電視新聞采寫技巧淺談

孟曉峰 朱瑩

摘要：電視新聞有別于報紙新聞，電視新聞稿的內容必須與聲音和圖像同步，相互配合才能達到理想的效果。作為一門既能看又能聽的藝術，電視新聞稿往往在發稿以后，總是感到美中不足，因此，大家總是稱電視是一門“遺憾的藝術”。在這里，筆者結合幾年來采寫電視新聞的實踐體會，探討一下電視新聞采寫應該注意的問題，以便提供相關參考。

關鍵詞：電視新聞;角度;力度;細節;新聞敏感

一、要善于開掘題材、選取角度，化平常為新穎

要寫好電視新聞稿，必須善于挖掘題材、選好角度，而這與記者的新聞敏感性有很大關系。“新聞敏感”就是記者、編輯發現和判斷具有新聞價值事實的能力，其與采訪的成敗密切相關。這就要求新聞記者可以從那些看似無關緊要的新聞線索中開掘、發現重要新聞，迅速從同一新聞事件的諸多報道中確新聞價值，迅速判斷這一事實是否為觀眾所關心的話題且能否引起觀眾興趣。

事實上，即使是很平常的事J隋，選取了好的角度，也能化平常為新穎。焦作電視臺播出的《焦作推出手語導游》，就是通過焦作旅游業相關機構專門為聾啞游客提供手語導游這一事實來反映焦作旅游服務業的日趨完善和人性化。試想，如果僅從正面報道焦作旅游如何提高服務水平，稿件就會平淡乏味了，而記者運用了逆向思維，選取了不同的角度，使稿件有了新意，并收獲了良好的社會效果。

二、由點到面，避免干癟

一篇好稿件的基本要求是有血有肉，不能空泛干癟。而電視新聞稿件一般最長不要超過三分鐘，而在這較短的篇幅里要生動而具體地展現內容并不容易。目前，電視新聞稿總體謀篇布局的方式，在中國電視新聞界以中央電視臺為代表，其深度報道一般采用“總（導語）——分（具體點上事例）——總（面上情況）”的模式。這種布局的好處在于有點有面、點面結合，避免了空泛而談。

前段時間，焦作電視臺播出的消息《一賽一節吸引八方來客》就是由點到面、點面結合的例子。記者在導語中，先總說一賽一節因太極拳和焦作山水的魅力，吸引了很多國內外太極拳愛好者前來參加，然后在正文中選擇了一名來自美國的小選手和一名非洲的太極拳愛好者，形象地說明了焦作太極拳在世界范圍內的廣泛影響，最后由此推開，談及焦作發展旅游業、體育產業，并以此拉長產業鏈條，增強焦作文化內涵的發展趨勢。此稿發表于中國焦作國際太極拳交流大賽之時，對宣傳太極拳、推廣焦作旅游都起到了積極的作用。

當然，目前電視新聞稿已涌現出多種總體布局格式，如總（導語）——分（具體事例）——總（面上情況）——分（具體事例）——總（面上又一情況）等多種格式，注重文章的起伏跌巖，引人入勝。

三、運用對比，加強力度

對比，本是語法修辭中的一種手法，在一般文章中廣泛運用。電視新聞稿中也經常大量運用對比手法。因為對比可以促進人們去反思，面對現實，找到差異;對比可以給人以新的視角，可以挖掘出更深層的意義。在當今如此大開放、大發展、大變化的社會特定環鏡下，對比性報道無疑有很大的潛力和廣闊的發展前景。

電視新聞稿中的對比手法主要有正反對比、前后對比和平行對比等幾種手法。正反對比：是把兩個相對立的同類事物放在一起進行比較，得出本質性的結論。這種方法運用到電視新聞中就很有沖擊力。如獲1999年度“中國電視獎”一等獎作品《南浦南原兩村黨支部作用不同結果不同》就是成功的正反對比報道之作。它就是以同一天、同一條山溝的兩個村子里所發生的新聞事實為例，通過貧富懸殊的強烈對比：一邊是南浦村的村辦企業投產剪彩，另一邊是南原村變賣集體的最后一點家當。由此向人們揭示出基層黨組織的戰斗堡壘作用和黨員的模范帶頭作用抓與不抓表現出的結果截然不同。這篇稿件前后對比鮮明，記者的立場、觀點巧妙地融進了時刻變動的事實中，使事實成為無形的意見，意見顯示為有形的事實。像這種正反對比的例子在日常所見的電視新聞稿中可謂俯拾皆是。

前后對比：是常見的第二種手法。就是在同—事物中，將其前后發生變化后的情況進行對比，突出當前變化的結果。這種手法在電視新聞中如果運用得好，同樣也能吸引人。如焦作電視臺《直播焦作》播發的系列報道《今昔三十年》，就是運用前后對比的方式，通過人們的衣、食、住、行以及娛樂等方方面面來反映改革開赫E十年來焦作地區發生的翻天覆地的變化。

