探究宋代定窯、磁州窯孩兒枕的藝術特色

牛葉

（景德鎮陶瓷大學，景德鎮，333403）

0 前言

宋代是我國陶瓷發展的鼎盛時期。這一時期的瓷器，造型精美，紋飾別致，品類也更加豐富。瓷枕作為瓷器中一個重要的品種，始于隋，在唐代得到了較好的發展，到了宋代最為興盛。孩兒枕并不是某一窯場所專有，各窯口生產的孩兒枕各具特色，形式多樣。孩兒枕按照造型分類基本可以分為兩類，一類是整個枕體成嬰孩形狀的象生枕，這類孩兒枕采用堆塑的技法，將枕身塑造成嬰童的形態，直接以嬰童的身體作為枕面，或是在嬰童身體上再置一平滑枕面。下文中將這一類型的孩兒枕統稱為童子造型枕。另外一類是，整個瓷枕為箱子樣呈現幾何形狀，枕面上繪嬰戲紋樣。下文中將這一類型的孩兒枕統稱為嬰戲紋枕。由于不同的窯場所處地理位置不同，所受文化、風俗影響不同，所以在陶瓷的燒制上有其不同的風格。

1 宋代定窯孩兒枕的藝術特色

定窯是我國宋代北方的重要窯系，為五大名窯之一，歷經唐、宋、金、元，大約有六七百年的歷史，以宋代最為興盛。定窯瓷器以白釉白瓷為代表，其精美的造型，釉色與流暢的刻花、印花、劃花裝飾被譽為宋代白瓷之魁。定窯瓷枕裝飾藝術的勃興，恰處于唐宋藝術融合發展的繁盛期，這時的定窯工匠以高度的熱情，飽滿的激情，以及卓越的繪畫功底將生活中的真善美搬上舞臺，他們的創作源于生活，更是將他們生活中的所見所聞融入陶瓷創作，是被當時的百姓喜聞樂見的，創造了一件又一件的絕世佳品。宋代定窯孩兒枕，它是這個時代的產物，它不僅融合了一個時代的風范，還代表著這個時代的精神面貌，是宋代勞動人民智慧與能力的結晶。定窯孩兒枕以童子造型枕最為出名，為歷代瓷枕之冠①。在下文中將選取宋朝時期定窯孩兒枕中的兩件童子造型枕進行分析、論證

1.1 宋定窯白釉孩兒枕

現如今收藏我國故宮博物院的宋定窯白釉孩兒枕（圖1），屬宋代時期定窯孩兒枕中的佳品，為定窯的傳世代表之作，現為我國國寶，這件孩兒枕屬于清宮舊藏，所以保存的相對完整。整件作品高18.3厘米，長30厘米，寬18.3厘米。瓷枕底部為一長形圓角床榻，床榻上一嬰童側臉伏臥于上，直接將嬰童的背部作為枕面。嬰童的兩個手臂環抱在一起，左手壓于右手上，頭部枕于其上，右手拿著一繡球，孩童頭上梳兩個小鬏，身著長衣，外罩單色坎肩，腰間系團花屁褥，身著連腳長褲，雙腳穿軟靴相交叉，屁股微微翹起，整個身體形成了一個凹面以做枕面。床榻長圓形，周邊印花紋，四面開光，其中一面的開光內部有一凸起螭龍，開光外圍環繞有如意云頭紋，相對的一面較為光素，其余兩面有如意云頭紋。整件作品整個瓷枕施以白釉，白中泛黃，瓷枕底部為素胎，有兩孔。枕體溫潤如玉，整造型結構完整。

圖1

圖2

1.2 定窯白釉童子持荷枕

在美國舊金山亞洲美術館收藏有一件北宋時期的定窯白釉童子持荷枕（圖2），這是定窯孩兒枕中另外具有代表性的一個孩兒枕造型。瓷枕長21厘米，寬17.1厘米，高15.8厘米。底部是一長方形底座，底座上側臥一嬰孩，嬰孩面部朝上，雙腿蜷縮，嬰童雙手環抱大蓮蓬，蓮蓬上覆一荷葉為瓷枕的枕面，荷葉大可覆身，前后向下垂，左右上翹，中心內凹，正好做枕面，具有舒適度。自古至今我國都將蓮視為吉祥，清廉，純凈的象征，童子與蓮，更是有多子多孫的美好寓意。睡態安然的童子，同樣也是當時工匠對于社會安定，生活安穩的美好的寄寓。

1.3 宋代定窯孩兒枕藝術特色

定窯中嬰童造型的孩兒枕屬于雕塑藝術瓷枕，用的是拓印的裝飾技法。工匠將事先雕好原胎，用瓷泥將其翻制成模具，②經過低溫燒制成陶模，最后利用成型的陶模進行拓印。整個孩兒枕也不是一氣呵成，而是將瓷枕的若干部分粘接拼合而成。通過對以上定窯孩兒枕的分析我們可以了解到。①定窯孩兒枕均施以白釉，顏色白中泛黃。②因為在雕塑藝術孩兒枕上采用拓印的制作工藝，所以此窯系所生產的嬰童造型枕，類型相對統一，每件作品都有類似之處。③定窯孩兒枕中所表現的孩童都以現實生活中的孩子為基礎，比例勻稱，在神態或裝飾技法上雖有概括之處，但總體造型不會太過夸張。充分的展現了孩童的天真可愛，讓人過目不忘。

圖3

我們可以從北宋時期定窯所生產的孩兒枕作品中充分的了解到該時期該窯高超的技術水平以及別具特色的藝術風格。同樣，這作品無疑是對宋代兒童生活的真實寫照，也表達了宋代人民對生活的美好憧憬以及安居樂業的愿望。

