公園的空間營造
——以大埕公園設計為例

王智寬

（廈門宏旭達園林環境有限公司）

0 引言

近年來國內景觀設計受到西方設計理論的影響，設計風格“百花齊放”,但許多設計案例為了營造“特色鮮明”的設計風格，設計內容上往往“形式”大于“內容”，過分的追求形式與個性的表現，忽略人的行為和心理需求，缺少對景觀空間的研究。本文從公園的空間營造入手，在尊重場所及其精神的前提下，研究場地固有的空間構成規律，營造滿足人的視覺感受和活動需求的景觀空間。

1 空間的概述

空間是由一個物體同感覺它的人之間產生的相互關系所形成的[1]。關于空間，老子的《道德經》提出：“埏埴以為器，當其無，有器之用。鑿戶牖以為室，當其無，有室之用。故有之以為利，無之以為用”。即實際上制作器皿和建造房子時，其本質是在創造出“無”的部分。沿用到景觀設計中，設計的目的也是在于營造那“無”的景觀空間上，但也不能忽略營造景觀空間所需的要素。

景觀空間的要素包括物質要素和非物質要素。所謂物質要素是人們可感知的、客觀存在的、具象的要素，包括道路、植物、山石、水體、亭臺樓閣等，這些要素通過人的主觀意識有機整合可創造出豐富多彩的活動空間，給予人們游憩和賞玩。而非物質要素是人精神層面的感受，是無形的，主要靠物質要素的營造，結合文學、藝術等典故的引導，引發觀者在空間上產生精神層面上的感受，也就是所謂空間意境的表達。

2 空間營造手法

2.1 、布局

布局關系到公園整體結構和全局性，是對場地內的資源和空間所要求的用途進行分析，將場地設計的空間與周邊的環境融合為一體，形成相應的平面布局，同時根據場地需求確定空間大小和活動空間意向。

2.2 、因借

“因”是場地內的資源和條件，“借”講的是場地外因素；“因借”主要是合理的利用場地內外的條件，做到因地制宜。

2.3 、對比

空間對比是空間營造手法中最為普遍，形式最為多樣的一種手法，如“以小見大”、“疏密有致”、“欲揚先抑”等，通過這些手法的運用，提升游覽公園的的視覺感受。

2.4 、錯落

在有限的空間內，通過空間錯落的處理方式，限定空間區域的同時，可增強空間的層次，達到小場地大空間的空間感受。

2.5 、序列

空間在人的運動與感知過程中表現為連續的線性特征，景觀空間的連續性決定了人們對于空間特性的感知。因此景觀空間不是單純靜態的三維空間，而是多維動態空間序列。[3]在多個空間中采用對比的手法，精心的安排游玩路線，使公園的多個空間單元形成一個視覺流動的完整的空間序列，“步移景異”就是其最佳的體現。

2.6 、意境

意境的營造不僅是通過視覺感官的感受，也是借助于文字、文學創作或者歷史典故，同時結合聽覺、嗅覺和觸覺等其他設計手法營造情景交融的設計意境。意境營造的巧妙之處在于通過對精神層面的感知體驗，增強景觀空間的精神層面的追求，在有限的景觀空間內引發游者有限的遐想空間。

3 大埕公園項目概況

海滄大埕公園位于福建省廈門市海滄區臨港新城片區信息產業園區的核心位置（圖1），距離廈門島內市中心駕車僅20 分鐘車程，占地面積約4.2 公頃，是整個信息產業園片區的生態核心，為該園區綠化工程的啟動地塊，起著產業園片區綠化工程建設的“示范”作用。

基地現狀大部分為農田，場地整體豎向較為平坦；場地內南側有一處水塘，同時保留了一棵造型優美皂莢樹，北側和西側有兩組幾十年大的榕樹群組團，冠大蔭濃，投影面積占據公園面積的十分之一。雖然公園位于信息產業園區核心位置，但外部周邊環境較為雜亂，目前僅南海五路已建設完成，其他道路和周邊地塊的建設均處于待建和新建階段（圖1）。

