例釋古代詩歌中的反襯藝術

劉為民

反襯是用相異、相反的事物作為背景，烘托主體。這種烘托可以形成兩種事物間的巨大反差，濃化藝術形象，突出事物特征，開拓和創造出優美的意境。這種藝術手法因其鮮明而強烈的表達效果為古往今來的藝術家們所青睞，而古代詩人為了在很短的篇幅內蘊含更多的內容，對反襯藝術更是情有獨鐘。下面我們就從以下五個方面舉例探討古詩中的反襯藝術。

1.以動襯靜。以動襯靜是古代詩人描寫景物時常用的技法，這種技法利用了相反相成的對立統一規律，通過描寫事物的運動來創造幽美的藝術境界，避免了以靜寫靜的死板呆滯?！叭碎e桂花落，夜靜春山空。月出驚山鳥，時鳴春澗中。”這是王維的《鳥鳴澗》，詩人抓住春山“月出”和空谷“鳥鳴”兩個富有動態和音響特征的意象進行描寫，反襯出春山寂然若虛的空曠，讓讀者從疏淡的筆墨中體味出幽深靜謐的美感。

2.樂景襯哀。我國古典詩歌，其所寫景物，有時利用憂思愁苦的心情同良辰美景氣氛之間的矛盾，以樂景寫哀情，這也正是王夫之所說的“以樂景寫哀，以哀景寫樂，一倍增其哀樂”（《姜齋詩話》）的藝術辯證法。其所以有“一倍增其哀樂”的效果，是由于把感情推向兩極，使人在一哀一樂之間，造成了最大限度的感情落差?！敖跳B逾白，山青花欲燃。今春看又過，何日是歸年？”這是杜甫的《絕句二首》（其二），此詩為杜甫入蜀后所作，要表現的是羈旅異鄉的感慨，卻描繪出一幅令人目迷神奪的風景畫。你看，漫江碧波蕩漾，顯露出白翎的水鳥，掠翅江面，好一派怡人的風光！滿山青翠欲滴，遍布的朵朵鮮花紅艷無比，簡直就像燃燒的一團旺火，多么綺麗，多么燦爛！令人賞心悅目。這明麗之景乍看似與思歸的感傷不大協調，實際上前者恰恰是對后者的有力反襯。景色越美，越顯得漂泊的感傷，大好春光反倒成為添愁增恨的因素了。

3.以亮襯暗。以光亮反襯幽暗，給冷色的畫面摻進一點暖色，結果反而會使冷色給人的印象更加突出?！翱丈讲灰娙耍勅苏Z響。返景入深林，復照青苔上?！边@是王維的《鹿柴》，這首詩描繪的是深林中傍晚時分的幽靜景色。按照常情，寫深林的幽暗，應該著力描繪它不見陽光，但詩的后兩句卻特意寫返景射入深林，照映在青苔上。深林之中，幽暗異常，突然一縷陽光穿林而入，斑斑駁駁的樹影映在樹下的青苔上，那一小片光影和大片的幽暗所構成的強烈對比，反而使深林的幽暗更加突出。以光亮反襯幽暗，愈顯其暗。從寫景中透露詩人安閑的心境，從而體現出詩、畫的和諧結合。

4.以大襯小。形體反襯主要通過形體大小的對照、襯托，相輔相成，相得益彰，通過背景強化主體，以達到表情達意的作用?！拔袈劧赐ニ?，今上岳陽樓。吳楚東南坼，乾坤日夜浮。親朋無一字，老病有孤舟。戎馬關山北，憑軒涕泗流。”這是杜甫的《登岳陽樓》，詩的前四句極力描繪洞庭湖壯偉開闊的景象，首聯從他人口中寫洞庭之大，頷聯從自己眼中寫洞庭之大，如此寫洞庭，空靈浩渺，不可名狀。后四句極力寫自己的孤獨孤苦垂老飄零之狀，歷歷如繪。如此寫洞庭之大，個人之小，收到了以背景反襯主體的效果，在極大的空間和無限的時間中疊映出極其孤獨、極其渺小的人與舟，其懷才不遇的悲涼心情溢于言表。

5.以多襯少。數字的多與少，就它本身來說，既無形象，也不能抒情言志，但經詩人妙筆點化，以多襯少，卻能含情帶意，表達出無窮的妙趣。杜甫的《水檻遣心》中“城中十萬戶，此地兩三家”一聯，拉開數量的距離，以多襯少，以城居的喧鬧擁擠反襯郊外草堂的幽靜閑適。白居易的《長恨歌》“后宮佳麗三千人，三千寵愛在一身”同樣是拉開數量的距離，以極多反襯極少，寫楊貴妃進宮后因有色而得寵。

總之，運用反襯手法，可以使兩種事物的特征互相映襯、對照，從而使特征更鮮明，更容易引起欣賞者的注意，更能震撼欣賞者的心靈，從而提高文學藝術的審美品位。