創(chuàng)造性律動(dòng)游戲中幼兒動(dòng)作表現(xiàn)引導(dǎo)策略初探

李穎

摘要：在大班創(chuàng)造性律動(dòng)游戲中，幼兒在動(dòng)作表現(xiàn)上會(huì)出現(xiàn)動(dòng)作與節(jié)奏脫節(jié)、動(dòng)作創(chuàng)編較局限、創(chuàng)造性表現(xiàn)上易受他人影響等問題。現(xiàn)以大班創(chuàng)造性律動(dòng)游戲《光頭、熊二、槍》為例，針對這些問題，提出了相應(yīng)的三方面引導(dǎo)策略。

關(guān)鍵詞：創(chuàng)造性律動(dòng)游戲;動(dòng)作表現(xiàn);引導(dǎo)策略

中圖分類號：G613.7? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識碼：B? ? 文章編號：1672-1578（2020）10-0273-01

1.問題的提出

創(chuàng)造性律動(dòng)游戲是教師在音樂作品主要形象的基礎(chǔ)上，創(chuàng)編故事情節(jié)、韻律動(dòng)作、游戲規(guī)則、隊(duì)形等內(nèi)容，引導(dǎo)幼兒通過動(dòng)作表現(xiàn)、規(guī)則體驗(yàn)等活動(dòng)感知音樂作品并在此基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)造性表達(dá)的游戲活動(dòng)。

大班創(chuàng)造性律動(dòng)游戲《光頭、熊二、槍》，是一個(gè)融合動(dòng)畫內(nèi)容和律動(dòng)游戲，并結(jié)合幼兒社會(huì)性人格培養(yǎng)的綜合性活動(dòng)。游戲充分借助動(dòng)畫片人物的關(guān)系，在傻瓜流程的模式下開展的創(chuàng)造性律動(dòng)游戲。首先由動(dòng)畫片《熊出沒》引出活動(dòng)，再進(jìn)行人物動(dòng)作的模仿，最后猜拳定輸贏，整合環(huán)保教育。

大班幼兒的思維特點(diǎn)是跳躍、零散的，容易受到他人的影響，喜歡模仿別人，動(dòng)作表現(xiàn)較單一，創(chuàng)編動(dòng)作不適宜等等。因此，我們在組織大班創(chuàng)造性律動(dòng)游戲《光頭、熊二、槍》時(shí)，發(fā)現(xiàn)幼兒在動(dòng)作表現(xiàn)上會(huì)出現(xiàn)動(dòng)作與節(jié)奏脫節(jié)、動(dòng)作創(chuàng)編較局限、創(chuàng)造性表現(xiàn)上易受他人影響等問題。針對這些問題，本文提出了以下兩個(gè)方面的引導(dǎo)策略。

2.創(chuàng)造性律動(dòng)游戲中幼兒動(dòng)作表現(xiàn)的引導(dǎo)策略

2.1 明確創(chuàng)編的動(dòng)作，逐步引導(dǎo)幼兒掌握。

問題情境一：

森林里住著熊大、熊二、光頭強(qiáng)，他們每天都在為砍樹的問題發(fā)生爭吵。第一遍在老師的帶領(lǐng)下，幼兒完成了熊大來了——熊二來了——光頭來了——大樹來了的動(dòng)作流程。第二遍請幼兒創(chuàng)編了熊二吃蜂蜜的動(dòng)作。幼兒創(chuàng)編了吃蜂蜜的動(dòng)作，在集體練習(xí)動(dòng)作后，老師直接就開始了合樂游戲，在完整游戲中，部分幼兒不知什么時(shí)候做吃蜂蜜的動(dòng)作，導(dǎo)致了動(dòng)作與節(jié)奏的脫節(jié)，幼兒一直處于跟隨老師頻繁換動(dòng)作的狀態(tài)。

