jié)目的組成主要是將各個(gè)關(guān)聯(lián)的鏡頭按照一定順序組接在一起，它是將畫面聲音以及文字在內(nèi)的諸多因素結(jié)合在一起，通過一定的技術(shù)手段將其合成的綜合性創(chuàng)作。一部優(yōu)秀的電視節(jié)目不僅需要剪輯人員專業(yè)素質(zhì)過硬而且需要其具備獨(dú)特新穎的觀察視角，如此才能較好地滿足觀眾的審美需求，以此凸顯剪輯人員的工作價(jià)值，達(dá)到電視剪輯的目的。

一、電視節(jié)目后期剪輯制作的重要性分析

電視節(jié)目的剪輯主要是利用專業(yè)的剪輯軟件對視頻畫面進(jìn)行處理。將畫面內(nèi)容按照一定的順序排列在一起，使整個(gè)畫面流暢自如，最終呈現(xiàn)出較好的視聽效果。在剪輯過程中，剪輯人員要明確剪輯目的，對節(jié)目內(nèi)容所要傳達(dá)的內(nèi)涵以及價(jià)值進(jìn)行分析，在此基礎(chǔ)上，對所選取的畫面內(nèi)容進(jìn)行適當(dāng)?shù)膭h減，只保留其優(yōu)質(zhì)內(nèi)容，而這部分優(yōu)質(zhì)內(nèi)容往往是電視節(jié)目的核心所在。此外，剪輯人員要根據(jù)節(jié)目自身要求，將保留的內(nèi)容進(jìn)行篩選，以此確保呈現(xiàn)給觀眾的是導(dǎo)向積極向上，質(zhì)量經(jīng)得起檢驗(yàn)的內(nèi)容。在保證質(zhì)量的同時(shí)還要確保電視節(jié)目的連貫性，即畫面的流暢度，畫面流暢度符合要求，節(jié)目質(zhì)量有保證，剪輯的核心價(jià)值便得以體現(xiàn)。在電視節(jié)目實(shí)際剪輯過程中，其剪輯效果很難達(dá)到預(yù)期所想，這其中包含諸多因素，主要是因?yàn)樵谇捌谂臄z過程中資金不到位以及拍攝技術(shù)達(dá)不到標(biāo)準(zhǔn)要求等因素造成的。拍攝階段的滯留問題為后期剪輯工作帶來了一定挑戰(zhàn)，只有通過優(yōu)良的剪輯技術(shù)才能有效提升電視節(jié)目的質(zhì)量，也就是說，后期剪輯成為提高電視節(jié)目吸引力的關(guān)鍵。由此可見，后期剪輯對整個(gè)電視節(jié)目的發(fā)展起到了至關(guān)重要的作用，即使是拍攝畫面符合電視節(jié)目播出標(biāo)準(zhǔn)，同樣也需要后期制作對其進(jìn)行美化處理，使之呈現(xiàn)更好的視聽效果。與此同時(shí)，將滿足觀眾審美需求作為后期制作的初級目標(biāo)，其最終目標(biāo)是為有效帶動帶動經(jīng)濟(jì)效益。

二、電視節(jié)目剪輯制作遵循的原則

（一）遵循畫面匹配原則

畫面匹配原則體現(xiàn)在電視節(jié)目中便是鏡頭匹配原則，其概念主要是將鏡頭中人物的位置、動作以及視線等方面以一種統(tǒng)一的狀態(tài)呈現(xiàn)出來，形成視覺上的一種連貫感，并以此為基礎(chǔ)，使之與人們?nèi)粘８惺芟嗥ヅ?。而決定鏡頭匹配原則的主要因素包括電視畫面的特性以及生活的邏輯性等兩方面。由于電視節(jié)目畫框的表現(xiàn)范圍有限，人們從電視畫面中觀察到的內(nèi)容與實(shí)際生活中觀察到的內(nèi)容有很大不同之處，例如物體的相對位置、物體的運(yùn)動方向、視覺的注意范圍等方面。因此剪輯人員在剪輯時(shí)，要理清造型特點(diǎn)與整體畫面之間的關(guān)系，進(jìn)而使得剪輯完成的畫面與觀眾的內(nèi)心體驗(yàn)保持一致，在遵循畫面匹配原則的基礎(chǔ)上，更好地呈現(xiàn)出剪輯效果。以青春類型題材的電視節(jié)目為例進(jìn)行說明，在《青春風(fēng)向飚》節(jié)目中，剪輯人員便較好地運(yùn)用了畫面匹配原則，剪輯人員通過視覺方向的轉(zhuǎn)移并將其進(jìn)行切換，將空間關(guān)系的統(tǒng)一性通過邏輯呈現(xiàn)出來，形成視覺效果的流暢統(tǒng)一感，使得畫面組接保持一種和諧的美感。