平行對比：或正面對比，或反面對比。如獲2007年度“河南廣播電視獎”一等獎的作品《青藏鐵路守護人》，說的是普通民警在青藏鐵路工作時所遇到的包括高原反應在內的各種客觀困難，通過內地以及青藏地區工作環境的對比，反映了援藏民警的高尚情操，更突出了國家為支援青藏地區建設、實現全國各民族共同富裕所作出的巨大努力。

四、跳出會議，抓住重點

眾所周知，會議新聞報道難度大，這就要求記者在報道會議時要認真思考、抓住重點。因為一個會議往往內容很多，不可能面面俱到地去報道。對于行業性的會議，更是不能就會議報道會議，最好是抓住其中主要的成就說，跳出會場，多運用資料性鏡頭來豐富和補充，以避免呆板。

焦作電視臺《直播焦作》欄目作為一檔民生新聞欄目，在遇到會議新聞時，更應注意跳出會議抓重點。如記者在市體育局采訪運動會動員大會時，沒有面面俱到地去報道，而是突出了焦作在全省乃至全國在體育運動員培訓以及推進全民健身工程工作中跨上新臺階的事實，消息播出大量運用了焦作籍運動員在奧運會、亞運會以及全運會上參加比賽的畫面，會場畫面反而運用得很少，當天在焦作電視臺播出，反響較好。

采寫好會議報道的另一方式是獨辟蹊徑。就是不從正面去報道會議，但也不跳開會議，而是選擇新的角度去報道。

五、注重現場，巧用聲畫

電視新聞與報紙新聞的一個主要不同點就是聲音與畫面的運用，尤其是背景聲和同期聲的巧妙運用，使人有身臨其境之感。

在文藝表演、慶典等氣氛熱烈的現場展現中，配音解說時畫面一定要保留當時背景聲，不然就會索然寡味。

此外，人物的同期聲不僅是人物立場、觀點和情感的表白，而且還可以用此方法對過去的事情進行追敘，避免記者自己敘述而場景無畫面展現的尷尬。但是，同期聲的使用也不能過于泛濫，但也不能太過簡單。同期聲具有獨特性，沒有一樣的同期聲，每一個場景的同期聲都不同于其他場景的同期聲，不同的同期聲給觀眾的感受各有差別。緣于播出時間的限制或其他原因，被訪問對象的談話也不得不經過刪減剪接，而在這種剪接中，一定要避免扭曲訪問對象的原意，不要造成報道的失實。要避免人為地“導演”“擺布”同期聲。

使用同期聲時，要注意避免被采訪者不自然的表現。要讓被采訪對象認為他們不是對攝像頭或者電視觀眾說話，而是在身邊有一個明確的訴說對象，使他能夠按照自己的想法自由表達，沒有必要做過多糾正，之后再根據需要進行剪輯。這樣錄制的同期聲，不但真實可信，而且還能呈現出豐富的信息內容。焦作電視臺播出的《重陽節里送祝福》這條消息中有個情節是敬老院的院長在一個雨夜送一名生病的老太太去醫院。這個情節是通過一個親眼所見的敬老院其他老人的同期聲敘述出來的，避免了事過境遷而無畫面展現的難處。

另外，要注重現場畫面的運用。簡單地說，畫面上已有的，就不必再費筆墨來描述了。如焦作電視臺播出的消息《大雪成災菜農受損》反映因天氣突變，突降大雪，武陟縣一些菜農大棚被大雪壓塌，受損嚴重的現象。這條消息中，記者沒有直接說菜農的受損程度如何，而是通過現場畫面來展現，讓觀眾自己感到問題的嚴重，很有沖擊力和說服力。

事實上，用好現場的聲畫，比記者直接評說具有更強的說服力。

六、注意細節、展示主題

采制電視新聞也像報紙新聞一樣，同樣要注意捕捉一些細節來展現主題，特別要注意運用鏡頭語言，通過一些特寫鏡頭來展示人物的動作和事物的主要特征。在人物報道中，人物動作細節的捕捉，更能展示人物的心靈。焦作電視臺播出出一條《李世軒——甘灑熱血鑄警魂》的消息，有個細節就是李世軒在受傷以后，并沒有將自己受傷的消息告訴自己的母親，在被問及到這一問題時，記者特別捕捉到李世軒眼中的淚花。這一細節展現了李世軒這個錚錚男兒在面對家庭、面對母親時那柔性的一面，使人物表現得更加豐滿和立體化。

因此，在日常報道中，注意細致捕捉有特色的特寫鏡頭，能夠產生較好的效果。

七、結語

新媒體時代，社會思想的革新日新月異，人們信息的獲取途徑更加多樣化，傳統電視媒體只有從自身的優勢著手，增強電視新聞報道的可看性、趣味性和準確性、客觀性，才能在激烈的媒體競爭中尋求更加長久穩定的發展。

（作者單位：焦作廣播電視臺）