□ 陳 靜
作為晚清最重要的大眾媒介之一,畫報以通俗生動的方式保存了當時的社會圖景?!饵c石齋畫報》創刊于1884年,陳平原稱其“開啟了圖文并茂因而可能雅俗共賞的‘畫報’體式”,并認為其是“晚清西學東漸大潮中的標志性事件”①。但目前對《點石齋畫報》中特定內容展開的專門研究尚處于起步階段?!饵c石齋畫報》15年間(1884—1898)共刊登了四千余幅圖畫②。之所以在豐富繁雜的圖像中選擇職業女性作為切入點,是因為該群體的特殊性。晚清職業女性不僅與男性一同經歷著中國社會的深刻變革,也面臨著獨屬自我的解放難題。這是一個承載著東西文明、新舊習俗、性別角色多種矛盾沖突的群體。
筆者提取了妓女、女堂倌、女工三種新舊職業女性作為敘事主體的圖畫,在分析不同女性形象特點的基礎上,探討畫師們對其形象的建構和意義的闡釋,并進一步將畫報世界與現實生活關聯,回到現場,觸摸歷史?;乜窗儆嗄昵爱媹笾械穆殬I女性,既是對女性從依附到獨立過程的溯源,也是一次認識晚清社會的微觀旅程。
晚清妓業的發達為底層婦女謀生提供了最初的選擇,她們在《點石齋畫報》中多次出場。

圖1 《名妓下場》
以《名妓下場》(圖1)為例③。名妓朱桂仙已老,衣衫破爛,滿臉皺紋,抱著一把琵琶,坐于煙館床榻之上,身旁小幾上放著她賣香脆餅的籮筐,榻邊小孩系她所帶。床榻另一側的男性也已老朽,衣衫襤褸,正是她的舊日客人,兩人苦中作樂,相視而笑。……