2 宋代磁州窯孩兒枕的藝術特色

磁州窯是我國古代時期著名的民窯，是宋代窯場的杰出代表，繼承了唐代長沙窯嬰戲塑造的傳統③，主要生產日常生活用品，瓷枕就是其中典型的代表。宋磁州窯的畫匠們，充分的將兒童活動的內容與兒童形象結合起來。這些兒童題材的繪畫，分別從各個不同的角度，真實生動地表現出了宋代北方兒童的生活面貌與心理特征。磁州窯宋代時期的孩兒枕，風格簡潔明了，寥寥幾筆便將嬰孩的形態描繪的生動準確，大多數孩兒枕上的嬰孩形態夸張，很少繪制細節之處。

圖4

磁州窯不僅具有悠久的燒造歷史，而且獨創了白地黑花的裝飾技法，又稱“白釉釉下黑彩”。這種裝飾技法，簡潔明了，黑白分明，可以帶來更大的視覺沖擊，突出裝飾題材的重心，使畫面的形象特征更加突出，帶來水墨畫的意趣效果。本文將選取三件宋朝時期耀州窯孩兒枕進行分析論證。

2.1 宋磁州窯白釉黑彩孩兒垂釣紋枕

現藏于河北省博物館的宋磁州窯白釉黑彩孩兒垂釣紋枕（圖3），整個瓷枕腰圓形，枕部前低后高，④兩端略微翹，周邊出檐。枕面用粗細兩道弦紋為框，枕面中心描繪了一個可愛的孩童在河邊垂釣的情景。圖中的孩童身穿緊袖上衣，下穿長褲，左臂下垂，右手持魚竿立于河邊，雙目緊盯魚漂。水中有三條小魚。靜待魚上鉤的孩童和水中競相爭食的小魚，一靜一動，形成鮮明的對比，讓這件作品逸趣橫生。這件的枕體部分還繪有白地黑花的裝飾紋樣，與枕面上垂釣的孩童相互呼應，相得益彰。枕壁繪粗獷的卷枝蔓草，瓷枕底部印"張家枕"戳記。

2.2 宋磁州窯白釉黑彩孩兒鞠球紋枕

在河北省博物館還藏有一件宋磁州窯白釉黑彩孩兒鞠球紋枕（圖4），瓷枕形狀是八角形，前面低后高，左右兩端微微翹起，枕面出檐多于枕體。枕邊沿用一粗一細兩條黑線繪出邊框，枕面中心也就是黑線邊框里面繪一孩童戲玩蹴鞠的圖案。孩童上身著長袖花衣，下穿肥寬的長褲，眼睛的注意力在蹴鞠上，將孩童踢球時那種專注認真神態的描繪的生動且傳神，筆墨簡潔但神色盡顯。枕壁繪粗獷的卷枝蔓草，瓷枕底部壓印"張家造"戳記。

2.3 宋代磁州窯孩兒枕的藝術特色

①磁州窯器物中，嬰戲題材的很多，主要反映當時工匠日常所目睹的兒童活動如嬉戲、運動、等。宋代磁州窯生產的孩兒枕亦如此，多立足于現實，將生活中嬰童嬉戲的場景描繪出來，不論是做游戲，玩蓮或趕鴨，場景多取材于水邊、小院以及田野中，生活氣息濃厚，整個作品呈現出一種質樸自然的感覺。②黑白色調是宋代磁州窯孩兒枕的一大特色，畫面簡潔明了，主題突出，雖著墨不多，卻生動傳神，寥寥幾筆將嬰童的天真可愛描繪的淋漓盡致。③磁州窯生產的孩兒枕，所描繪的嬰童頭大面圓者居多，無論是身體還是臉部都非常的飽滿，頭部比例基于身體有一定程度的夸張放大。通過這一點將其很好的與其他窯系生產的孩兒枕區別開，是其一大藝術特色。④磁州窯生產的孩兒枕中嬰戲紋枕類型，大多枕面都設計為隨枕面形狀變化的開光式構圖，枕面留白，襯托所繪孩童的中心位置。整體布局簡潔明了，落落大方。⑤與耀州窯和定窯孩兒枕的淡泊、恬靜不同，磁州窯孩兒多描繪嬰童的動態活動，整個瓷枕洋溢著勃勃生機。而且多將嬰童與大自然中花鳥魚蟲結合共同描繪，使整個畫面呈現出一種欣欣向榮的美好。⑥磁州窯孩兒枕與其他窯系孩兒枕最大的不同，是其造型豐富多樣，不僅有腰圓形、長方形、八角形等這種常規造型的瓷枕，而且還有橢圓形、花瓣形等這些別致的造型。

3 結語

藝術來源于生活，宋代時期的陶瓷匠人將生活日常搬上瓷枕，創造出一件件被大眾喜聞樂見的作品。我們不僅能透過這些瓷枕看到宋朝時期優秀的孩兒枕作品，還能從這些作品中了解到宋代時期兒童日常生活和玩樂。宋代孩兒枕的裝飾紋樣，立足生活。以其特有的藝術表現手法，生動的描繪出兒童的形態與神態，更是在此基礎上，將所用材料的性能。反應了宋代盛世文化、藝術的高度繁榮。

如今，我們通過對宋代孩兒枕的研究與發掘可以幫助我們進一步的了解宋代的風土民情，開拓我們的視野，在繼承中創新。

注釋

①趙麗敏.宋金時期磁州窯系嬰戲枕研究.湖南大學.2016年(03)

②荀慧.宋代定窯瓷枕研究.美術教育研究.2010年(07):27-28

③曹春生;陳劍英.以孩兒枕為代表的宋代瓷塑特征.陶瓷研究.2007年(01):97-98

④宋秀平.“兩宋”嬰戲文物的“體育活動”辨析.成都體育學院學報.2019年(03):33-39