Azulik Uh May 生長(zhǎng)在最強(qiáng)漩渦中的“生命之花”

韓韻秋

Azulik Uh May藝術(shù)中心在圖盧姆的原始叢林中如花綻放。

每年四月，由TANE主辦的“Art with me”圖盧姆生態(tài)文化藝術(shù)節(jié)都將在墨西哥圖盧姆開(kāi)展年度活動(dòng)。自2018年起，生態(tài)文化藝術(shù)節(jié)的沉浸式旅程便包括超越現(xiàn)實(shí)生活的大型藝術(shù)裝置、互動(dòng)藝術(shù)體驗(yàn)、親密奔放的現(xiàn)場(chǎng)音樂(lè)會(huì)、輔助冥想的健康瑜伽等，為參與者提供一個(gè)思索生命關(guān)系的機(jī)會(huì)，意在喚起人們對(duì)環(huán)境問(wèn)題的注意。而作為藝術(shù)節(jié)舉辦場(chǎng)地的Azulik度假村，也早已超出了人們“簡(jiǎn)單輕松商業(yè)化”的預(yù)設(shè)，它的內(nèi)涵并不能被“玩樂(lè)”“享受”“網(wǎng)紅”這樣的標(biāo)簽來(lái)說(shuō)明，Azulik Uh May藝術(shù)中心的成立，使圖盧姆悠久的文明慢慢在叢林中得以綻放。

蜿蜒、盤(pán)旋上升的混凝土步道，與當(dāng)?shù)卦奶俾参镆煌沃@棟建筑，讓它看上去像是從地里“生長(zhǎng)”出來(lái)。

Azulik Uh May? 于叢林中恣意“生長(zhǎng)”

圖盧姆生態(tài)文化藝術(shù)節(jié)最重要的展出場(chǎng)地Azulik Uh May和IK Lab， 是兩個(gè)前所未有的藝術(shù)館，它們坐落在拉丁美洲最獨(dú)特的區(qū)位之一，尤卡坦半島。要了解尤卡坦半島獨(dú)特的自然環(huán)境——73，600平方英里（約19萬(wàn)平方千米）的陸地將加勒比海和墨西哥灣一分為二——必須追溯到6500萬(wàn)年前，白堊紀(jì)的末期。地質(zhì)學(xué)家表示，正是在那個(gè)時(shí)間，一顆大約六英里寬的小行星從太空深處沖出，以比投放在廣島的原子彈還要強(qiáng)大100億倍的力量襲擊了尤卡坦半島的北部海岸。億萬(wàn)年后，這里遍布茂密的原始森林，上萬(wàn)種生物把它當(dāng)做自己的棲息地，但人們將圖盧姆和尤卡坦半島稱(chēng)為“旋渦”——世界上能量最強(qiáng)大的地方之一——實(shí)際上有著難以置信的能量從這個(gè)地方釋放出來(lái)。這種能量改變了地球的生命歷程，也影響了數(shù)百萬(wàn)年后發(fā)展和繁榮的文明。如今，現(xiàn)代人來(lái)到圖盧姆旅行，感受這片土地上固有的自然的熱情節(jié)奏，在這樣一個(gè)擁有巨大力量和美景的地方繼續(xù)進(jìn)行崇拜的循環(huán)。

冰涼光滑的水泥和溫暖粗糙藤木相結(jié)合，帶來(lái)一種驚喜的過(guò)渡。

《每棵樹(shù)都是一種文明的存在》藝術(shù)裝置

于2018年11月底開(kāi)放的Azulik Uh May是個(gè)多功能藝術(shù)綜合體建筑，仿佛從自然中“生長(zhǎng)”出來(lái)，契合了創(chuàng)始人兼建筑師Jorge Eduardo Neira Sterkel（Roth）心中的夢(mèng)想——建造一座能包容每一個(gè)人的藝術(shù)之城。在每個(gè)項(xiàng)目中，Roth都鼓勵(lì)保護(hù)當(dāng)?shù)匚幕瑥淖嫦鹊闹腔壑屑橙≈R(shí)和價(jià)值觀，以促進(jìn)與自然環(huán)境的不同形式的互動(dòng)并對(duì)環(huán)境進(jìn)行保護(hù)。Azulik Uh May被計(jì)劃打造成一個(gè)多面和靈活的綜合性場(chǎng)所，包括藝術(shù)空間、時(shí)裝和設(shè)計(jì)實(shí)驗(yàn)室、藝術(shù)和手工藝學(xué)校、錄音室，以及創(chuàng)意人才的居住地等，使本土和現(xiàn)代的個(gè)人、部落與自然間彼此聯(lián)絡(luò)。墨西哥豐富的自然資源和瑪雅文明遺產(chǎn)，賦予了設(shè)計(jì)無(wú)盡的靈感。建筑似乎自然地上升出地面，一系列擬人化的結(jié)構(gòu)通過(guò)浮動(dòng)的橋梁和蜿蜒的路徑進(jìn)行連接。一個(gè)16米高的混凝土和原生藤蔓植物交織的頂部，被冠以“生命之花”的名字，由重疊的圓圈組成的幾何形以花的圖案排列，而它的基部則依據(jù)斐波那契數(shù)列的比例展開(kāi)。整個(gè)建筑設(shè)計(jì)都在追尋一種對(duì)叢林生態(tài)系統(tǒng)的保護(hù)，充滿(mǎn)環(huán)保意識(shí)地在材料和細(xì)節(jié)方面考慮著，例如從底部延伸到天花板的那些起伏的拋光水泥表面以及“Bejuco”木地板——該地區(qū)一種原生的藤蔓狀植物。

