春天：端莊與曖昧并存

劉文

整個(gè)春天，都是生命力獨(dú)享風(fēng)流的季節(jié)。長(zhǎng)風(fēng)沛雨，艷陽明月，那時(shí)田野被喜悅鋪滿，天地間充斥著生的豪情，風(fēng)里夢(mèng)里也全是不屈不撓的欲望。那時(shí)百花爭(zhēng)艷，萬物放縱，蜂飛蝶舞、月移影動(dòng)也都似浪言浪語。直至人間四月芳菲盡。春天，是極端的濃烈，也是微溫的自持。除了春天，還有什么季節(jié)能夠同時(shí)駕馭端莊與曖昧兩種截然不同的氣質(zhì)呢？

值此春風(fēng)春暖、春日春長(zhǎng)，士女成群，游春踏青。照片中的少女的打扮很明顯是維多利亞時(shí)期的穿衣風(fēng)格，柔和的燈光與朦朧的鏡頭參考了印象派油畫的氣氛，模特兒的姿勢(shì)和體態(tài)與其身置的場(chǎng)景使人聯(lián)想起古希臘與北歐的神話傳說，流露出強(qiáng)烈的古典主義特色。

Vivienne Mok對(duì)模特兒的選擇，對(duì)其妝發(fā)、選用的花卉、拍攝場(chǎng)境，還有道具，都非常嚴(yán)謹(jǐn)，而且親力親為：模特兒身上的蕾絲衣物便是她四出搜羅得來，都是5、60年代的真古董。談及藝術(shù)風(fēng)格，她形容這不是一種可以刻意“建立”的東西，反之是“有機(jī)地”形成的。她說自己的風(fēng)格糅合了一切在藝術(shù)上影響著她的東西，她的時(shí)裝背景、日常生活的啟發(fā)，以及她的部分個(gè)性。總而言之，她認(rèn)同自己的風(fēng)格極之“自我”。

不少人她的畫意攝影中看到前拉斐爾派和印象派藝術(shù)風(fēng)格的影響。她坦言，在巴黎的成長(zhǎng)經(jīng)歷對(duì)她的藝術(shù)理解或多或少有一定的影響，她小時(shí)候常常參觀奧賽博物館，從那時(shí)起印象派作為一種藝術(shù)風(fēng)格已經(jīng)啟發(fā)了她。她也喜歡前拉斐爾畫派，但她有些后知后覺。事實(shí)上是當(dāng)人們看了她的作品，不斷提及這一藝術(shù)潮流，她才開始注意它的。