試論戲曲伴奏音樂(lè)的審美特性

李永

摘 要：戲曲是中華民族藝術(shù)成果的結(jié)晶，是一門(mén)獨(dú)具特色的交叉性藝術(shù)。他既能和普通的樂(lè)曲一樣向聽(tīng)眾表達(dá)自己本身所蘊(yùn)含的感情，又能在這種基礎(chǔ)上抽象化的給人傳遞一種有著歷史文化背景的理念。他在表達(dá)上具有抽象性和統(tǒng)一性，歲月的加工讓他們變得獨(dú)特而富有韻味。其具體表達(dá)的手段是多種多樣的，但體現(xiàn)出具體表達(dá)內(nèi)容和感情的手段還是通過(guò)戲曲伴奏音樂(lè)來(lái)實(shí)現(xiàn)的。

關(guān)鍵詞：戲曲伴奏 表達(dá)手段 審美特性

中圖分類號(hào)：J617文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：1003-9082（2020）05-0-01

一、伴奏的整體和局部的統(tǒng)一表達(dá)

中國(guó)戲曲表演的內(nèi)容隨著時(shí)代的變遷不斷的改變，在這期間融合了文學(xué)、音樂(lè)、美術(shù)、舞蹈等多種藝術(shù)表達(dá)形式，將它們有機(jī)的進(jìn)行組合，形成了目前階段的戲曲內(nèi)容和表達(dá)的手段。對(duì)傳統(tǒng)戲曲進(jìn)行適當(dāng)?shù)母脑爝^(guò)程中，一代代的戲曲家們不斷地對(duì)現(xiàn)有伴奏形式的手段進(jìn)行融合、改造和發(fā)展，使之成為一種整體表達(dá)、局部烘托的處理手段。每一個(gè)戲曲的每一段伴奏在內(nèi)容、感情表達(dá)上都各不相同。每一種表達(dá)的感情互相交融、互相滲透，最終將強(qiáng)烈的感情表達(dá)呈現(xiàn)在聽(tīng)者的腦海中。

打擊樂(lè)器伴奏整體和局部的區(qū)分在戲曲中是極為重要的，他們的旋律、節(jié)奏，所述說(shuō)的感情、表達(dá)的內(nèi)容都是戲曲極為重要的部分。戲曲家們?yōu)榱俗尠樽嘀械恼w和部分進(jìn)行不斷的平衡，使他們?cè)诠餐谋磉_(dá)時(shí)不出現(xiàn)沖突。在表達(dá)伴奏音樂(lè)獨(dú)特特性的同時(shí)，對(duì)人物、故事背景以及各種戲曲中的事物進(jìn)行側(cè)面烘托，使伴奏給人一種想象背景墻的感覺(jué)，使戲曲的形體合一。

二、突出要義

在一些戲曲中，伴奏的整體性和局部性的統(tǒng)一并不是當(dāng)然的統(tǒng)一，他們之間各有個(gè)性，產(chǎn)生了一種辯證的關(guān)系，而這種關(guān)系，無(wú)疑給戲曲伴奏的個(gè)性提供了獨(dú)特的魅力。局部性表達(dá)即服從與戲曲的統(tǒng)一性，又在自己的領(lǐng)域?qū)蚯母星檫M(jìn)行了新的詮釋，即超脫于傳統(tǒng)戲曲一般以整體感情的表達(dá)方式，改用更加高難度辯證的多角度表達(dá)，使得戲曲產(chǎn)生新的獨(dú)特的魅力。這種獨(dú)有的感情深深地融入到大背景基調(diào)中，更容易讓聽(tīng)眾產(chǎn)生共鳴和諧，從而加重戲曲的藝術(shù)效果。

三、抽象性和具體性

音樂(lè)類的藝術(shù)不同于繪畫(huà)、雕塑等其他藝術(shù)表達(dá)方式，它給人們呈現(xiàn)的影像是一種抽象的事物縮影。具體而言，就是其不具備具體描述現(xiàn)實(shí)中事物的能力，這種表達(dá)方式注定戲曲伴奏的表達(dá)和傳統(tǒng)音樂(lè)一樣，是一種抽象的概述。其在演繹的過(guò)程中通常會(huì)對(duì)聽(tīng)眾的想象留以足夠的空間，以此更好的傳遞作者想要表達(dá)的抽象情感或者理念。

就比如在著名呂劇《姊妹易嫁》中，打擊樂(lè)伴奏在主角出場(chǎng)的時(shí)候給人一種眼前一亮的感覺(jué)，在這種伴奏中，聽(tīng)眾往往會(huì)根據(jù)自己心中的所想構(gòu)建符合自己審美和價(jià)值觀的人物形象，自然而然的將自己代入到戲曲之中。也就是說(shuō)，雖然伴奏音樂(lè)是抽象的，但是當(dāng)他運(yùn)用到具體的某一段戲曲中的時(shí)候，他的抽象性會(huì)根據(jù)聽(tīng)眾人群的所感所想轉(zhuǎn)換為具體的景象。這種抽象的音樂(lè)表達(dá)使得音樂(lè)的特性更加多變，同樣的旋律在不同的時(shí)候出現(xiàn)即可以表達(dá)不同的感情，又使得戲曲音樂(lè)烘托出鮮明的性格特點(diǎn)和豐富的情感。

