流浪的年紀(jì)無需告別

海子說，我們終究都要遠(yuǎn)行，最終都要跟稚嫩的自己告別。艱辛孤獨(dú)遠(yuǎn)行中的小站見證了年輕的靈魂懷抱內(nèi)心炙烈的渴望，踏上一段又一段未知的旅途。小站，小站，你讓人忘卻茍且而向往遠(yuǎn)方的詩意。到草原去曬黑自己，曬黑日記藍(lán)色的封皮。我們向著遠(yuǎn)方走去，小站默默守護(hù)著消失的背影。小站，小站，你是遠(yuǎn)足者們用腳步碾出的遺跡。深山里散開一聲車?guó)Q，喚醒一兩位敏感的山民，與他們?cè)谇酂粝嘛嬀疲K中擦出真摯的友情。我們醒來后向著更遠(yuǎn)的遠(yuǎn)方行進(jìn)，小站卻把昨夜的回憶裝在你的行李，它的心底。當(dāng)你年邁回首往事的時(shí)候，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，年輕時(shí)路過的小站依舊美麗。

現(xiàn)代舞劇《流浪Nomadic》胡沈員作品

演出時(shí)間及地點(diǎn)：2020.06.02，中國(guó)成都

每個(gè)人對(duì)“流浪”都有不同的定義，是離開家，是失去親人，是一場(chǎng)遷徙。有的人甘愿拋棄一切追逐流浪，試探自由與孤獨(dú)，夢(mèng)見生命的狂歡，遙望迷途的前方，我們和時(shí)間一起遷移成長(zhǎng)，無形卻有力量。《流浪》捕捉的是當(dāng)下社會(huì)里每個(gè)人的倒影。生命在流浪中交替，反復(fù)無常。每個(gè)人對(duì)世界的認(rèn)知，在不斷建立和塌陷中循環(huán)更迭，搖擺欲墜。我們與身邊的人，在相見與離別中走向各自路途的終章。作品以身體本身為出發(fā)點(diǎn)，根據(jù)蒙古族舞蹈的基本韻律，結(jié)合現(xiàn)代舞的身體運(yùn)動(dòng)方式，發(fā)展和創(chuàng)造出特有的舞蹈語匯。編導(dǎo)以大?的腳下步伐動(dòng)作的編創(chuàng)，展現(xiàn)人在多種情緒下的身體形態(tài)，以蒙古族遼闊、深沉的音樂旋律勾勒出人內(nèi)心的情感起伏。

民族舞劇《孔子》 中國(guó)歌劇舞劇院

演出時(shí)間及地點(diǎn)：2020.05.22-05.23，中國(guó)北京

作為中國(guó)對(duì)外文化集團(tuán)打造的“中華風(fēng)韻”系列演出之一，舞劇《孔子》于2013年首演，迄今已在世界各地演出百余場(chǎng)。《孔子》由《序·問》《亂世》《絕糧》《大同》《仁殤》《尾聲·樂》等6個(gè)篇章組成，描述了孔子周游列國(guó)的故事，將孔子的情懷與思索融于春秋時(shí)代恢弘的歷史背景中，把孔子的內(nèi)心沖突外化為具有象征意味的情境場(chǎng)面，從家國(guó)、弟子、列國(guó)、琴操、詩書、禮樂等角度交織構(gòu)建出孔子的高潔操守和政治理想，以極具感染力的表演將孔子的鮮活形象呈現(xiàn)在今人面前，完成了一次跨越古今的精神對(duì)話。舞臺(tái)以篆刻著孔子經(jīng)典語錄的巨大竹簡(jiǎn)為核心元素，使用了大量還原春秋時(shí)期原貌的布景和道具，服飾則借鑒戰(zhàn)國(guó)楚墓出土的彩繪木俑的紋飾，色彩鮮艷，營(yíng)造出華麗并極具東方神韻的視覺效果。舞劇導(dǎo)演、孔子第77代傳人孔德辛對(duì)記者表示，希望通過這出舞劇讓美國(guó)觀眾領(lǐng)略中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)和思想文化。

民族舞劇《昭君》唐詩逸領(lǐng)銜主演

演出時(shí)間及地點(diǎn)：2020.05.22-05.23，中國(guó)重慶

民族舞劇《昭君》是國(guó)家藝術(shù)基金資助項(xiàng)目，是呼和浩特民族演藝集團(tuán)精心打造的力作。這部畫面唯美的劇目從戰(zhàn)場(chǎng)的《烽煙》開始，以胡漢的《共榮》收筆，以漢與匈奴邊塞戰(zhàn)事為背景，講述了漢皇“寧邊思傾國(guó)”，昭君“請(qǐng)纓赴塞上”，終老塞上、完成和親寧邊使命、促成民族和睦的一段佳話歷程。舞劇在戰(zhàn)爭(zhēng)到和平的沿變發(fā)展中刻畫了昭君在面臨無奈與苦楚，各種抉擇之間的種種心路，體現(xiàn)了女性在面對(duì)“和親”這一政治行為時(shí)的大義與勇氣，從而表現(xiàn)出華夏民族的大愛情懷和家國(guó)情懷。作為中國(guó)歌劇舞劇院青年舞蹈家，國(guó)家一級(jí)演員，唐詩逸在多部大型舞劇女主角，其中，多部作品取材于中國(guó)傳統(tǒng)文化。舞者以絕美的舞姿，深情的演繹一次次感動(dòng)著觀眾;傳統(tǒng)文化成就了她的舞蹈，她也用自己的舞蹈語言把中國(guó)文化演繹得淋漓盡致。