縱逸不羈　神采飛揚(yáng)

周舟

王鐸（1592～1652），字覺斯，號(hào)篙樵、十樵、癡庵等，河南孟津人，世稱“王孟津”，明末清初大臣、書畫家。明天啟二年（1622），王鐸中進(jìn)士，歷任翰林院庶吉士、翰林院編修、翰林院侍講、禮部尚書等職。入清后，任禮部尚書、加太子少保。王鐸的書法作品有《擬山園帖》和《瑯華館帖》等，繪畫作品有《雪景竹石圖》等。

王鐸博學(xué)好古，工詩文。《清史稿》記載“自明、清之際，工書者，河北以王鐸、傅山為冠”。由此可見，王鐸書法在北方的地位。王鐸的書法筆力雄健，長(zhǎng)于行書和草書。王鐸書法取法高古，得力于鐘繇、王羲之、王獻(xiàn)之、顏真卿、米芾等各家。梁巘評(píng)其“書得執(zhí)筆法，學(xué)米南宮之蒼老勁健，全以力勝”。姜紹書的《無聲詩史》稱其：“行草書宗山陰父子，正書出鐘元常，雖模范鐘王，亦能自出胸臆。”王鐸在中國書法史上最大的貢獻(xiàn)是行草書，王鐸曾言：“凡作草書，有登我篙山絕頂之風(fēng)。”因而，王鐸的書法巨幅大幛，洋洋灑灑，縱縱橫橫，猶如行云流水。同時(shí)，王鐸還是“漲墨法”的代表人物。所謂“漲墨法”，指的是作書時(shí)飽蘸墨與水，落筆沉重，并任墨水在紙上暈化成團(tuán)。王鐸書寫的作品，字里行間常夾雜些許鮮明的墨團(tuán)，墨色或濃或淡，一任自然，變化無窮。

新鄉(xiāng)市博物館收藏有數(shù)幅王鐸不同時(shí)期的書畫作品，本文選取部分予以介紹。

1.華山詩條軸（圖1）

此條軸內(nèi)容為唐代鄭谷所作的五言詩《華山》：“峭仞聳巍巍，晴嵐染近畿。孤高不可狀，圖寫盡應(yīng)非。絕頂神仙會(huì)，半空鸞鶴歸。云臺(tái)分遠(yuǎn)靄，樹谷隱斜暉。墜石連村響，狂雷發(fā)廟威。氣中寒渭闊，影外白樓微。”落款：“鄭谷華山作，甲戌秋，王鐸。”鈴印兩方，朱文方印“王鐸”，白文方印“太史氏”。太史是古代對(duì)史官的別稱。明清時(shí)期，修史之職歸翰林院掌管，故俗稱翰林為太史。此條軸為王鐸在1634年所做，當(dāng)年王鐸任翰林院侍講學(xué)士，因而王鐸自稱“太史氏”。此作品為行書，行筆能縱能斂，沉雄頓挫，筆勢(shì)奔放，張弛有度，墨色枯潤互見，王鐸大氣磅礴之書風(fēng)立現(xiàn)眼前，為王鐸代表之作。