戲曲伴奏包括各種打擊樂(lè)器的演奏者，往往有著極為深厚的功底，但戲曲抽象性和具體性統(tǒng)一的特定往往也對(duì)演奏人員在演出時(shí)提出較高的要求。伴奏者必須具備較高的文學(xué)素養(yǎng)，能在閱讀樂(lè)譜的時(shí)候發(fā)覺(jué)戲曲創(chuàng)作者想要表達(dá)的主題含義，并根據(jù)實(shí)際情況在演奏中不夾帶感情，準(zhǔn)確的掌握戲曲中不同人物的性格特點(diǎn)，將他們的喜怒哀樂(lè)用樂(lè)器展現(xiàn)出來(lái)。拿大鑼來(lái)講，演奏者演奏的力度，樂(lè)器所發(fā)出的聲音頻率，都能在各種的場(chǎng)景下表現(xiàn)出不同的節(jié)奏，突出級(jí)進(jìn)性和欲揚(yáng)先抑的特點(diǎn)。有功底的演奏者會(huì)在彈奏過(guò)程中根據(jù)自己對(duì)于樂(lè)器的理解加入適當(dāng)?shù)耐ｎD和泛音，給人一種綿綿述不盡，恰似一江春水向東流的感覺(jué)。

四、程式性和靈活性

傳統(tǒng)戲曲伴奏往往有著較為嚴(yán)格、規(guī)范的講究，這是戲曲平鋪敘事的要求，也是戲曲在民間流傳的原因之一。雖然在不同的年代，戲曲在程式上有一定的改變，但是基本上還是萬(wàn)變不離其宗。走進(jìn)現(xiàn)代社會(huì)，現(xiàn)代文化的沖擊之下，人們審美發(fā)生著前所未有的巨大變化，一些戲曲家開(kāi)始在打擊樂(lè)器傳統(tǒng)演奏中，加入較為現(xiàn)代的元素，以此來(lái)迎合現(xiàn)代大眾的審美。但在傳統(tǒng)戲曲中，如果仔細(xì)進(jìn)行分析，會(huì)發(fā)現(xiàn)那些看似程式性的東西實(shí)際上并非是絕對(duì)僵硬的，其在有能力的人眼中是有著巨大靈活性和再造性的，就比如，現(xiàn)代伴奏中融合的現(xiàn)代元素，實(shí)質(zhì)上就是戲曲家們?cè)趯?duì)以往戲曲的程式性進(jìn)行符合時(shí)代背景的修改。真實(shí)還原這種戲曲程式性中有具備靈活性的特定，使得戲曲不論在哪一個(gè)時(shí)代都有著澎湃的生命力。

程式性是戲曲的根本，而靈活性是戲曲的靈魂，戲曲的伴奏通過(guò)不斷的靈活改變讓?xiě)蚯m合當(dāng)下的時(shí)代背景，結(jié)合上述的觀點(diǎn)，演變出不同的新流派。一些戲曲伴奏亦是一曲多用，在傳統(tǒng)的戲曲中加入不同的元素，將伴奏所烘托的人或事變得更加異彩紛呈。因此，戲曲的伴奏是一種平衡的藝術(shù)，是指在一個(gè)程式化的模板中疊加戲曲不同的要求并加入適當(dāng)?shù)脑亍＿@些元素或許相互沖突，或者相互配合，都為戲曲伴奏帶來(lái)獨(dú)特的魅力。

戲曲演奏者必須要具備熟練掌握各種戲曲內(nèi)容的含義和人物特色，知悉唱腔中蘊(yùn)含的魅力，運(yùn)用不同表達(dá)方式進(jìn)行情景再現(xiàn)。演奏手法要純熟，需成功引導(dǎo)觀眾的思維，知曉在什么樣的情形下使用什么樣的操作，成功烘托出演奏的韻味。尤其注重自己情感的代入，進(jìn)入角色如同身臨其境，才能更好的表現(xiàn)出彈奏的情景、內(nèi)容及人物心理反應(yīng)。隨著唱腔的剛?cè)岵?jì)、跌宕起伏、婉轉(zhuǎn)幽怨，成功塑造出人物的風(fēng)采和韻味。

結(jié)語(yǔ)

只有深刻的熟知了解戲曲內(nèi)容及表現(xiàn)特色，認(rèn)識(shí)戲曲中伴奏的審美特性，掌握好人物心理特征，把握住內(nèi)在的奏曲規(guī)律，才可以更好地發(fā)揮出演奏的獨(dú)有功能魅力。運(yùn)用好各種表現(xiàn)手法，成功塑造出人物的完整形象，將觀眾的審美感積極帶動(dòng)起來(lái)。讓觀眾發(fā)現(xiàn)藝術(shù)美的存在，才能完美的為戲曲表演藝術(shù)打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，促使戲曲事業(yè)蓬勃發(fā)展更進(jìn)一步。

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