（二）遵循動靜結(jié)合原則

靜接靜、動接動是進(jìn)行鏡頭組接的一種常見規(guī)律，經(jīng)常應(yīng)用于電視節(jié)目的剪輯當(dāng)中。在特殊情況下，靜態(tài)鏡頭與動態(tài)鏡頭之間的剪輯也可以使用“疊化”效果作為鏡頭間的過渡以此來緩沖鏡頭之間的跳躍感。此外，要注意一點(diǎn)，在動態(tài)鏡頭與動態(tài)鏡頭進(jìn)行組接時(shí)，要在鏡頭之間的運(yùn)動速度基本一致的情況下進(jìn)行剪輯，否則會產(chǎn)生視覺上的跳躍感。尤其是在談話節(jié)目中，在對多機(jī)位進(jìn)行剪輯并完成鏡頭切換的過程中，要根據(jù)嘉賓、主持人、現(xiàn)場觀眾之間的表情以及聲音隨時(shí)進(jìn)行切換，在切換過程中要在保持電視節(jié)目效果的同時(shí)，注意對景別進(jìn)行調(diào)整，始終遵循遵循動接動、靜接靜的規(guī)律，以此來觀察嘉賓和主持人之間的對話。在《非常靜距離》中，我們經(jīng)常會看到動態(tài)鏡頭與靜態(tài)鏡頭相接或是靜態(tài)鏡頭與動態(tài)鏡頭相接的畫面，當(dāng)固定鏡頭與一個(gè)運(yùn)動鏡頭結(jié)合在一起時(shí)，運(yùn)動鏡頭開始要有起幅;與之相反的是，當(dāng)一個(gè)運(yùn)動鏡頭與一個(gè)固定鏡頭相接時(shí)，此時(shí)的運(yùn)動鏡頭要有落幅，我們要在運(yùn)動鏡頭落幅靜止時(shí)選擇剪輯點(diǎn)與下一個(gè)固定鏡頭相接，否則畫面會產(chǎn)生跳躍感。

（三）遵循非連貫性原則

電視節(jié)目的非連貫性原則是指以圖形、節(jié)奏為基礎(chǔ)，通過對電視節(jié)目的鏡頭進(jìn)行組接排列，并根據(jù)圖形的運(yùn)動速度和方向作為參考對不同鏡頭進(jìn)行剪輯。在此我們要明確一點(diǎn)，電視節(jié)目的非連貫性原則與連貫性原則并不沖突。連貫性原則與非連貫性原則的差別在于，連貫性剪輯是將節(jié)目毫無創(chuàng)意地組接在一起，而非連貫性剪輯是在剪輯的過程中賦予節(jié)目諸多創(chuàng)新元素，使得節(jié)目的吸引力增強(qiáng)，與此同時(shí)，節(jié)目的信息量也增多，繼而使得節(jié)目的內(nèi)涵與思想得到進(jìn)一步提升。此外，非連貫性原則不以時(shí)間、空間作為剪輯的基本原則對鏡頭進(jìn)行處理，而是將圖形和節(jié)奏作為剪輯的依據(jù)，剪輯人員通過對鏡頭的相似點(diǎn)進(jìn)行連接，在產(chǎn)生對比和視覺沖擊感的同時(shí)，有效地將節(jié)目的時(shí)空感進(jìn)行弱化，進(jìn)而不斷推進(jìn)節(jié)目效果的優(yōu)化。

三、廣播電視節(jié)目的剪輯技巧分析

（一）聲音的平行剪輯

聲音剪輯是指在對聲音進(jìn)行選擇的基礎(chǔ)上，通過組接，創(chuàng)作等方式將人物的情感以及氣氛呈現(xiàn)出來，使之形成一個(gè)藝術(shù)化的聽覺世界，與電視畫面結(jié)合在一個(gè)構(gòu)成一個(gè)無法分割的整體。剪輯人員通過對聲音進(jìn)行剪輯，使之更好地與畫面融合在一起，形成視覺效果與聽覺效果完美結(jié)合。以畫面節(jié)奏為分類依據(jù)，通常情況下，聲音剪輯包括平行剪輯和交錯(cuò)剪輯兩種主要剪輯方式。