圖1 公園現狀航拍照片

4 大埕公園空間營造

因位于信息產業園核心區域，公園以“芯片”為設計靈感，意圖打造一個滿足居民休閑及工作人群交往，并具有科技元素的生態公園。通過對公園場地內資源的合理利用，運用空間對比、錯落的手法，合理布局公園空間，巧妙的設置游玩路線，達到步移景異的景觀效果，最終通過詩意化景點的命名，使整個空間達到意境上的升華，從而促進人與人的互動和交流。最終使整個公園的建設成為信息產業園區的示范性綠化項目，推動著信息產業園成為“生產-生活-生態”三者合一的和諧理想活力場所（圖2）。

圖2 公園總平面圖

4.1 布局

公園空間設計依托現有古榕樹群、魚塘等生態基底，融入“生態、科技、互動、時尚”設計的元素，營造一種步移景異的公園空間體驗，在空間布局上形成“一環八節點”的格局。其中一環為666 米公園環形步道，采用空間對比的手法，空間的營造節奏上一收一放，一暗一明，打造一條開合有致，步移景異的休閑步道。八節點是依托場地內的資源，結合周邊環境特征，融入居民休閑活動特征形成“榕蔭花鏡”、“凹凸不平”、“陽光淺丘”、“春櫻化蝶”、“古榕童欣”、“靜心草谷”、“霧隱平橋”、“竹廊聽風”等景觀節點（圖3）。

圖3 公園功能結構圖

4.2 因借

基于場地特征、肌理情況，在公園的空間營造上如何做到因地制宜？

4.2.1 古榕樹群

場地記憶的保留和延續是景觀設計中極為重要的一個考量因素。場地內現存的兩個古榕樹群冠大蔭濃，冠幅占據園區面積的十分之一，既是場地的記憶，也是園區建設中最寶貴的財富，為公園的建設提供了極佳的空間構架和背景環境（圖4）。西側榕樹群因內部豎向高差變化較大，設計時考慮周邊居住區兒童的使用需求，將空間設置為兒童活動場地，打造“古榕童欣”的景觀節點，滿足周邊居住區兒童活動的使用需求（圖5）。而北側的榕樹，內部豎向較為平坦且環境幽靜，在這里原生、凝靜、記憶、期盼并存，將此空間營造為老年活動空間，打造“榕蔭花鏡”的重要景觀節點（圖6）。

圖4 現狀榕樹群

圖5 “古榕童欣”空間效果圖

圖6 “榕蔭花鏡”空間效果圖

4.2.2 魚塘及皂莢樹

場地內原有的魚塘，是原有場地中地勢較為低洼的地方，為提升觀景體驗，避免大挖大建，改善公園內部的空間格局，將原有魚塘低洼地的進行保留，設計成公園海綿城市的終端——濕塘，在高差較大處設置梯級，消化高差的同時并設置“草海”景觀，營造了“靜心草谷”的景觀節點，兼具景觀與海綿城市的功能（圖7）。而原有水塘邊造型優美的皂莢樹，則是節點的點睛之筆，極具視覺沖擊力（圖8）。

圖7 “靜心草谷”空間效果圖

圖8 原有皂莢樹

4.3 對比

空間大小的對比，可形成多層次、多特色的空間景象，本次公園的設計，采用兩種手法進行。其一，以“欲揚先抑”的方法進行空間組織，達到游客心曠神怡的心里感知。在進入公園內部之前，營造較為封閉的景觀空間，即沿公園外圍一側的植物為自然的、密植的種植方式（圖9），而進入內部后，通過以科技為主導的線形元素、相對開敞的景觀空間進行塑造（圖10），達到景觀空間的開敞與封閉、自然與現代的景觀空間對比，使游客在心里上感到驚喜和心曠神怡。

