依附與獨立：《點石齋畫報》中的職業(yè)女性

□ 陳 靜

一、引言

作為晚清最重要的大眾媒介之一，畫報以通俗生動的方式保存了當(dāng)時的社會圖景?！饵c石齋畫報》創(chuàng)刊于1884年，陳平原稱其“開啟了圖文并茂因而可能雅俗共賞的‘畫報’體式”，并認為其是“晚清西學(xué)東漸大潮中的標志性事件”①。但目前對《點石齋畫報》中特定內(nèi)容展開的專門研究尚處于起步階段。《點石齋畫報》15年間（1884—1898）共刊登了四千余幅圖畫②。之所以在豐富繁雜的圖像中選擇職業(yè)女性作為切入點，是因為該群體的特殊性。晚清職業(yè)女性不僅與男性一同經(jīng)歷著中國社會的深刻變革，也面臨著獨屬自我的解放難題。這是一個承載著東西文明、新舊習(xí)俗、性別角色多種矛盾沖突的群體。

筆者提取了妓女、女堂倌、女工三種新舊職業(yè)女性作為敘事主體的圖畫，在分析不同女性形象特點的基礎(chǔ)上，探討畫師們對其形象的建構(gòu)和意義的闡釋，并進一步將畫報世界與現(xiàn)實生活關(guān)聯(lián)，回到現(xiàn)場，觸摸歷史?；乜窗儆嗄昵爱媹笾械穆殬I(yè)女性，既是對女性從依附到獨立過程的溯源，也是一次認識晚清社會的微觀旅程。

二、妓女、女堂倌：舊職業(yè)的遭遇

晚清妓業(yè)的發(fā)達為底層婦女謀生提供了最初的選擇，她們在《點石齋畫報》中多次出場。

圖1 《名妓下場》

以《名妓下場》（圖1）為例③。名妓朱桂仙已老，衣衫破爛，滿臉皺紋，抱著一把琵琶，坐于煙館床榻之上，身旁小幾上放著她賣香脆餅的籮筐，榻邊小孩系她所帶。床榻另一側(cè)的男性也已老朽，衣衫襤褸，正是她的舊日客人，兩人苦中作樂，相視而笑?！?br>