1.聲音的平行剪輯

平行剪輯是指畫面和聲音保持高度一致，聲音的出現(xiàn)以畫面為基礎(chǔ)，畫面的出現(xiàn)以為聲音作為補(bǔ)充，彼此互相依存，同時(shí)出現(xiàn)，同時(shí)消失，且具有平穩(wěn)、嚴(yán)肅、莊重等特點(diǎn)，能夠?qū)⑷宋镌诰唧w情境中完成的任務(wù)體現(xiàn)出來。而這種平行剪輯大多出現(xiàn)在電視節(jié)目的片頭，通常在片頭解說詞和畫面結(jié)束之后，聲音立即切入，當(dāng)節(jié)目想要表現(xiàn)緊張的氣氛時(shí)，往往會以一個(gè)物品從高處掉落，將人物的奔跑與物品掉落的畫面交替出現(xiàn)，將舒緩的音樂轉(zhuǎn)變?yōu)閯抛叩囊魳?，凸顯此時(shí)的緊張，將音樂與畫面所要表達(dá)的內(nèi)容匹配在一起。

2.聲音的交錯(cuò)剪輯

傳統(tǒng)的聲音剪輯方法是在鏡頭進(jìn)行切換時(shí)，聲音也戛然而止，而我們接下來要說的交錯(cuò)剪輯是指聲音與畫面不保持一致，二者具有不同步性，聲音延續(xù)到下一個(gè)鏡頭，通過節(jié)奏進(jìn)行有機(jī)的串聯(lián)，畫面中內(nèi)容與聲音不完全匹配。這種剪輯方式往往出現(xiàn)在綜藝晚會中，通過聲音與畫面的交錯(cuò)感使得晚會的畫面變得活躍起來，現(xiàn)場觀眾在觀看時(shí)感覺流暢、明快而不拖沓。剪輯者為了能夠在剪輯過程中更加準(zhǔn)確體現(xiàn)導(dǎo)演的藝術(shù)構(gòu)想，不僅需要具有豐富的文化藝術(shù)知識，還要做到真正理解劇本、深刻領(lǐng)會導(dǎo)演的創(chuàng)作意圖，以此更好地投入到剪輯工作中。

（二）畫面剪輯

畫面剪輯是電視節(jié)目制作中的重頭戲，也是制作過程中不可缺少的環(huán)節(jié)之一，畫面剪輯的好壞會對觀眾的審美體驗(yàn)產(chǎn)生直接影響，其重要性不言而喻。因此在剪輯時(shí)，剪輯人員要對電視節(jié)目的內(nèi)涵與主題有明確的認(rèn)識。以常見的新聞節(jié)目為例，剪輯人員首先要明確不同類型新聞節(jié)目的差異，嚴(yán)肅性較強(qiáng)的新聞節(jié)目要減少使用夸張鏡頭，多采用寫實(shí)的剪輯手法。當(dāng)畫面為固定畫面時(shí)，此時(shí)可以通過剪輯來表現(xiàn)兩個(gè)主體之間的關(guān)系。假設(shè)主體A處于動態(tài)，主體B不動，此時(shí)應(yīng)將上個(gè)畫面最后一個(gè)鏡頭與下一組畫面相互連接;如果主體A不動，主體B動，則應(yīng)當(dāng)將上一個(gè)畫面的主體B的動作作為剪輯點(diǎn)并連接下一畫面，以此時(shí)確保動作的銜接性。

四、結(jié)語

綜上所述，電視節(jié)目的后期剪輯制作對工作人員的專業(yè)素質(zhì)要求較高，剪輯人員不僅需要專業(yè)技術(shù)過硬，而且要具備一定的審美能力，使之達(dá)到藝術(shù)性與技術(shù)性的高度融合，與此同時(shí)，要注重畫面剪輯的合理性，在遵循剪輯原則的基礎(chǔ)上，以追求畫面質(zhì)量與剪輯流暢性為核心，進(jìn)而制作出內(nèi)涵與價(jià)值并存且藝術(shù)感染力較強(qiáng)的優(yōu)質(zhì)節(jié)目，不斷增強(qiáng)其在電視行業(yè)的影響力，以此推動電視剪輯藝術(shù)的發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

[1]劉秀梅.多元媒介融合背景下電視節(jié)目主持傳播的機(jī)遇與挑戰(zhàn)[D].浙江大學(xué)，2009.

[2]高歌.電視節(jié)目后期剪輯的重要性及剪輯技巧分析：以綜藝節(jié)目為例[J].科技傳播，2015（16）.