引導(dǎo)策略：

（1）明確動(dòng)作替換的位置。

大班幼兒能夠獨(dú)立做出吃蜂蜜這樣的單一動(dòng)作，但是直接就將動(dòng)作放入游戲流程中，對于孩子來說比較困難。他們還不能將動(dòng)作和音樂結(jié)合起來，只能依靠老師的語言、動(dòng)作提示來將游戲完成。所以，針對這樣的問題，我們應(yīng)該在創(chuàng)編動(dòng)作后，讓幼兒明確動(dòng)作替換的位置。比如《光頭、熊二、槍》中，幼兒創(chuàng)編了“吃蜂蜜”的動(dòng)作，那么就在合樂游戲之前，讓幼兒明確要用“熊二來了”來替換“吃蜂蜜”的動(dòng)作。由于幼兒已經(jīng)熟悉了基礎(chǔ)流程，所以在明確目的的情況下，幼兒掌握起來更容易。

（2）循序漸進(jìn)——逐步掌握動(dòng)作流程。

幼兒掌握動(dòng)作的流程是一個(gè)循序漸進(jìn)的過程。案例中，教師缺少了幼兒逐步自我學(xué)習(xí)的過程，所以出現(xiàn)了問題。

怎樣逐步引導(dǎo)幼兒創(chuàng)造性的動(dòng)作表現(xiàn)？比如《光頭、熊二、槍》的游戲中，我們就可以采用口說——?jiǎng)幼鳌S兒歌——清唱——隨樂五個(gè)環(huán)節(jié)，來突破“動(dòng)作替換”這一難點(diǎn)。老師在幼兒創(chuàng)編動(dòng)作后，先口說動(dòng)作名稱，再帶領(lǐng)幼兒做動(dòng)作。在明確替換的位置后，用兒歌的方式來引導(dǎo)幼兒，然后老師哼唱旋律做動(dòng)作，最后合樂游戲。在經(jīng)歷這樣一次完整的動(dòng)作替換練習(xí)后，就突破了動(dòng)作替換這一環(huán)節(jié)的難點(diǎn)，降低了幼兒合樂游戲的難度。

2.2 轉(zhuǎn)變教師角色，鼓勵(lì)幼兒自主表現(xiàn)。

問題情境二：

在猜拳游戲中，老師發(fā)現(xiàn)，原本許多幼兒都創(chuàng)編出不同的動(dòng)作隨樂游戲，可是當(dāng)老師的示范一出，他們馬上更換了自己創(chuàng)編的動(dòng)作，一直追隨老師的動(dòng)作。

引導(dǎo)策略：

大班幼兒愛模仿，動(dòng)作容易受到他人的干擾。所以在游戲中就容易出現(xiàn)變化已有動(dòng)作的行為。上述案例中，因?yàn)橛變阂呀?jīng)熟悉了游戲的流程和動(dòng)作，那么老師在最后的環(huán)節(jié)中就可以退出示范，采用語言提示或者在動(dòng)作轉(zhuǎn)換時(shí)用動(dòng)作引領(lǐng)，而不需要全程的完整示范。過多的示范反而會(huì)起到事與愿違的效果。退出的目的是發(fā)展幼兒的自我教育和獨(dú)立性的培養(yǎng);創(chuàng)造機(jī)會(huì)讓幼兒自由地實(shí)踐表達(dá)。退出的原則是逐步退出;靈活進(jìn)退;加強(qiáng)間接指導(dǎo)。退出是教師弱化對幼兒支持的一種教育機(jī)智。

逐步可以退到帶做時(shí)，時(shí)常有意停一停，觀察幼兒是否能夠比較獨(dú)立地反應(yīng);教師退出指導(dǎo)者的空間位置，偶爾使用語音或體態(tài)進(jìn)行暗示性的幫助;甚至教師還可以完全退到活動(dòng)之外成為旁觀者;或者完全退到與幼兒一樣的普通參與者的位置，與幼兒共同享受活動(dòng)的快樂。

3.結(jié)語

孩子需要教師創(chuàng)造性思維的引導(dǎo)，幼兒創(chuàng)造性動(dòng)作表現(xiàn)也需要教師正確的引導(dǎo)策略來開展相應(yīng)的游戲活動(dòng)。大班幼兒經(jīng)驗(yàn)少，思維教粗淺，需要人格品質(zhì)和獨(dú)立意識的培養(yǎng)，借助創(chuàng)造性律動(dòng)游戲的平臺，激發(fā)幼兒創(chuàng)造的思路，幫助幼兒更流暢地動(dòng)作表現(xiàn)，體驗(yàn)創(chuàng)造性律動(dòng)游戲的樂趣。

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