評廣告《人質》：三條明暗故事線玩轉的懸疑大片

袁小軒　李湘皖

【摘 要】大型連鎖超市的CEO琳達被她的前雇員綁架了，前雇員索要500萬美元的贖金，但奇怪的是，贖金到了，他并不據為己有，而是放在燒烤爐上燒掉。不僅如此，他還委婉地透露出琳達被綁架的地點，而且他手中的槍里只有一顆子彈，那是他為自己準備的。這是吳宇森為寶馬跑車拍的一條廣告片，雖然只有十分鐘長度，卻是不折不扣的懸疑大片。

【關鍵詞】吳宇森;人質;寶馬;懸疑;驚悚

中圖分類號：J905文獻標志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2020）16-0081-01

人質是2002年吳宇森導演的一部懸疑加警匪短片，該片實際上是一個為寶馬車做營銷的戲劇化的軟廣告。看完之后不由感慨：吳宇森到底是吳宇森，不僅將一條廣告拍得不露痕跡，而且，在10分鐘的片長里，驚悚、懸疑、假象、真相，類型片的故事元素在他的鏡頭里表達熟練而恣意，并用三對明暗線索的對比暗示觀眾，所謂的人質，并不一定是身上被綁了繩子的那一個。

這個故事講的是一個連鎖超市Big Top的CEO琳達在三天前在家被她的前雇員（以下簡稱“綁架者”）綁架，并勒索五百萬美元的贖金。之后，出現一個身份沒有明確交代，但顯然是琳達現男友的帥哥駕駛寶馬車（以下簡稱“寶馬男”）前來營救。寶馬男頭腦靈活、身手敏捷，如果不是警察，那也是具備某特種身份的人士。后來該男子駕乘他的寶馬跑車，風馳電掣地來到了琳達被綁架的地點，從一個沉入湖泊的小車后備廂里救出了差點溺水而亡的琳達。而該片的精彩之處就在三條相輔相成的明暗敘事線上。

第一條明暗敘事線，是綁架者綁架琳達明面上是為謀財，暗里卻是為情。導演吳宇森用心機巧將電影的時空關系玩得爐火純青。他在片子的上半部分，埋下了不少包袱，這些包袱讓觀眾覺得不合常理。比如說綁架者，雖然是為財，但是等前來營救琳達的寶馬哥將錢送到以后，他卻要求寶馬哥將錢扔進燒烤爐，此舉動表明，他的用意根本就不是為了索取錢財。不僅如此，他還將營救琳達的聯系方式巧妙地告訴了寶馬哥，而當最后警察沖進來的那一刻，他未做任何抵抗，飲彈自盡。在該片的最后，已經脫離險境并已完全康復的琳達對著躺在醫院奄奄一息的綁架者，說了一句“那些不過都是性而已”，才讓綁架者的動機得以顯出真相。原來他們之前的關系遠不止雇傭和被雇傭那么簡單，表面上看，綁架者是圖財害命，而實際上，他是為情自決。

第二條明暗敘事線，是明面上琳達是人質，而暗里綁架者自己才是人質。綁架，并未見得就是肉身的被束縛，精神上的綁架才是真正的綁架。此片中琳達和綁架者，正是處于這樣的一種綁架與被綁架的關系。繩索雖然綁在了琳達身上，但死結卻是系在了綁架者的精神上，所以后者雖然要置琳達于死地，但是他卻又給了寶馬男營救琳達的線索，讓琳達有生還的機會。綁架者自己雖然大搖大擺地坐在琳達的住宅里，等著贖金的到來，但他卻卸掉了手槍里的其他子彈，只留下了唯一的一顆——那是為他自己準備的。正是因為實質上綁架者才是真正的人質，這才解釋了片中上半部分所有的懸疑：為什么綁架者要將贖金全部燒毀而不據為己有？為什么綁架者要將營救琳達的電話委婉地告訴寶馬男？為什么綁架者在片子的最開始就將所有的子彈退出，而只留下一顆？因為，他根本就沒有準備將多余的子彈射向他人。

第三條明暗敘事線，也真正體現出了該片水平所在，那就是營救琳達的。明面上看是寶馬男，暗里其實是寶馬。可以判斷，營救琳達唯一的障礙就是倉促的時間，而唯一可以與時間搶時間的，就是速度！而這一切就是由該片真正的主角——寶馬車而非寶馬男來完成的！我想該片對于吳宇森最大的挑戰，并不是懸疑、驚悚的故事情節如何布局在鏡頭和場景之中，而是如何在片中植入廣告而不突兀。植入廣告，已成了目前電影市場廣被觀眾詬病的因素，有不少本來不錯的電影的口碑，敗就敗在這四個字上。而吳宇森卻將寶馬這一廣告符號恰如其分地耦合入情節，并駕馭得游刃有余。他不僅賦予了寶馬恰到好處的職責——用速度搶時間，而且他將寶馬進一步人格化。其實，片中的寶馬男外形帥酷、反應靈活、身手敏捷，這些都是寶馬功能、形象的延伸和人格化。寶馬的魅力不著痕跡地與片中男一號合而為一，在貌似不可能的任務中表現驚艷、不辱使命。可以說對這一條明暗線索的處理才是吳宇森在該片中最值得稱道的地方。

由三條明暗線索架構出來的小故事充滿了緊張、懸疑和驚悚，還玩味了一把“身上被綁了繩索的不見得就是真正的人質”這樣的哲理，片長不過十分鐘，但每秒都是精彩，這些，都被吳宇森做到了！