Roth解釋說(shuō)，Azulik Uh May把握住了這個(gè)地方的靈魂，經(jīng)過(guò)精心設(shè)計(jì)，意圖保護(hù)和擁抱當(dāng)?shù)氐纳鷳B(tài)系統(tǒng)。這種關(guān)切，與通過(guò)藝術(shù)探索人類(lèi)本質(zhì)的行為一致，也與我們對(duì)地球造成何種影響的關(guān)注相一致。“在施工過(guò)程中我們十分注意減少碳足跡，沒(méi)有切割任何一棵樹(shù)來(lái)為建筑物騰出空間，而是建筑物擁抱現(xiàn)有的植被。”整個(gè)建筑場(chǎng)域與周邊的自然環(huán)境以半開(kāi)放的關(guān)系連通，形成對(duì)話(huà)和呼應(yīng)，混凝土材料呈現(xiàn)出質(zhì)樸又溫潤(rùn)的質(zhì)感。美輪美奐的光影效果，見(jiàn)證了建筑與大自然的完美融合。AZULIK Uh May力求探索個(gè)人和社區(qū)建立聯(lián)系的新方式，向當(dāng)?shù)夭柯鋵W(xué)習(xí)，與環(huán)境和諧共處，并在藝術(shù)的庇護(hù)下，幫助當(dāng)?shù)厝藨?yīng)對(duì)當(dāng)代生活的挑戰(zhàn)。

AZULIK Uh May鼓勵(lì)并支持我們與這個(gè)時(shí)代最優(yōu)秀的精神相遇，不僅僅在乎于人類(lèi)社會(huì)之間，也是敬畏著大自然的神明。

IK LAB? ?用藝術(shù)擁抱大地

與Azulik Uh May毗鄰的IK LAB是一座新型的生態(tài)美術(shù)館，具體說(shuō)來(lái)它可以算作是Azulik Uh May完成的第一階段。設(shè)計(jì)師Roth與藝術(shù)“上癮者”、古根海姆家族的重要成員羅姆尼·古根海姆（Rumney Guggenheim）共同創(chuàng)立了這座富有熱帶雨林氣息的畫(huà)廊。地板、墻面、屋頂、立柱、扶手……整個(gè)畫(huà)廊是由藤蔓“編織”而成，中間穿插以光滑的灰色水泥元素，給人一種原始居所的印象。而“墻面”“屋頂”也不過(guò)是便于指稱(chēng)的說(shuō)法——作為一個(gè)沒(méi)有任何水平線和垂直線的巢穴般的存在，這個(gè)彎曲的畫(huà)廊并沒(méi)有嚴(yán)格意義上的墻體和房頂，勉強(qiáng)合格的“地面”也是傾斜的，其玻璃窗戶(hù)和出入口也都是如同滿(mǎn)月般的圓形。談及畫(huà)廊彎曲的結(jié)構(gòu)，羅姆尼說(shuō)：“我們想用一個(gè)完全不同的環(huán)境來(lái)激發(fā)藝術(shù)家的創(chuàng)造力。用一個(gè)沒(méi)有垂直墻壁和地面的空間來(lái)挑戰(zhàn)他們。”這也是為什么畫(huà)廊被叫做IK LAB（LAB是英文“實(shí)驗(yàn)室”的縮寫(xiě)）的原因。

作為一個(gè)自學(xué)成才的建筑師，Roth的設(shè)計(jì)方式很與眾不同：沒(méi)有草稿，沒(méi)有藍(lán)圖，就靠實(shí)地考察和搭建簡(jiǎn)易的模型進(jìn)行構(gòu)想。他試圖弱化這個(gè)地方所存在的“建筑”痕跡，比如很多正在生長(zhǎng)的植物也成為畫(huà)廊獨(dú)特形式的一部分，它們的枝蔓為室內(nèi)空間增加了很多生氣，并與透過(guò)畫(huà)廊窗子看到的熱帶景觀形成呼應(yīng)。地面未被水泥覆蓋的部分，藤蔓編織而成的圖案呈波狀起伏，既讓人聯(lián)想起不遠(yuǎn)處海浪的涌動(dòng)，又讓人想起貝殼的紋路。此外，畫(huà)廊還規(guī)定，來(lái)訪者必須光腳參觀，從涼爽光滑的剖光水泥踩到溫暖粗糙的木地板，這是一種驚喜的過(guò)渡。