2.奉景翁詩條軸（圖2）

此條軸為王鐸所作的《奉景翁詩》：“欲跨白驢問太室，煙湫可以暮玄居。崖如瓔珞能頤魄，墨借梅檀好著書。即使藝蘭不暇懶，縱然煮石未為踈。磋踐恐負(fù)浮丘約，三十六峰明月魖。”落款;“有心篙澹，近澀兵燹，欲往從之，勞于夢(mèng)懷，率賦斯言。奉景翁博噱謙柬賢長(zhǎng)兄，時(shí)辛巳菊有黃華舫中書草，王鐸。”鈴印兩萬，白文萬印“宗伯學(xué)士”，朱又萬印“王鐸之印”。宗伯為西周時(shí)掌管禮儀的官職，后為禮部尚書的別稱。崇禎十三年（1640），王鐸任南京禮部尚書，故而稱“宗伯學(xué)士”。景翁，即楊嗣修，字景歐，萬歷丁未進(jìn)士，為懷州（今河南沁陽）當(dāng)?shù)刂考潱缒暄矒釋幭摹４嗽姙橥蹊I于崇禎十四年（1641）在懷州所作，此年王鐸因雙親病故，歸鄉(xiāng)安葬雙親，后居于懷州服喪。同年，李自成領(lǐng)導(dǎo)的農(nóng)民軍正橫掃中原，關(guān)外的滿清勢(shì)力也迅速壯大，明王朝處在風(fēng)雨飄搖之中。面對(duì)國家和家庭的巨大變故，王鐸書“有心篙澹，近澀兵燹，欲往從之，勞于夢(mèng)懷，率賦斯言”之語，表達(dá)出對(duì)世事的無奈。此作品為行書，出規(guī)入矩，字與字間布局和諧;雄健悠肆，骨力暢達(dá)，神采飛揚(yáng)且瀟灑自如，為王鐸行書代表之作。王鐸行書筆法大氣，勁健灑脫，淋漓痛快，與董其昌尚柔媚截然相反。

3.祝潞王壽水墨竹石條軸（圖3）

此條軸是王鐸于崇禎十五年（1642）六月為就藩衛(wèi)輝的潞王朱常淓祝壽所作。此作品以水墨繪山石、竹子、樹木，景色比較寫買，用筆簡(jiǎn)單，風(fēng)格質(zhì)樸。山石的造型萬峻，勾皴相間。竹子參差錯(cuò)落，疏密有致。樹木強(qiáng)干弱枝，勁健有力。其畫作用筆多少有些書法的影子，筆勢(shì)婉轉(zhuǎn)，氣力恢宏。左上落款：“壬午六月恭祝潞國主賢殿下遐齡，王鐸。”白又萬印“宗伯學(xué)士”，朱又萬印“王鐸之印。”朱常淓是明神宗之侄，明潞簡(jiǎn)王朱Al謬長(zhǎng)子，1607年出生于衛(wèi)輝，萬歷四十六年（1618）襲封潞王。崇禎十五年（1642）在孟津老家守孝的王鐸，因農(nóng)民軍進(jìn)占孟津，攜家人及親眷等近百口人，乘舟而東，復(fù)走新鄉(xiāng)。而當(dāng)年正值朱常淓35歲壽，王鐸為其所作祝壽詩兩首，水墨畫一幅。

4.與姜唐佐秀才詩條軸（圖4）

此條軸內(nèi)容為王鐸行書《蘇軾又集》卷五七《與姜唐佐秀才詩》六首之一;“特辱遠(yuǎn)貺，意甚勤重，衰朽廢放，何以獲此？驚荷不已。經(jīng)宿起居佳勝。長(zhǎng)箋詞義兼美，另陋增光。”落款：“丙午暮春擬宋為玉齋親丈書政，王鐸。”鈴印兩萬，朱文萬印“王鐸之印”，白又萬印“宗伯學(xué)士”。此作品字與字之間不是孤立的，而是一個(gè)相互關(guān)聯(lián)的有機(jī)整體，線慣與勢(shì)連相互搭配，著眼全局，氣勢(shì)貫通。同時(shí)，在整體特點(diǎn)一致的前提下，字的形態(tài)有著不同的變化，有大有小，有寬有窄，和而不同，違而不犯。

