書寫純真年代的淳樸故事
——讀《煤城里奔跑的童年》

雨 蘭

幸福美好的童年，能夠滋養人的一生。女作家安若水把自己的童年生活用充滿童真和稚趣的文字寫在了書里。

《煤城里奔跑的童年》中，安若水從童心出發，采用第一人稱的敘事方式，通過對童年往事的回憶，書寫了一曲關于童年生活的頌歌。小說情節緊湊，敘事節奏把握得特別到位，懸念迭起而又松弛有度。

讀小說時，經常讓我有一種身臨其境的感覺，感覺自己就是那個叫安格的小女孩，純真、善良、正直、熱情、活潑，在那座很小又很大的煤城里，生活、學習、玩耍，懷揣著小小的夢想，向往著遙遠的地方。

安若水在這部長篇小說里，主要寫了我、葉波、雨生、小霞、大鵬五個家庭的歡喜與憂愁，幸福與悲傷。文中像跳房子、畫手表、互幫互助、學雷鋒做好事求表揚信、下鄉干農活、撿糞上交學校等，勾起了一代人的回憶。煤城里奔跑的童年，不僅僅是屬于她一個人的童年，而是那一個時代的人的童年，作家是那一段生活的代言者。

兒童小說也好，成人小說也好，都是講故事，講一個好的故事需要見識作家的實力和功力。

純真年代的淳樸故事，它包括語言富有特色，童趣盎然，清新質樸，干凈暢達，自自然然，讀起來很舒服自在，里面盡是美好與暢快。

再說小說的靈魂，一部小說塑造出了成功的人物形象就成功了一半。《煤城里奔跑的童年》中，我和我的姐姐哥哥們，童年的小伙伴葉波、小霞、雨生、大鵬，葉波的哥哥……一個個人物形象，生動飽滿，活靈活現，呼之欲出。

給我印象深刻的是書里“我”的二哥安小北，這是一個鬼馬精靈的男孩子，一個有著遠大理想的男孩子，他還特別會說話兒，爺爺奶奶、爸爸媽媽都很喜歡他。因為爸爸帶媽媽去長春看病，安小北被大姐安排去爺爺奶奶家吃飯，可是因為爺爺奶奶背后說自己的媽媽“壞話”，感覺受到了傷害，就寧肯在自己家吃大姐對付著做的粗茶淡飯，也不肯去爺爺奶奶那里吃精細的飯了。后來，因為爸爸在井下遇難，這個受到大家喜愛的男孩子，放棄了自己的學業和夢想，勇敢地挑起了家庭重擔，接替父親的工作，成了天天下礦井挖煤的工人，掙一份辛苦的工資養活媽媽，讓姐姐和妹妹繼續上學，圓夢。

這個人物讓人感動。

還有細節的描寫，沒有細節就沒有藝術。細節就是生活，細節就是生命。《煤城里奔跑的童年》有不少細節描寫，那些細節描寫宛若璀璨的星辰，鑲嵌在小說文本里。

“我偷偷地注視他看書的樣子，覺得他很了不起，好像他有自己的世界，他的世界和我的不一樣，那個世界是我走不進去的。一個人，一本書，一處角落，我感覺那是道風景，也是道屏障，把我們與他隔離開來，我想跨過去，但沒有路。”

這是一個小女孩對一個沉浸在書里的大哥哥的觀察，也是一個小女孩對書里的世界的向往，細節描寫熨帖、真實、生動。

讀到這一段文字的時候，我的眼前就出現那樣一個畫面，一個小女孩，站在那里，好象看到了自己的未來，那是她的夢想。

“‘小霞的姑姑來了。人家剛來，要嘮嗑的，你不許去呀。’剛到家，媽媽就叮囑我。”記得小時候，如果街坊鄰居家來了親戚，大人們是不許自家的小孩子去串門的，因為，那是不禮貌的。可是，小孩子們好奇呀，總是對新鮮陌生的人與事物抱有強烈好奇心、好感，總想去探察、探索一番。

“我可喜歡別人家來客人了，不管誰家來了客人，我們就去人家屋里站著，聽大人們嘮嗑。就是家家屋子小，只能站在門邊。我知道中國有許多城市，有許多城市就有許多故事。我喜歡聽故事。”

這些生活里的細節，特別真實、生動、自自然然，就是那個年代人們生活的寫照。

安若水是個敬業的編輯，編輯出版了大量兒童文學圖書，有著獨特眼光和思路的編輯，樊發稼老師曾專門撰文《勤快編輯》稱贊她；做影視劇編劇，她是出色的劇作家、編劇，參與創作了《東北一家人》《咱老百姓》等電視劇；作為兒童文學作家，她創作的《口袋森林》《等媽媽回家》等繪本、童話故事，受到了小讀者們的喜愛。

她創作的散文《回不去的少年時光》，獲得2013年冰心兒童文學獎新作獎；散文《回不去的城》獲讀者月度征文第一名。

而今，她創作的長篇兒童小說《煤城里奔跑的童年》，出版后不久就受到不同年齡段的讀者喜愛。

和安若水在網上神交已久。在我的印象中，她是熱情、善良、正直的，在她身上，既有著東北女子的豪爽、直率與粗獷，更有著知性女子的溫和、雅致與大氣，她還有著兒童文學作家的率真、質樸與童趣。

那個叫營城的煤城消失了，童年遠去了，但煤城和童年在文學里獲得了重生。這，也是作家書寫的意義所在和價值所在吧。