圖9 外側植物密植空間實景圖

圖10 內部開敞空間實景

其二，從“竹廊聽風”底部空間進入“凹凸不平”節點處的連廊和臺階處的空間營造，其間的空間組合是曲折、封閉，甚至讓人感覺到沉悶和壓抑的感覺，但當上完臺階后走上景觀跳臺，眺望“霧隱平橋”和“凹凸不平”節點時，瞬間柳暗花明，讓人豁然開朗。猶如陶淵明在《桃花源記》中的一段描繪：“林盡水源，便得一山，山有小口，仿佛若有光，便舍船從口入，初極狹，才通人，復行數十步，豁然開朗”。[2]

4.4 錯落

基底現狀較為平坦，如何在場地相對較平坦的情況下，營造出“以小見大”、空間豐富的場所空間，是整個公園設計中最具挑戰的因素。

以“靜心草谷”為整個公園的豎向最低點，周邊地形采用下沉式的處理手法，融入海綿設計理念的同時，營造“陽光淺丘”“霧隱平橋”和“竹廊聽風”三個不同下沉式的景觀活動空間（圖11、12、13）。“陽光淺丘”以緩地形、大草坡為基調，讓人盡情的享受陽光的沐浴；“霧隱平橋”通過地形的下沉，為了道路的可達性，增加了一座景觀橋，同時結合櫻花和霧森的打造，營造出一處讓人可冥想的禪意空間；“竹廊聽風”為下沉式空間的視線收點，結合一座錯落式廊架進行打造，同時融入智能、互動空間，激發整個場地的休閑和活力的空間。

“凹凸不平”節點，則是用三角地形的“凹凸”變化，激發整個場地的活力空間，三角地形凸起可滿足游客攀爬和登高望遠的心里需求，而三角地形下凹，設置方形石頭坐凳，可憩可爬，并在底部設計“無限”的互動燈光，營造無限下凹的無盡空間。

在原有較為狹小、一覽無遺的場地的空間中，設計通過地形的抬高和下沉等豐富豎向設計的手法，合理的空間大小的研究，界定合理空間界限，營造空間豐富的場地環境，擴大了游者對空間的視覺體驗和可游空間。

圖11 “陽光淺丘”空間效果圖

圖12 “霧隱平橋”空間效果圖

圖13 “竹廊聽風”空間效果圖

4.5 序列

整條環形步道布局曲折有致，通過地形變化、植物疏密、空間錯落等，營造圍合開敞、虛虛實實的景觀空間序列。讓游客在公園中實現步移景異的游覽體驗。

圖14 “666”步道流動空間序列

4.6 意境

西晉陸機在《文賦》中提到：“遵四時以嘆事，瞻萬物而思紛；悲落葉于勁秋，喜柳條于春芳。”王夫之認為：“情，景名為二，而實不可離。神于詩者妙合無垠，巧則有情中景、景中情。”古人對意境的精辟見解給予我們極大的啟發。

公園中八個節點的命名，無一不體現出我們對于空間中意境的理解，這些節點的命名是對其景觀的空間意境的提煉和升華。例如“春櫻化蝶”，即以廣州櫻盛花的情景來取名，借落櫻的花瓣和蝴蝶，巧妙的聯想在一起，營造出一種落櫻繽紛盛花的意境（圖14）；而“竹廊聽風”是以互動廊架與竹子種植景觀相結合的景命名，賦予聽風動作，營造出游客在公園內部游玩后，在廊架中休息中出現的一種慵懶，怡然自得的心理情境。

意境的營造對于設計者而言，是表達情懷的一種方式；對游客而言，是觸景生情。設計的最高境界就是設計作品與游客在心理上產生共鳴的效果，達到情景交融的景觀空間效果。

圖15 “春櫻化蝶”空間效果圖

5 結語

通過海滄大埕公園在空間設計的研究，筆者認為空間營造起于因借，變于對比、錯落，成于布局、序列，終于意境。若在今后公園的設計，能遵循游客的視覺感受和活動需求，進行空間營造，則可逐漸的擺脫“重形式，輕內容”的狀態。