5.王鐸草書長(zhǎng)卷（圖5）

此長(zhǎng)卷內(nèi)容有兩部分，共六首詩。前面部分為王鐸書法代表作《擬山園帖》卷三的《草書五律》四首，后面部分為杜甫詩《宿贊公房》《遺懷》兩首。第一首為《南野夏見獻(xiàn)花巖漫書》，“季夏慊高梧，從為歲事組。水寬平野沒，天斷遠(yuǎn)峰孤。憶弟違柔櫓，安心羨小口。吾儕深老病，可力效馳驅(qū)。”第二首為《愧天臺(tái)》，“買欲臺(tái)州里，一身兼竹行。果如刻水興，不負(fù)石梁情。仙草留靈境，桃花起怨聲。中藏萬古憤，列子有吹笙。”第三首為《乙酉事》，“艱阨非繇繇，忉忉未息肩藕語千村外，口口口口口。乾坤旦晚毀，夢(mèng)寐死生懸。篙干為梁柱，云胡慰是天。”第四首為《告惕庵》，“萬知君子意，亦自尚幽尋。白豹門門閉，青欞日日深。經(jīng)綸真有鑰，身世澹無心。總帶飛仙骨，瑤華另一林。嗟彼柏崗景，如今滿徑塵。戈矛西土榭，風(fēng)雨異鄉(xiāng)身。人道情難遂，雞音夢(mèng)不真。弟兄輕白璧，欲買古谿春。”第五首為杜甫的《宿贊公房》，“杖錫何來此，秋風(fēng)已颯然。雨荒深院菊，霜倒半池蓮。放逐寧違性，虛空不離禪。相逢成夜宿，隴月向人圓。”第六首為杜甫的《遺懷》，“愁眼看霜露，寒城菊自花。天風(fēng)隨斷柳，客淚墮清茄。水凈樓陰直，山昏塞日斜。夜來歸鳥盡，啼殺后棲鴉。”落款;“辛卯仲秋，太原王鐸。”鈴印兩萬，白文萬印“王鐸之印”，另一番模糊不清。戴明皋評(píng)王鐸草書為;“元章狂草尤講法，覺斯則全講勢(shì)，魏晉之風(fēng)軌掃地矣，然風(fēng)墻陣馬，殊快人意，魄力之大，非趙、董輩所能及也”此草書長(zhǎng)卷為王鐸草書精品，大氣灑脫，酣暢淋漓，筆力雄悍，體勢(shì)多變，布局合理，突顯王鐸恣肆樸崛、奇勢(shì)力崛的草書書風(fēng)。同時(shí)，用筆張弛有度，字與字間整體感強(qiáng)，結(jié)體欹正莫測(cè)，點(diǎn)畫錯(cuò)綜復(fù)雜，且充滿流轉(zhuǎn)自如、力道千鈞的力量。

6.靜息帖條軸（圖6）

此條軸內(nèi)容為草書王獻(xiàn)之的《靜息貼》，“獻(xiàn)之白;兄靜息應(yīng)佳，何以復(fù)小惡耶？伏想比消息理，盡轉(zhuǎn)勝耳。石深是可疑事。兄熹患散，輒發(fā)勢(shì)為積，乃不易。愿復(fù)更思。獻(xiàn)之惟賴消息，內(nèi)外極生冷，而心腹中恒無他。此一事是差。但疾源不除，自不得佳。論事當(dāng)隨宜思之也。獻(xiàn)之。”落款：“辛巴春，王鐸。”鈴印兩萬，朱又萬印“王鐸之印”，白文萬印“宗伯學(xué)士”。王鐸一生追慕二王，尤以王獻(xiàn)之為主。此條軸雖有殘破，但筆力厚拙穩(wěn)健，遒勁婉轉(zhuǎn)，古意甚濃。字與字之間相互參差，起伏跌宕，有很強(qiáng)的韻律感。

王鐸是明末清初最具個(gè)性的書法家之一，王鐸與黃道周、倪元璐、傅山等人提倡取法高古，在中國書法史上占有重要的一席。新鄉(xiāng)市博物館藏王鐸書畫作品表現(xiàn)出王鐸不流于世俗、不趨于時(shí)勢(shì)的高尚品格。王鐸的書法一掃明末書壇嚴(yán)謹(jǐn)秀逸之風(fēng)，大膽創(chuàng)新，開創(chuàng)了縱逸不羈的書學(xué)新格局，對(duì)后世書壇產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響。

（責(zé)任編輯：教風(fēng)）