在IK LAB宏偉的空間中漫步，顛覆了在白色方塊美術(shù)館內(nèi)的參觀體驗(yàn)，因?yàn)樗訌?qiáng)了藝術(shù)和物理環(huán)境之間的有機(jī)關(guān)系。這種結(jié)構(gòu)暗示著無(wú)形的維度，思緒已經(jīng)在難忘的旅途中漫游。這個(gè)有遠(yuǎn)見(jiàn)的項(xiàng)目是人造的，是對(duì)我們腳下的土地的致敬，同時(shí)也是一個(gè)善意的提醒——人類(lèi)是大自然創(chuàng)造的。

為了中心的開(kāi)幕，IK Lab的藝術(shù)總監(jiān)邀請(qǐng)了多位藝術(shù)家到此進(jìn)行了創(chuàng)作，包括浸入式的雕塑和裝置。這些作品駐留在 AZULIK Uh May 的新空間，致力于當(dāng)代藝術(shù)，為人們帶去深層的思考。

Azulik Hotel? ?遺世而立的叢林聚落

如果說(shuō)IK LAB是人類(lèi)進(jìn)化和視覺(jué)潛力的象征，它將祖先的知識(shí)、技術(shù)創(chuàng)新、應(yīng)用可持續(xù)性、生活靈性和集體體驗(yàn)巧妙地結(jié)合在一起，以新的藝術(shù)創(chuàng)作和體驗(yàn)方式達(dá)到頂峰。那么隱現(xiàn)于沙岸邊的林蔭處、由傳統(tǒng)稻草屋頂與木頭建造而成的Azulik Hotel度假旅店，則更像遺世獨(dú)立的叢林聚落。落腳于景致優(yōu)美的環(huán)境中，閑暇時(shí)漫步在私人海灘上，不被拘束、遠(yuǎn)離吵雜，蔚藍(lán)的海水拍打著細(xì)細(xì)白沙，掀起濤濤浪花，仿佛一切煩惱憂(yōu)愁，就此遺忘。

建筑的屋頂由重疊的木質(zhì)圓圈所組成的幾何形花朵圖案排列，再依據(jù)斐波那契數(shù)列的比例依次展開(kāi)。

Roth的設(shè)計(jì)藍(lán)圖中，Azulik是“樹(shù)”，無(wú)論是古埃及的“生命樹(shù)”、古希伯來(lái)文化里的“Cabala之樹(shù)”，還是亞馬遜森林的古老智慧，所有文明的源頭都在用千絲萬(wàn)縷的植物神經(jīng)隱喻著一種看不見(jiàn)連結(jié)著集體意識(shí)網(wǎng)絡(luò)。萬(wàn)物是相連的有機(jī)生命體，植物像這個(gè)星球的神經(jīng)網(wǎng)絡(luò)一樣去傳遞信息，把線性時(shí)間里的記憶、情緒與認(rèn)知都連結(jié)在了一起。正如印第安部落那個(gè)古老寓言所說(shuō)：“所有膚色的子民都重聚在生命之樹(shù)下，全人類(lèi)將重新成為一個(gè)圓，到那一天，萬(wàn)物生靈為一”。這也是Azulik社區(qū)建造時(shí)沒(méi)有破壞一棵樹(shù)木的原因。

房間除了被樹(shù)海環(huán)繞，還可以遠(yuǎn)眺加勒比海，整個(gè)酒店一半面向海水，一半隱于叢林，充滿(mǎn)了親切的自然寫(xiě)意。

基于此，宛如世外原生小部落的Azulik Hotel，以“叢林”、“月亮”、“大海”、“天空”等自然元素命名，每間寬敞的木屋皆由墨西哥皇室烏木Khatalosh 所建造。有趣的是，這里的房間都沒(méi)有附設(shè)電視及電話(huà)，不過(guò)卻都有一個(gè)專(zhuān)屬的戶(hù)外甲板休息區(qū)以及用來(lái)曬日光浴的小床，讓旅客能隔絕科技干擾，完全放松地享受被綠蔥蔥的林蔭包圍，被加勒比海的碧海藍(lán)天所環(huán)擁的“心靈之旅”。這里也如旅行者駐足的一方營(yíng)地，收藏著當(dāng)?shù)厮囆g(shù)家的手工作品，并定期與當(dāng)?shù)貏?chuàng)作人合作舉辦展覽活動(dòng);其所販?zhǔn)鄣纳唐繁种盎貧w初衷”的理念，將土地永續(xù)的環(huán)保概念以及傳統(tǒng)工藝結(jié)合，積極實(shí)現(xiàn)環(huán)境與人文藝術(shù)平衡發(fā)展的美好愿景。當(dāng)然最重要的還有保護(hù)墨西哥的歷史，尊重及推廣本地文化，努力地讓瑪雅文明的遺跡留存。飲酒、舞蹈、音樂(lè)、星辰、自然……欲望越純粹，精神越逍遙。愈原始，愈高貴。